一别宏梦十年前，七侠已随浮云远。

写在前面:知乎过来的，转眼已经十一年了，一直想为虹七写点什么。至于为什么会写，引用少主的话:“这都是我自愿的。”。。本人虹蓝党，但是挺喜欢少主，很成功的一个角色。这篇是我在微博写的，看豆瓣这边剧评大多简短精炼，就把这个相对而言的长篇搬了过来😂😂纯粹一腔热爱，如有不足之处，欢迎指教～

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感觉我想说的差不多都前一条微博引用的知乎（澄南大大写的那篇）回答里边了，但我还是想补充几句。。。

半年前在b站看的时候弹幕还不是很多，如今接着看的时候发现弹幕“肥”了许多——还有一群评论是刷时间和岁数的，让我知道十年后折回来看的95后不止我一个人😂

原先只大致记得这部剧没追完，超虐，以前看哭过，特别是牛旋风死的那一集(六嫂那一集没看到好像，不然也要哭)。如今再看，基本不会觉得有多虐会哭之类，可能没那么“入戏”了吧，因为都是假的(呃……)，同时也发现好多剧情包括细节方面以前都没注意到过。整部剧大致思路比较简洁，说白了它就是一部张家界环保宣传片(……)。比较特色的是它的人物性格刻画和场景布置以及打斗场面还有一些朦胧的爱情观。

人物刻画方面，七侠以及反派的简介百度都有我就不介绍了，以免赘余(好吧，我承认我是懒得打字)。 场景方面，选景张家界，满屏中国风，金鞭溪，迷魂台，袁家界，十里画廊……通过3D布景，场面恢弘大气，配上原创的bgm，超燃。打斗场面，我觉得这一点可以和场景布置放一起说，里边打戏很多，差不多一打能打半集，虹七让我佩服的一点是，它每集15分钟，内容却很充实(不知道是不是我每次都十几集连一起看的缘故)，打戏方面看不大懂，大致觉得能看得下去，不闷，不像现在的武侠剧那么单调(可能是现在拍的打戏没法营造出“火舞旋风”这样的外挂吧，哈哈)。

关于《虹七》的场景布置，许多人都提到是因为它的艺术顾问是韩美林，这也只能作为一个很笼统的回答，个人觉得与韩有一定关系，但不是最主要原因，参照后几部(如《虹剑》)场景就不及第一部了，而且内容也不及《虹七》，感觉它们像在借着第一部刷观众缘(《虹剑》没怎么看，就不做过多评价了)。

此外，人物用语也很讲究(起码与性格对应时不会太违和)。毕竟言为心声，语言能很大程度上反映一个人的性格。猪无戒用语偏向于粗鄙，(如“贱货”)，而且他对蓝兔起杀念时曾说“俺老猪得不到的东西，宁可毁掉”，一句话将他的狠辣与恶毒刻画得入木三分。提起马三娘，最难忘的是她尖锐拖长的魔性笑声，因为岁数的缘故，她喜欢自称“老娘”，这一点也是蓝兔和莎丽学不来的。至于莎丽和虹猫，他们两个都经历过武功尽失，莎丽的态度“我已经是个废人了”，而虹猫却是“我一定可以的”。诚然，莎丽无法参加合璧，要比虹猫惨得多，但你无法想象虹猫说这句话时的语气，语言一定程度上由内在性格外化，外在环境未必会改变太多。莎丽捡到的那句“世上无难事，只怕有心人”是促成她左手剑法的最重要因素，说到底，还是她内在的思想发生了变化，因为主要环境没变(她的右手没好)。大奔和牛旋风这对好兄弟之所以能成为生死之交，除了他们爱好相近，性格也占了很大因素。牛旋风的口头禅“乖乖”“俺老牛……”也从侧面表现了他耿直仗义的气概。至于竹林居士达达，更是被调侃“除了旋风剑，其他武器都用的很好”，后期作为第七剑出场，三句话不离妻儿，侧重展现了他顾家爱妻的形象，与虹猫相比，达达心怀天下的思想成分则不够浓烈。还有跳跳和神医逗逗，跳跳作为一名合格的卧底，最经典的台词则是“我得赶紧将这事儿告诉虹猫”，他的形象塑造的几近完美，但不是最成功的，唯一的缺点大概就是因为大仇为报而显得偶尔不够冷静吧。逗逗是全剧一个很讨喜的角色，他一方面悬壶济世，一心向道，另一方面也比较怕死(这限于前期出场不久) ，遇到些状况就“妈呀，……”后来与其他六剑经历过生死，思想也发生了质的改变，甚至立过flag，“我早就不是那个贪生怕死的逗逗了”，让观众看到了一个人的成长。

说到这里，还有两个重要形象是我没有提及的:黑小虎和蓝兔。这两个说起来太复杂。十年前看的时候压根不知道还有黑小虎喜欢蓝兔这一茬，十年后看弹幕上的“虹蓝”和“黑蓝”撕的不可开交，一脸懵逼地发现之前错过了点内容。

黑小虎和蓝兔，走的从来都是两条路。而前者对后者的单箭头，则在很大程度上影响了剧情走向。两人之间有一次关于正邪的探讨。黑:“什么是正，什么是邪？”蓝:“正就是正，邪就是邪。”(这无效回答我给零分) 。蓝兔的形象刻画的并非圣母，她有自己的价值观导向，在明确黑小虎的心思之后她能做到“决绝”，一点机会都不给他。同时，也是这种决绝导致她对他的否定，认定了他生在魔教注定是邪恶势力，两人关于正邪的探讨促成了少主的黑化。这之间是矛盾的，按说，魔教是邪恶的一方，七侠是正义的一方。偏偏魔教里的牛旋风是个重情仗义的人，黑小虎作为魔教少主，按说也该无恶不作，偏偏前期强调要用正大光明的手段对付七侠，而他后期的黑化也很有意思，败在了蓝兔所谓的正邪之说。既然蓝兔认定了他生在魔教即为邪，那他之前所有关于正大光明的手段又有什么意义，在蓝兔的那句“邪就是邪”之下，他的“我黑小虎一心救我爹爹”的辩驳显得毫无力度。蓝兔的性格是不会给他机会暧昧，台词便成了对他的全盘否定，促成后期少主黑化即是黑化，即是明知不可能，他还是不肯放弃那份喜欢……之后的不提了，只能这么总结，一厢情愿，就得愿赌服输。

（此处推荐b站一个视频，虹七九九八十一。歌词里的“正邪谁可说，凭心中那抹倩色”很戳泪点）

除了上述种种，人物刻画到位之外，《虹七》感人的要数它的细节方面了:女性角色房间里布置屏风，男性角色则没有，竹林打戏，人物脸上会有竹影，树林里脸上借着月光会有树影，行走时也有影子，出现瀑布会有水声，清晨时会听到鸟鸣，天上的云是动态的，马三娘把莎丽拖到水车旁折磨时，背景的天空由暗夜逐渐变清晨。而且，人物的声线变化也很有意思，马三娘主要有两种声线，护法跳跳为免身份曝光也在少主面前换过声线。此外，剧中的bgm都是原创，各有特色，用的乐器多为古筝箫鼓之类，打戏也是良心之作。

对于打戏，除了动作丰富之外，里边招式的名字也很有特点，长虹贯日，冰天雪地，紫气东来，雨花满天，鲸吸长虹，一清二白……有人调侃说，看《虹七》，学成语。现在的一些流行语在那里边早就出现过，包括莎丽的“我现在已经是个废人了”虹猫的“我一定会回来的”……《虹七》无论是内容布局还是剧情走向以及对人的启迪意义，在很大程度上是超越当时甚至是现在的国产动漫的。由于出发点是给小孩看，所以避免了言情剧的套路，把更多心思放在了兄弟朋友姐妹情上了。当然，里边瑕疵也是有的，比如有时候画错了一些东西，大奔衣服开口反了，达达上下眼皮变化不定等等。也有一些错误是为了“美”而犯的，玉蟾宫比武招亲，荷花和桃花开在同一个季节，一场桃花林之战，一场荷花池之战，美得醉人，也犯了个情有可原的错误。

虽然剧本设定的观众是少儿，但是剧中的确有很多地方考验人的细心程度，比如大奔没有水火棍时随手拿过一把剑说道“使着怪顺手的”，就已经暗示了他是第五剑，后来水火棍作了取奔雷剑的钥匙，他用起奔雷剑也是毫不含糊。

才看到编剧王宏对于虹系一开始的构思——三部曲:入世，历世，出世。三部故事，三个价值导向，恶人也有改邪归正的一天，世界本来就是多元化的，善与恶并存。少时入世，成年历世，老时出世。也合了人生的三个阶段。可惜这些构想都没有实现——后来迫于当时的社会舆论，主创团队信心受挫，人员离开，后续2010年拍的《勇者归来》因为资金不足，故事说到了一半戛然而止，七年后的如今依然没有归来。

之所以对《虹七》有很多自己的观点要说，可能我的潜意识里认为它与《红楼梦》有最大的相似之处——故事没有讲完，随随便便补了个结尾。虹系动画个人只认《虹七》，《红楼梦》也只认前80回。《虹七》后续拍的内容都不及第一部壮阔恢宏，虹猫更生生被画成了面瘫，总是迷之微笑，看得尴尬。《红楼梦》后40回描写的12钗结局也没有与前文“红楼十二支”做到一一对应，尤其新版《红楼梦》拍摄时更是设计了“黛玉裸死”，唔。。。

《虹七》在十年前达到了它自己的顶峰，同一时期涌现的优秀国漫也有很多，《火力少年王》《围棋少年》……放眼十年后的今天，满屏喜羊羊熊出没，它的受众已经不算是少儿，更多显得像是学前儿童。从哪一集看起对剧情的了解都没有什么影响，而近些年火起来的《熊出没》中的熊大原型早在2010年的《十二生肖闯江湖》里就已经出现过，后来说两个动画片是一家，都属于方特(呃……)。

十年前是《虹七》风头正劲的时候，舆论权掌握在未必看完这部剧的家长手里，他们担心孩子被剧中涉及的“黄赌毒”和血腥场面所影响，要求央视封杀，而宏梦公司的总经理说版权卖给了央视，怎么处理自己这边也管不到，后来的后来，《虹七》因为“节目调整”和一些不为外人道的原因传闻又是被停播又是被“封杀”，卷入舆论漩涡，错过了本该属于它的时代(或者，当年的社会舆论导向下，时代根本就没有属于它吧)，十年前红遍大江南北的“七剑合璧”，漫画小说书绘本仿制的七剑玩具，在十年后的今天，几乎消失得寥寥落落，热度过了，就很难再涨上去。十年后的今天，当年受影响的95后们也开始有一定的话语权了(弹幕知乎里藏了一批95后)，家长担心的那群被教坏的孩子也已经长大了，过了看《虹七》的年龄。

十年后的今天把这些东西再摆出来似乎并无太多意义。就像上世纪的“十年浩劫”，被人为冤枉的那么多人才，后来“文革”过了，该正名的正名，该捞金的捞金，巴金的小狗包弟也不会活过来，老舍也不会在暮年翻到《济南的冬天》，历史的车辙滚滚前行，太过在意便没有意义。

但我还是有些话想对《虹七》说——

谢谢你们曾出现在我的童年，我也没有被教坏。20多年来，除了小学时候打过架一直以来说过脏话偶尔赌博麻将色子牌九斗地主之外，没吸过毒，没杀过人，更不存在涉黄。好多成语都是在这里边学的，佩服大奔和牛旋风的兄弟情义，神医逗逗很逗，而他后来有自己要坚持和守护的正义从而不在意生死也让观众看到了他的成长。虹猫蓝兔正义得简直要发光，却也有不冷静的时候，虹猫听说麒麟出现时候的关心则乱，蓝兔对虹猫的关心才让黑小虎有了下毒的机会，面对马三娘，虹猫的杀伐果断“七剑合璧后杀了马三娘”，蓝兔对于黑小虎单箭头的直接拒绝，不允许暧昧，莎丽的“世上无难事，只怕有心人”，达达的顾家爱妻与后来主动认错的担当，跳跳在魔教十年的忍辱负重……该有的优点缺点都有，从第1集到第108集，七剑的功力智慧价值取向都在逐渐改变，猪无戒诚然是个狠辣的角色，但也为全剧贡献了不少笑点，反而不是让人一味生恨(当然，不接受该角色洗白，有些错无法原谅)，少主的情感很大程度上影响剧情走向，声音也从刚出关时的稚嫩变到后期凶狠，从最初的坚持光明正大手段到后期易容混入七剑承认自己手段卑鄙，一步步走向疯狂与自我毁灭。

关于《虹七》，无论是剧情还是它的主创团队，都带了些悲剧色彩——没有在它出现的时候得到该有的一个客观评价和肯定。有人说，自《虹七》(以及与它同时期的优秀国漫)之后，国产动漫便一蹶不振，到现在还没缓过劲来。也许是吧。个人认为喜羊羊熊出没的教育意义以及场面的壮阔程度不及《虹七》，人物形象塑造的力度不够。（仅个人观点，没有刻意贬低前者抬高后者之意，毕竟我也追过喜羊羊这部剧2333）

因为这部剧的宣传，张家界也成了以后想去的一个地方，想去那里看看《虹七》架空时代下的那片森林大陆。

从第一部七侠入世到最后一部七侠乘帆远去，编剧王宏的构想没有全部实现，故事写到一半，《勇者归来》至今没有归来。

宏梦不再，七侠已远。希望后续国漫能重展雄风，涌现更多的良心之作吧。