时空旅行为什么难拍？《逆时营救》是个值得思考的案例
这篇影评可能有剧透
这次国产科幻电影的尝试，到底哪儿出问题了？科幻迷们这么说。
过去以“科幻”作为宣传词的国产片，常常都会先引发一阵期待，然后却多以失望收场。这一次做出这种尝试的，是之前期待并不算太高的《逆时营救》。出乎我们的预料，这次虽然影迷评分仍然不高，但上映一周超过 1.7 亿的票房似乎做出了正面的回应。
为了得到科幻行业的专业意见，我们采访了科幻影评人电子骑士、科幻作家陈楸帆、科幻评论家兔子瞧、科幻小说作者高小山，未来局派出了影视创作总监邓韵、科幻研究者宇镭、小说编辑东方木、科技编辑毕庖，为大家呈现站在科幻创作角度的看法和分析。
我们关心的是：尴尬之处在哪里？什么因素让影迷群体评分不佳？又是什么吸引观众走进影院？
以及，我们距离第一个既叫好又叫座的科幻电影，还差多远？
感觉：片子总体评价如何？
看了片子，第一感觉很重要，那么作为科幻行业从业者，感觉如何呢？
陈楸帆 | 科幻作家：尝试是正确的
当前国产科幻片里，卡司已经是顶配，场景、动作都可圈可点，这步棋走的是非常类型化的一个路线。经历过不合格、刚合格的片子，才能出来一部还不错甚至优秀的片子，从不及格想要直接考一百分，不是容易的事。
宇镭 | 科幻研究者：是个稳健打法
《逆时营救》作为一部合格的科幻片，对中国科幻会有自己的影响。中国科幻电影从这个相对成熟的科幻套路开始，是相对稳健的做法。中国的背景怎么结合科研主题、未来特效，怎么反映中国人特有的亲情、友情、爱恨情仇，都是要一步步走的。可以说，它并不是拍给那些饱览西方科幻电影的科幻迷看的，而是给不特别在意科幻题材的大众市场看的。
电子骑士 | 科幻影评人：不过不失
故事框架算OK吧，但实现得不好。特效反而是最不必吐槽的，说明国内拍科幻片，钱和特效真不是最大的问题。在剧本上尚有不足——制作方面倒是基本合格。
争议：时间线到底乱没乱？
一部电影首先要做到的就是讲清楚故事，对于《逆时营救》这类以时间旅行为主题的作品，“时间线”自然是大家关注和讨论的焦点。网络上对电影的诟病大多集中于时空bug，但在这次采访中却意外地出现了分歧。
高小山 | 科幻小说作者：时空理念错位严重
拉个时空穿越类型的科幻片单，会发现《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情节和电影场景。
既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？其他的平行世界不存在吗？既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。
东方木 | 未来局小说编辑：平行世界和时间倒流的设定解释
可以理解为它就是简单的时间倒流，只不过从你回去的一瞬间，世界分裂成了两个。请注意不要和别的科幻作品中“平行世界”的设定或解释弄混。
毕庖 | 未来局科技编辑：其实努力一把，也圆得上
其实可以理解为不存在时间线问题的纯线性故事，就是一个人在不同平行宇宙行动的故事。“黑化”的夏天遇到的2号夏天其实是4号，是从和第一宇宙一模一样的第四宇宙来的，所以最后撕起来。我可以说服自己这么想……
兔子瞧 | 科幻评论家：这不是重点
要求时间旅行电影强化时间线的复杂性，并不是商业电影的必要逻辑。这类片子的重点在于如何利用时间讲述一个新的可能性，而过于复杂的叙述逻辑无疑会增加观众理解的难度。
弱点：总还是有的“迷之尴尬”
糟糕的科幻片通常特效五毛或过于浮夸，第一眼就让观众出戏。《逆时营救》的特效制作基本合格，其违和感来自信息披露方式和角色本身，模糊的人物塑造常常令剧情的展开显得尴尬。
陈楸帆 | 科幻作家：信息的传达没有深入浅出
一上来就是先介绍背景设定的好莱坞套路，影片很努力地想讲清楚，但生搬硬套了很多科幻概念和名词，反倒显得山寨。演员在实验室里像做科普一样说着自己都不知道是什么的话，观众就更听不明白。我想起《深海浩劫》，以一场自然的家庭戏开端，用可乐罐子引出钻探压力、原油泄露的灾难性后果等信息，深入浅出地交代了人物关系，又把技术信息解释得很清楚。
电子骑士 | 科幻影评人：人设根本立不住，BUG也不少
杨幂饰演的夏天没有贯彻始终地设立起一个思维精明、缜密的科学家形象，只有几处点了一下她运用理智和思维的地方，比如在电梯里利用化学药剂的一幕。大部分时间你会觉得她完全是凭本能在做事。而且为了最后三个杨幂的设定，让她们有差异，第一个就非常地弱化。哪怕是把三个杨幂放在一起看，也还是不太像一个科学家。
细节bug太多，实在不严谨。比如大楼都被炸了电梯一点事没有，极其精密的时空仪器居然还能用！大雄怎么会知道杨幂穿越了几次？结尾三个自己相杀根本没交代清楚。杀人取眼球就在实验室里，楼下各种人来来往往杀手一点不担心？各种逻辑混乱的地方。
另外，两次穿越后的时间线基本是同一个，除杨幂以外的人物，包括同事、反派，举动都应该一模一样，需要有场景上的照应。这是时间型题材一个很重要的元素，比如《彗星来的那一夜》，会特别强调平行宇宙中相同的客观标志物，以变化的事物暗示不同的时间线。
东方木 | 未来局小说编辑：失了深度，可惜了
正常人真的很难对自己下手啊！所以设定个SR 数值变异能让这件事变得正常。但最后的杨幂还是黑化得过头了，一点矛盾和挣扎都没有，太脸谱化了。但这个SR数值变异的设定注定了穿越过来的杨幂一定会死。这样就少了很多人性的拷问。问题解决得简单粗暴，丢失了深度。
兔子瞧 | 科幻评论家：角色的问题还是没遵守戏剧逻辑
杨幂所面临的障碍实在太少，实质障碍只有那道需要三个人才能打开的门。而最后我们发现其中一个是始作俑者，另一个要搞定简直没有任何难度，于是障碍其实只有她自己？这就显得毫无价值，近乎一场闹剧。她的同事所形成的阻碍近乎喜剧桥段，而她所遇到的几次惊悚场景，完全是为了吓人而吓人，没起到任何障碍作用。
内核：科幻片的关键问题是什么？
《逆时营救》的问题，远不仅关于设定。回到过去不是一颗纯粹的 “后悔药”，伴随时空改变而来的连环意外、未知，才是这个设定的迷人之处，也是观众在离开影院之后还能继续思考的原因。
邓韵 | 未来局影视创作总监：对科幻的理解停在表面
从制作和整体观感上，只要不强调是科幻片，那还算及格。暴露了一个当下国内影视圈操作科幻项目的问题，即对“科幻”的理解仍然停留在元素层面，忽视了单一科幻元素背后其实有内涵、历史、规律等等。没有基于技术本身做什么深度的思考，也没有能够发挥这个设定最迷人之处和优势，设定的功能性、工具性过强。
影视圈实在太爱发明概念了，从固化科幻领域的“软硬科幻” 这个伪概念，到进一步打造出什么“轻科幻”、“微科幻”，其实暴露的都是强烈的对不懂事物的不安和生怕不能赶上热潮的焦虑。
电子骑士 | 科幻影评人：时间穿越被工具化
救小孩及母子亲情都是一种天然状态，下面没有真正的矛盾冲突，角色没有选择和变化弧线。《盗梦空间》是讲了一个爱情故事没错，但其整个影片都贯穿着一个inception，就是你的世界可能是被植入的意念！一个简单的出于情感的营救故事是撑不起一部“大片”的。科幻设定本身带来的问题和思考必须被故事呈现出来，不能忽略。
三个杨幂能不能在一块儿、为什么会互相残杀，这些在结尾之前都没有交代。科幻的主题在这里等于没有，如果情节换成请世外高人来救孩子，没救成又再找，也没什么区别。也就是说，时间穿越的独特性没有体现，只是作为救孩子的工具。
科技本身会带来什么，有什么危险，应该好好强调。动物实验一笔带过，即使接受人物两次穿越的成功是小概率事件，但基因突变对穿越后性格变化的暗示太不确定。于是后面三个人的互相残杀就模糊、立不住。
兔子瞧 | 科幻评论家：距离成功只差解决一个核心问题
破开《逆时营救》困境的最大难题是：回到过去拯救自己或者世界，这已经是被讲过千百次的故事。那么当这部电影要讲的故事已经毫无神秘感，该如何营造悬念？
解决这个问题的最糟选择，就是选择一个完全置身于其中的核心专家角色。因为这样的人物除了电影强加其上的戏剧性触发事件，在初始状态和达到目标之间，没有任何实质性的障碍。
这看似是编剧应该处理好的剧本问题，但其中的本质问题是对科幻类型特殊性的无知，是缺乏科幻叙事理论学习和总结的后果。
在科幻和奇幻类作品中，存在一个巨大的鸿沟，一个存在于 “情节推进”和“重构世界”两个过程中间的鸿沟，到现在仍然是中文影视创作领域没有突破的难题。
一个紧张刺激同时让人感同身受的故事，和一个颠覆认知的全新思想，是一部完美科幻电影应该具备的两大特征。这两者最大的连接点，是“信息披露”。一个好故事，最简单的追求就是“出乎意料”，让接受者猜不到最终的结果。一个新的世界观，则要从已有的概念和知识出发，一点点替换它们，最终重新构建出新的世界。
过早暴露真实信息，会同时毁掉情节和世界观的双重悬念。当然这不是要求创作者写出不同于任何一个既有作品的全新故事，而是在观众能够猜到后续发展的前提下，在叙事和展示中控制信息的流出，并经常超出观众的期待。
假设：如果能回到1小时50分钟之前重改一次？
既然有想法有方法，就一定能解决。
兔子瞧 | 科幻评论家：这个故事可以这么讲......
首先，霍建华是一个更有性格深度的人物，应该具有自己的行动驱动力。而杨幂应该代表观众打开新世界的学习曲线，从一个意外切入这个技术的本质。
背景：美国研究进度取得巨大突破但尚未进入人体实验阶段，本地实验基地即将被撤销，所长决定启动人体实验。霍建华在美国被排除在实验名单之外，因为他的理由被认为过于危险，于是他加入这边的实验室报名，真实原因是为了回到3天之前阻止自己的家人登上飞机。虽然这边只能做到1小时50分钟，但他已经想出办法，就是多次重复返回。
开始：杨幂是一个被技术人员（大雄这个角色的关系要直白一点）追求的单亲母亲。为了博得好感，大雄让她和小孩一起偷偷进入核心实验区。
已经多次重复操作，只差几个小时就能实现自己目的的霍建华遇到正和大雄、孩子在一起的杨幂，以孩子为威胁，要再次操作返回。混乱之中，他杀死了孩子。
杨幂决心回到过去，阻止霍建华。在这个过程中，她发现了人在不断回到过去的过程中会发生的变化，同时不断检视着自己内心的欲望和黑暗，最终做回了自己。以下雷同原片。
而不必修改的，也是目前版本最让人满意的一个设置，是杨幂三个不同自我的象征性，第一个无知而纯洁，第二个是克制的问题解决者，第三个则是疯狂的复仇女神。选择让第二个打败第三个，最终第一个幸存，这是一个不坏的人设，只要解决了三个平行人物的不同追求，就可以成为在感官和思考层面都得到认同的设计。
这样修改后，整个故事的理由不再是一个退休人员的心理问题，而是面对自己不可挽回的过去，每个人能如何处理和接受。这就让所有悲剧的选择具有了提升的空间，而不是“我挫败了一个老头子的阴谋还顺便净化了心灵”这回事。其次，这个过程让观众一点点知道这个技术的可能和缺陷，最终领悟一切都是关于如何接受过去，接受不幸和自己的错误。
无论是一小步还是一大步，至少中国科幻又迈出了一步
相比之前很多科幻电影对科幻内核的滥用，《逆时营救》迈出了扎实的一步。但问题仍然存在，距离核心突破还差一层障碍，这既是我们要继续面对的现实，也是从未来投来的微弱希望。但无论如何，我们至少仍能看到未来，看到有人走在继续探索的路上，即使只能照亮未来的短短 1小时50分钟，也是继续前行的依靠。
2017 年过半，相比我们自己纹丝未动的愿望清单，至少国产科幻电影总还是走了一小步，至少有人愿意继续探索和尝试，让我们继续期待和努力。
*感谢接受采访的电子骑士、陈楸帆、兔子瞧、邓韵、宇镭、东方木、毕庖、高小山。本文涉及的高小山观点节选自《新京报》，作者同意引用。
📝责编：兔子瞧，Raeka，船长
📝作者：布丁🍮，《不存在日报》记者，仓鼠饲养员。擅长吐槽，但并意识不到自己在吐槽。
