死后的生命谜底

很静很悠扬，像吹竖笛一样的电影。爸爸出轨，妈妈改嫁，三姐妹在一座古老的房子里长大。大姐就像妈妈一样，后来这个家甚至容纳了破坏他们家庭的女人的小孩小玲。关于照顾爸爸的往事，小玲也不好对姐姐说，后来也慢慢地敞开心扉，爸爸做的沙丁鱼盖饭和在医院看樱花的事。导演拍得很自然，似乎随着姐妹之间感情的亲近，很多心里的事都会突破最后一道屏障从口中说出。也因为有相似的经历，爸爸成为彼此的交集，但彼此的记忆又是相互错开的，所以真诚的交流变成了一种心灵的补足。

大人显得那么无奈亏欠，小孩显得那么有力宽容。然而那些恨不是不存在的，只是被封存在心里很久，成为了酸甜的梅子酒。但大姐和小妹对父母的怨恨、无奈最后成为了释然。上一代的恩怨并不只是随着时间消解、磨灭、淡化，或许可能在下一代身上得到无言的解释和释放。有些误会需要通过时间来证明，有些人的生命谜底会在死去后才知晓。

四姐妹的父亲生命的谜底正如大姐说的，虽然是个失败的老好人，但却非常温柔。“因为他留给了我们这么好的妹妹。”妹妹的温柔来自于父亲的温柔，三姐妹善良的笑容、宽广的胸怀也是。世间上或许没有坏人，只有无奈的好人，自私的俗人，误入歧途的凡人。

影片也是温和柔软的调子，几乎没有激烈的镜头，一些早已确定的情节不会细究下去。比如没有卖油炸鱼的阿姨住院的镜头，没有在生死边缘挣扎的激烈或者悲伤，没有描绘临终病房的人们的无力感。而是直接快进到葬礼的场面。即使是葬礼，也略过那些繁琐的仪式，只聚焦于四姐妹和喜欢阿姨的大叔之间关于葬礼的谈话，阿姨临终前的状况被转述，但也仅仅留下欣赏樱花的几句轻描淡写。

细想来，三场葬礼都没有描绘逝者的容颜，也没有沉重哀伤的气氛，就连死亡也轻盈了起来。导演没有刻意去表现镜头，保留一种日常感，然而却有一种梦幻的少女感。

本来如果是在国产剧的频道，这样的剧情已演化成一场撕逼大戏，每个角色如现代宫斗戏般为了自己的利益不择手段。然而这样轰轰烈烈的修罗场除了感官享受和阴谋算计的快感之外，让人只感受到了世间的假丑恶。人性的那点卑劣被放大到影视作品中，更显人性的险恶。

影评一定要一口气写完，要不就会虎头蛇尾地不想写了。