當天使變成遍體鱗傷的瘋鳥
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這部電影的海報,頗有幾分《甜蜜蜜》的影子。男女主角騎著自行車,享受著搖曳的晚風,在緊密的依傍中醞釀著柔情蜜意。觀眾多多少少會因為海報而有所期待,再結合片名,預期著一段互相療傷的治癒愛情。誰知道,雖然俊男美女雲集,曾經的氧氣少女蒼井優,化成滿臉風塵的陪酒女,不顧場合地隨意狂舞,對著有好感的人還要充滿不安,竭斯底裡。小田切讓一向愛演有點小頹廢的悶騷男,但以前角色的灑脫和超然,一直讓觀眾覺得,他是不太受景況所迫的永遠少年。可當他的角色不得不直面自己的失意人生,甚至悲從中來難忍淚水,以前的偶像光環似乎真的掩蓋不住歲月的沖蝕。
其實電影原著的作者,本來就愛把小說寫得如北國寒冬般凜冽刺骨,只不過兩位主角過往的純真形象可能一時讓觀眾轉不過彎。而喜歡模糊紀錄片與劇情片界線的山下敦弘,其實已經調和了不少作家個人風格裡的滄桑和壓抑感。甚至,在低氣壓的開頭之後,這個故事的走向,其實相當符合日本治癒係電影先抑後揚的節奏。比起“函館三部曲”的前兩部《海炭市敘景》和《只在此處發光》,這一部收官作已經顯得溫暖了許多。
要看完電影的大半、甚至全部,才開始跟得上電影的節奏,其實對大部分觀眾來說都是傲慢的要求。但偏偏這種發掘新的抒情節奏、擴展感受力光譜的訓練,對於影迷來說又是必須的修練和樂趣的重要來源。從這個角度來看,這部不太甜甚至比較苦的愛情電影已經不算太難為觀眾。我甚至覺得,可以找一對知名度低的演員,多用一些空鏡頭和長鏡頭,用更尖刻的調子去拍,可能更能拍出原著那種憂傷之美,就像三部曲的前兩部。
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