从中年男人的视角来看电影中的中年男人们
好久好久没有发布影评，潜水为主，也没有电影让我有动力写点什么，直到今天。
写作这篇的我，是个中年男人。从中年男人的视角来看电影中的中年男人们。这影评一定是偏颇的。
Scoop! 绝不是我看过的最佳电影或最动人电影，但不知怎的很有冲动想留下此刻的感受，是异样的感同身受，作为一个中年男人。
看这电影是在两个航班上，因而分了两段，第一段从开头到1小时41分，第二段便是剩下的不到20分钟，间隔约两周的时间。看完第一段的我，喜欢，但还没喜欢到急于在飞机落地后找其他渠道去看完整部电影。
等到今天看完了第二段，不知为何在飞机上拿出电脑就开始写。
已看完电影的观众可能知道，我这两段虽是无心，但分得太巧，后面部分正好是略有些出人意料的结局（倘若不是因为这电影被归为喜剧，其实也毫不出人意料）。看完之后，我差点直接爆粗，然而这第二段从某些方面而言是很优秀的，如吉田和滝藤的表演。
最开始会选择看本片完全是因为福山雅治，许久没有看福山的电影，鉴于是伴随我成长的男艺人，仅仅是出于怀旧也好，看看吧。或许是我看的电影不够多，Scoop! 中福山的扮相和演技是让我意外且赞叹的，中年男人就是有中年男人的样子。演技虽非最佳，也似乎有些刻意，但是够了。
主要的女性角色是横川定子（吉田羊饰）和行川野火（二階堂ふみ饰）。请原谅我把吉田放在前面，吉田似乎一贯有些固化的表现形式，但整体非常符合剧中角色的需要，细节之处很是到位，既是雷厉风行的主编竞争者（最终也坐上主编之位），也是对前夫藕断丝连的女人。二階堂实在有些稚嫩，我个人感受总让人略有出戏。单是萌蠢和偶尔的坚强就能吸引都城静（福山雅治饰）逻辑上有硬伤，要“上”或许可能，爱上怎都说不通。
再来看男性角色，チャラ源（リリー・フランキー/中川雅也饰）生活在自己的小世界中，各方面都和我们身边的普通人不一样，背景黑暗、落魄、神经质、与世界格格不入，或许是因为我认识多个完全一样类型的日本男性，反倒觉得毫不奇怪，非常之真实。他的世界我进入不了，快乐或痛苦，但我尊重他也活过他的人生。
馬場（滝藤賢一饰）正好是另一种日本男性的典型，专业、认真、明哲保身，影片中美化的一点便是他会因为旧时回忆而为朋友两肋插刀一小下，现实中我想无论中日的男性，大部分人大约是连这个“一小下”也不会有的。很抱歉，我暗黑了。第二段中滝藤坐在长凳上与二階堂的对话真是演员功力的体现，话剧感很强。
福山则实在有太多好讲。他是出了名地会讲黄色笑话，生活中中也欣赏リリー・フランキー的黄色笑话，所以两人在剧中出演会一同出去勾姑娘狎玩的兄弟毫不违和。且不论演技如何以及都城静这个狗仔的职业，福山极其真实地表现了一个中年男人，也算是本色之本色。
每个男人都有过自己的梦想、无论是背着旁轴相机去做战地记者还是背着吉他走天涯的歌手。福山本人是幸运的，有足够的能力去尝试和成就。静或许与更多普通人相似多些，生涯中有过那么一抹亮色和成功，但不论什么原因并没能持续下去，紧接着便是中年的尴尬——总是缅怀过去也不好，而活在当下的苟且也不好。狗仔不是特别有趣的职业，但偶尔或许还能带来些兴奋或特别之处，更多普通的职业是朝九晚五的波澜不惊，绝无半点兴奋。
持续招妓的习好肯定不为许多观众所认可，甚至有物化女性之嫌。然而，我却相信相当数量的男性倘有机会，一定会养成类似的习好。这丝毫不等于他们不尊重女性（相反，他们对女性有额外的亲近），也不等于他们不爱自己的长期伴侣（这完全是两码事）。这个习好背后的动因有太多，历来有学者进行不同的研究解读，但恐也难覆盖所有的心理原因。电影中的这个细节确是不失真实性，在日本这样一个有机会让男性接触各种不同程度色情服务的市场，不少中年男性观众应会很自然有代入感吧。
写作这篇的我，是个中年男人。从中年男人的视角来看电影中的中年男人们。这影评一定是偏颇的。
Scoop! 绝不是我看过的最佳电影或最动人电影，但不知怎的很有冲动想留下此刻的感受，是异样的感同身受，作为一个中年男人。
看这电影是在两个航班上，因而分了两段，第一段从开头到1小时41分，第二段便是剩下的不到20分钟，间隔约两周的时间。看完第一段的我，喜欢，但还没喜欢到急于在飞机落地后找其他渠道去看完整部电影。
等到今天看完了第二段，不知为何在飞机上拿出电脑就开始写。
已看完电影的观众可能知道，我这两段虽是无心，但分得太巧，后面部分正好是略有些出人意料的结局（倘若不是因为这电影被归为喜剧，其实也毫不出人意料）。看完之后，我差点直接爆粗，然而这第二段从某些方面而言是很优秀的，如吉田和滝藤的表演。
最开始会选择看本片完全是因为福山雅治，许久没有看福山的电影，鉴于是伴随我成长的男艺人，仅仅是出于怀旧也好，看看吧。或许是我看的电影不够多，Scoop! 中福山的扮相和演技是让我意外且赞叹的，中年男人就是有中年男人的样子。演技虽非最佳，也似乎有些刻意，但是够了。
主要的女性角色是横川定子（吉田羊饰）和行川野火（二階堂ふみ饰）。请原谅我把吉田放在前面，吉田似乎一贯有些固化的表现形式，但整体非常符合剧中角色的需要，细节之处很是到位，既是雷厉风行的主编竞争者（最终也坐上主编之位），也是对前夫藕断丝连的女人。二階堂实在有些稚嫩，我个人感受总让人略有出戏。单是萌蠢和偶尔的坚强就能吸引都城静（福山雅治饰）逻辑上有硬伤，要“上”或许可能，爱上怎都说不通。
再来看男性角色，チャラ源（リリー・フランキー/中川雅也饰）生活在自己的小世界中，各方面都和我们身边的普通人不一样，背景黑暗、落魄、神经质、与世界格格不入，或许是因为我认识多个完全一样类型的日本男性，反倒觉得毫不奇怪，非常之真实。他的世界我进入不了，快乐或痛苦，但我尊重他也活过他的人生。
馬場（滝藤賢一饰）正好是另一种日本男性的典型，专业、认真、明哲保身，影片中美化的一点便是他会因为旧时回忆而为朋友两肋插刀一小下，现实中我想无论中日的男性，大部分人大约是连这个“一小下”也不会有的。很抱歉，我暗黑了。第二段中滝藤坐在长凳上与二階堂的对话真是演员功力的体现，话剧感很强。
福山则实在有太多好讲。他是出了名地会讲黄色笑话，生活中中也欣赏リリー・フランキー的黄色笑话，所以两人在剧中出演会一同出去勾姑娘狎玩的兄弟毫不违和。且不论演技如何以及都城静这个狗仔的职业，福山极其真实地表现了一个中年男人，也算是本色之本色。
每个男人都有过自己的梦想、无论是背着旁轴相机去做战地记者还是背着吉他走天涯的歌手。福山本人是幸运的，有足够的能力去尝试和成就。静或许与更多普通人相似多些，生涯中有过那么一抹亮色和成功，但不论什么原因并没能持续下去，紧接着便是中年的尴尬——总是缅怀过去也不好，而活在当下的苟且也不好。狗仔不是特别有趣的职业，但偶尔或许还能带来些兴奋或特别之处，更多普通的职业是朝九晚五的波澜不惊，绝无半点兴奋。
持续招妓的习好肯定不为许多观众所认可，甚至有物化女性之嫌。然而，我却相信相当数量的男性倘有机会，一定会养成类似的习好。这丝毫不等于他们不尊重女性（相反，他们对女性有额外的亲近），也不等于他们不爱自己的长期伴侣（这完全是两码事）。这个习好背后的动因有太多，历来有学者进行不同的研究解读，但恐也难覆盖所有的心理原因。电影中的这个细节确是不失真实性，在日本这样一个有机会让男性接触各种不同程度色情服务的市场，不少中年男性观众应会很自然有代入感吧。
这篇影评有剧透
