科鲁兹的二次叙述

在医院那场戏时，我以为科鲁兹把叙事的权力交给了故事，但马上他又抓了回来。

科鲁兹的在全片基本都在微笑，除了因为表演，还有他那精致的胡子。当他把叙事的权力挑逗性地交出并收回以后，他的微笑让他看起来依然怡然自得 —— 如果那不是他叙述的，就像是一个兴奋地演算那让自己自豪的理论；而在他自己叙述的故事里，这个微笑则时刻提醒着这是电影。

这部电影是布努埃尔作品的一个分水岭，我看这一刀，就是那道胡子切下的。

在这里布努埃尔也在玩一个“麦高芬”——这种面面俱到的超自然理论，是不是真的。他并没有给到足够的材料足以让我们在故事内就否定它，要否定，只能诉诸外部现实；而要肯定它，似乎也没有那个必要 —— 毕竟只是一个麦高芬。

让人想起希区柯克的，还有最后一个人偶，同时，连续杀女人，以及最后的烧尸，让人想起卓别林的《凡尔杜先生》。纵使让人联想起许多其他作者，但各色角色围在一起的时候所展现的布努埃尔精神景观依然明显 —— 这是一种演算，演算科鲁兹自己的故事，另一种演算，则是在他的幻想中。他在警官面前用语言表达的，和观众所看见的，我们必须认为是对等的，并被肯定为过去的；而他在叙述中的幻想，则由于没有客观世界的叙述，在过去与现实之间变得暧昧了 —— 复述的想法无人可证？



所以，这是了一宗只有自己能证明的谋杀案，无论证据如何确凿，都无法定罪。所以在叙述权利的掌握上，科鲁兹让渡的尝试变得如此幽默 —— 我不想自己说，你们看看就好，最后还是要自己说 —— 而且，这次的让渡有没有成功都不知道，或许只是后一次叙说的一部分，这样的结果就是，科鲁兹想表达的真实一直无法得到肯定，听众均对此不以为然，这就是为什么这部电影有另外一个浮夸的名字：德·拉·科鲁兹的罪恶一生。

而故事的结局，则是非常完满。

“我们一起走一段路吧。”
“去哪。”
“去你去的地方。”
“真巧！”

于是，最终没有死去的女主角，是真正理解科鲁兹的二层语言的人。