献身皆是幻影，渴爱泯于罪愆

一、【关于“苏导”一称】

没看过原著的我，以为这是一个土生土长的国产电影。

开玩笑的，但是足以说明它本土化做的已经很成功了。印象中那个到处闯祸的杜飞摇身一变，在片头字幕里身份从演员变成了导演，看处女作的时候我对『苏导』这一称呼其实尚有微词，我想这次的点映看完，这声迟来的苏导，我可以名正言顺的叫出口来了。至少，在这个全行业浮躁到爆炸的时代，他是在认真的做这件事情，并努力去做好，已属难得。

整部影片的色调晦暗又清淡，就算是抛尸现场，也能感受到文艺气息挟裹在河边潮湿的空气中扑面而来，堪称悬疑推理片中的一股清流。开场处视角的选择多是俯视，偶尔一两个不算过分的长镜头，给足了观众上帝视角纵观全局的错觉，深得我意。大体来看演员对剧本的演绎走势流畅节奏准确，结束灯亮之前于我而言没有尿点。


二、【关于情节中的光与暗】

陈婧母女的出现对石泓来说，就像他们初次见面时，那道射进门缝里久违的光。或许因为他在暗处待得久了，这道光竟明亮得刺眼，比若干年前那个午后操场上出现在他面前的唐川更暖一些。光是什么？光是能量的一种传播方式，光源之所以发出光，是因为光源中原子、分子的运动。

无论是陈婧母女还是唐川，每一个能罕见得到石泓温柔以待的人，都是用自身的温暖主动去温暖了他的人，所以说，我觉得石泓是一个患有人格障碍的天才。从小到大都与众不同的行为模式让他和这个世界格格不入；在人际交往、职业和感情生活中的紧张和压抑使他常常受挫；情感和行为的异常让他对身外之人之物冷淡又漠然；这些因素拼凑出了一个不健全的人格，惨祸的最终酿成看起来并不像一场可以避免的意外。

他觉得街边熙熙攘攘的人们生命是没有价值的，所以才能在设局时为了一个不在场的证据毫不犹豫的算进去一条流浪汉的人命，像拿掉时钟上一个无足轻重的齿轮，冷静而残忍。

因着这场以爱为名设下的局，石泓亲手断掉了原本问题不大的出路。他所谓的献身不过是一厢情愿的梦幻泡影，可悲的是直到最后梦碎，他也未曾醒来。

“她们对真像一无所知，那就最好。”

可是这不公平。你石泓一场荒唐至极的布局，让流浪汉无辜丧命，让陈婧母女终日惶然不得安宁，让唐川陷在情与法的囹圄中喘不过气。一刷的时候我以为石泓之所以能搞出这样一场闹剧，可能归咎于普法力度不够，以致一个绝顶聪明的数学家其实是个法盲。而二刷的时候我忽然觉得，不是这样的。石泓未必不知道即便陈婧去自首，正当自卫或者自卫过当和他再杀一个人相比也轻得太多。可是他容不得心里那道光有半点污点，极度自卑又极度自负的石泓觉得他配不上心中的白月光，却觉得他的布局能瞒天过海。他以自己的意愿为蓝本，编排着他人的人生。

未尝不可，如果不是凑巧遇到了唐川。

唐川和石泓实际上除了都天资过人，再无半点相似之处，这段始于年少的惺惺相惜之情，源自唐川的主动，衔自唐川的再次主动。而石泓和唐川最大的区别在于，一个乐观开朗积极阳光根红苗正，一个从始至终，压根就没有三观这种东西。

从跟罗淼一口断定石泓绝对不可能和此事相关，到最后含着泪亲手将真相推到台面之上；从故友重逢的惊喜到尘埃落定的痛惜，鬼知道唐教授到底经历了什么。

唐川有一个阶段纠结得要命，纠结的核心问题可能并不是要不要把真相说出来，而是这件事情对他现有的价值观和人生观造成了冲击，他开始思考真相的意思。他跑过那条熙攘的街，然后看向人群的眼中充满了温情与动容。那些在石泓眼中麻木而无趣的画面在他的眼中显得鲜活又美好，因为他尊重一切生命，和他们存在的方式。

这大概就是他寻求的真相的意义吧。法律本就是具有妥协性的，仅仅依靠法律可能杀不死恶迹斑斑的付坚，更除不尽这世间所有的罪孽。但是也正因为法的存在，才有了正常的社会关系和社会秩序。在此之下，才有了“齿轮”们安稳平静的生活。世人被框架所累，却同样被框架所护。

石泓问唐川这问题难么？

唐川说难，太难了。

数学或是物理，都是难于解答的东西，但好在是非对错之间，总归是能推出来答案的。

但是人性不是，它从来就没有标准答案。古往今来无数哲人凡人穷尽一生也未曾完全参透生命与人性，只是按照他们或普世认为正确并可行的方式向死而生。

经此一案，唐教授却像历尽千帆一般，他变了。片尾坐在凳子上翻书的唐川和影片最初在讲台上侃侃而谈意气风发的那个唐教授似乎不太一样了，沉静了一些，孤单了一些。

影片的最后他推开门，带着他特有的清介和从容，独自融进了包含光谱中所有光彩的白光之中。

三、
【关于亮点】

1.苏导是一个称职的处女座，影片的选景恰当，视角合理，道具考究，背景音乐融合感强，看得出苏导满满的诚意。陈婧的家和石泓的家从整体到细节都布置的非常出色，值得反复出现在镜头前。

2. 比起平铺直叙的讲故事，影片更多的时候是让细节自己说话。晓欣砸向付坚的是她的奖杯；陈婧为石泓买衣服时摩挲衣服的神态；山泉之中打转后终究逃不过随波而下的落叶和石唐二人每一句都另有所指的对话……细细去品都是另有一番滋味。

3.从《左耳》到《嫌疑人x的献身》显著的进步。其实观影者大多时候是愿意给国产电影机会的，但是能把握得住机会的国产影片导演实际并不多。

【关于缺陷】

1. BYDBYDBYD……不得不说相较于影片中其他植入广告，比亚迪这个广告真的是坚如磐石。唐川教授开着比亚迪，石泓老师开的也是比亚迪，警队的车还是辆会自动倒车的比亚迪。在紧张的飙车之中，特写给到车尾猩红的比亚迪车标的时候，我的内心其实是拒绝的。

2. 如果不是我腐眼看人基，那么影片在石泓和唐川不管是少年时期还是现在进行时，都处理出了一种含情脉脉的粉红感。少年的对视和反证黎曼时唐教授从身后投来的眼光当真让我不得不歪着想，但是实际上，我并不觉得这两个人之间应该有一点点JQ的存在。

3. 最后陈婧跪地的那一幕，我看了两场，听了两次全场大笑。私以为这是不科学的...这应该是一个能让全场观众十分有共情的一个画面，陈婧在那一瞬间的复杂情感应该是迸发而出的，那应该是一个沉重而悲伤的画面。

四、【关于王先生】

实话实说，算上影片的全部加持，我最初能走进影院去看这部电影，唯一的原因也只能是王凯。

唐川这个角色和石泓来比，其实难度并不算大，相对的，也就不容易出彩。唐川是一个太容易成为绿叶的角色了，与戏份多少无关。于是在少得有限的发挥空间里，王凯给了一些很有意味的微小动作、表情、眼神，比如说每一次在石泓面前与背后眼神的变换，比如说那个搞笑的砍柴片段全程肢体、神态、眼神和语气。而给力的镜头给予了这一切足够的重视，加之大屏幕能将一切放大、放清楚的特点，我只想说，演电影真好啊！

王凯还有一个我特别喜欢的点是，比起刻意去想作为演员他应该怎样怎样去表演，他似乎更愿意顺其自然的去思考角色本身在那时那刻应该是怎样的，并且很喜欢走出剧本设定自己去给角色“加料”。人物也就在这样的情况下少了几分死板，多了几分灵动。

当然，大屏幕能把优点放多大，就能把缺点放多大。影片开头礼堂里的那段讲课片段，如果放在电视剧的屏幕之上可能没有什么，但是在大屏幕之上，一些讲话的手势和敲头的动作还是让我暗搓搓的觉得略显僵硬。不过从小荧幕走向大屏幕本来也并非一朝一夕的事情，细水长流不就是是我们看他一步一步成长和进步么。

最后的私货是希望王先生能演更多类型的角色吧，看了太多一身正气的王先生，也有点想看其他类型的了~就祝王先生戏路越来越宽演技越来越好吧。

因为我希望每一部戏、每一个角色都能有一些新的观众来表扬他。加油王凯。