我们都曾今是那个花园里的少年

如果把这部片子去掉纳粹与二战的背景，那么剩下的就是一个痴情男子追求自己一直仰慕的女神，却最终无法得到，反倒被自己的好友上了的故事。可是，这样一般的爱情故事，在这个战乱的，法西斯盛行的年代，变得格外不同。
费尼兹花园不仅仅是一个居住的地方，她更是一个遗忘着的，逃避着的空间。影片开始，一群少年骑车来到这里，准备开始网球比赛。这再正常不过的有钱人家的娱乐活动，在犹太人被赶出俱乐部这样的背景下，使得花园成为一座孤岛。封闭，幽暗，静谧的花园，好像把整个空间都笼罩了起来。这样相对封闭的空间，把花园与外面的世界隔离开来：Giorgio 可以在被赶出图书馆后，来到这里继续自己的论文写作与研究；Micòl和Alberto可以在这座大房子里面生活，不用担心外面复杂的政治环境。就像片头那些迷幻的镜头，费尼兹花园是不真实的，是逃避的。这样“资本主义腐朽”的物质环境下，当然，也诞生了情愫。Giorgio对Micòl的感情，在这座花园里面蔓延开来。那架可以翻过围墙的梯子，就是沟通他们的桥梁。通过那个梯子，Giorgio可以轻松地进入，然后让开始萌芽的情愫继续发酵。
如果说那个梯子是联系Giorgio和Micòl的感情隐喻，那么她也是打破他们之间牵绊的武器。Giorgio正是在一个夜晚，通过梯子，看到了Micòl和自己好友在做爱。这次，墙边不再只有Giorgio的自行车。这次被Giorgio看见并不是一次巧合，正如Micòl所说的，她没有被Giorgio的肉体所吸引。而Micòl如Medusa般地看着窗外的Giorgio，是一次最决绝的宣言：不要再缠着我了。这个夜晚后，在与父亲交谈后，Giorgio与Micòl的爱情死了。费尼兹花园的幻象在Giorgio心中也随之消失。如果说费尼兹花园是一个与世隔绝的象征，那么爱情就是Giorgio心中费尼兹花园幻象的具体化。当这个爱情破灭之后，费尼兹花园的幻象也不复存在，剩下了只有赤裸裸的政治。
对于Giorgio这个形象，其实我们并不陌生。谁没有一次一厢情愿，谁没有在一个自己的泡泡里生活过。我们都是这样的少年，浪漫，充满情怀，抑或是一个理想主义者。可是，有一天，我们会离开这座花园，开始看到墙外的世界。幸运的是，我们面对的现实不是纳粹灭族这样的惨绝人寰。曾今，我们会义愤填膺，一直满怀期待，并把理想高高捧起，面对现实不屑一顾。也有人会给现实主义者抹黑。可是，哪一个才是真正的真实，哪一个才是我们真正应该追求的。或许，我们可以选择什么时候走出这座花园，可是终究没有一个准确的答案。有时候，现实甚至会给那些乌托邦者一个重重的耳光。不管怎样，也许在影片中，逃离费尼兹花园是个更佳的选择；但是这个答案似乎过于简单。对我而言，我永远尊重那些曾今在花园里面的少年。