转《我看乘风破浪》

转自微信公众号：金木研的小书房

1 十五之后春节也算是彻底过完了，贺岁档也进入了尾声，接下来该是情人节档接棒了。这个时候终于可以冷静的回味一下春节档的这些影片了。在春节还未正式到来的时候，《西游伏妖篇》、《乘风破浪》、《大闹天竺》就早早的在网络上引起了热议。其中我最关注的就是韩寒导演的第二部电影《乘风破浪》，事实是我最终也只看了这一部贺岁档电影。韩寒这些年来越来越善于营销了，电影早早的就在微博上被大家热烈议论。而电影正式上映之后，讨论的热度更是甚嚣尘上。纵观整个过程，争论的核心主要围绕在两个方面，一就是这部电影到底算不算一部好片，二就是它到底有没有抄袭。 2 我很喜欢这部电影，春节期间看了两次贡献了五张电影票（两场都是我请客），看的时候很欢乐，两次都乐得人仰马翻。但即便如此，作为韩寒十多年的粉丝我依然得说我不认为这是一部好片。当然我也不认为它很烂，豆瓣上6.9的评分我认为挺客观（后期居然还冲到了7.0，也真是让人意外）。这是一部挺平庸的电影，虽然大家都说故事比上一部完整了很多，但整体还是给人一种断断续续的拼接感。韩寒一向不擅长讲故事，这一点从写小说开始就是如此了。他的很多小说看过之后，读者会对其中的段落会留下很深刻的印象，但是整个故事却很容易忘记，很多情节回忆起来还会串台，特别是《像少年啦飞驰》和《一座城池》，我经常会把两部作品中的桥段记混。而韩寒首次指导的《后会无期》整个就没什么故事性可言，就是一个一个的片段拼接起来的。这一次故事性有了一定的提高，但进步并没有那么明显。好在韩寒一向擅长的东西并没有退步，那就是编段子。韩寒是个讲段子的高手，这一点同样从写小说开始就是如此了，我依然清晰的记得《像少年啦飞驰》中买摩托车的场景，《一座城池》中几个人在医院吐了一地的场面，即便已经十多年没有翻看过这些书了。韩寒的段子带有很强的个人色彩，不同于东北的大碴子，也不同于香港的无厘头，而是一种另类的冷幽默，是有着一种强烈的文字游戏感的幽默。除了能准确的抓住观众（读者）的笑点，还能带动观众（读者）自行解开“包袱”，有着很强的互动感。但也许正是由于韩寒太擅长讲段子了，所以总是抑制不住自己的小聪明，整个故事总是给人一种段子驱动的感觉，很多情节细细想来插入的很生硬。比如折筷子的桥段，与故事本身并没有多少联系，只是为了引出一个笑料而硬生生的加入。其实这个桥段很多影视剧都用过，比如日剧《legal high》，而后者运用的明显自然娴熟的多。再有就是影片最后的彩蛋，韩寒为了让男主喊出妈咪，不惜让他妈真的当个妈咪，这段很多人都很感动，而我真的觉得过于生硬牵强。总的来说，韩寒没有变，没有怎么进步，也没有退步，他依然讲不好一个完整的故事，但依然可以讲好无数个段子。 3 观影之前就在网上看到很多人说电影抄袭了《新难兄难弟》，于是看完电影后我第一时间找到了这部老港片看了一下，又见微博有人说《新难兄难弟》也是学了好莱坞的《回到未来》，接着又把这三部曲看了一遍。看完后我的感觉是，《乘风破浪》和《新难兄难弟》确实很像，故事的大体情节基本是一致的，都是父子不和，儿子穿越，遇到年轻时候的父母，了解了他们的过往后与父亲和解。最重要的是两个故事的内核是一样的，都是父子矛盾。而《回到未来》我认为是不一样的，虽然主角也穿越到过去，也遇到了年轻时的父母，但是故事的内核不同，《回到未来》更多的着重在回到过去后自己的一举一动会对未来产生巨大的影响，更多的体现了对待科技应该慎重的观念。所以《新难兄难弟》只是学了个外壳，而内核是自己的。而《乘风破浪》给我的感觉像是韩寒用自己的视角和语言把《新难兄难弟》的故事转述了一遍（这也是为什么我觉得韩寒讲故事的能力其实并没有提高），情节和内核都太像了。网上对于韩寒是否抄袭也有很多争论，双方各执一词，我也说不准这算不算抄袭，毕竟陈可辛都亲自为韩寒背书了，我等还能说些什么呢。不过我觉得致敬真的是一个万能的用法，无论多像，只要打着致敬的旗号，就总有说辞可以为自己开脱。当然，这确实是一种讨巧和偷懒的做法法，我其实挺意外韩寒会这样做，毕竟长久以来，在我们心目中他都是那个不可一世的叛逆偶像。 4 其实对于我个人而言，我真正关心的并不是这是不是一部好电影，也不是他到底有没有抄袭。我真正关心的是：为什么这不是一部好电影而我们依然喜欢看，为什么他的故事和前辈那么像我们却并没有太反感（相比其他陷入抄袭门的创作者而言）。我认为这一切的核心就是一个字——真。首先是真诚，看完电影我能感受到韩寒是真的想要讲好一个故事，没能讲好是能力问题而非态度问题。拿它与优秀导演的作品相比或许过于严苛，跟他自己比较，一个第二次拍电影的导演，从前没有经过摄影、编剧等电影相关工种的洗礼，仅凭一腔热情能够拍成这样，他对电影和观众的真诚是可想而知的，私下一定是真的做过非常多的研究和努力的。毕竟电影不仅仅是艺术，它也是一种技术，艺术方面更多需要天赋，而技术就是磨炼和钻研的成果了。再看看很多编剧或摄影转行当导演的时候拍的却连屎都不如。另一方面是真情，从电影中能够清楚地感受到韩寒的真实情感，那些水乡小镇，青春玩伴，歌厅桑拿，录像厅BP机一定都是韩寒曾经经历和拥有过的。韩寒从来不装，这是他最让人喜爱的特性。在他的作品中一向都是写的自己，而不像其它很多被人诟病的作家和导演那样，总是在假装别人。故事虽然很像《新难兄难弟》但电影中那种矛盾的父子关系一定是韩寒曾经亲身经历过的，并且在时过境迁后有过深深思考的，这也就是为什么他重新将这个故事“复述”一遍的时候我们不会感到尴尬。 电影和文学一样，“真”是它们的基石，只要有这基石撑着，再差也差不到哪去。 4 其实我真的很希望能够能够穿越回1998年，带着这部《乘风破浪》找到当年亭林小镇那个轻狂桀骜的小韩同学，请他看一遍，听听他看完后会如何评价，我想那一定会非常有趣。