外国人少是有原因的

完全用不带脑子的爆米花，只看打也不知道故事在说什么，只是节奏快，火爆炫酷，全程聒噪的舞曲音乐和不要命的扮酷达人，动作精彩，甄子丹很抢戏，女性角色比男的更拉风，艾斯库巴结尾亮相高潮，凡凡蜜汁存在，妮娜眼镜娘赞，碟5小妹依旧惊艳，三星半

“打打架、泡泡妞，别忘了耍帅”

这句话不是我说，而是片子里塞缪尔·杰克逊说得，基本定义了这部电影的全部内容。

极限运动+特工动作，这两个看似八竿子打不着的元素，组合在一起，代表动作电影，这种老式类型片在新世纪之后的新玩法。

没想到你是这样的特工

时钟拨回到到本世纪初，动作电影已到江河日下之际，原因很简单。动作片最大的卖点就是提供大银幕效果的视觉奇观，可到了当时，超级英雄电影、科幻片、灾难片的崛起，让动作片电影这类老套的模式化产物已经变得不太新鲜。上世纪90年代，动作片为了追求更加刺激的视听效果，以《真实的谎言》《勇闯夺命岛》为代表的作品连核弹、毁灭城市的噱头都整出来了，还要怎样，依然没有阻挡动作电影的颓势。

返回头再来说《极限特工》系列，创始人、也就是编剧里奇·威尔克斯（本片片头字幕还特意标出了其“创始人”的名号，尽管他不是第三集的编剧），是特工间谍片的影迷，在法国波拉波拉岛度蜜月的时候，威尔克斯突发奇想，构思出《极限特工》的故事，他的创作宗旨是打造出一部适合新世纪年轻观众观看的间谍片。

要么所谓与时俱进，就是要与传统特工片不同，也要打破动作电影老套的模式，哪怕故事结构换汤不换药，但紧抓动作电影“视听奇观”这个梗，就是一次方向性正确的“旧瓶装新酒”，这就是《极限特工》诞生的始末，将极限运动与特工电影进行了一次脑洞结合。

我们印象中的特工电影是什么？无论是老调的007，还是后来追求故事上和风格上“技术性KO”的《谍影重重》系列，核心魅力多是“特工”的神格化和人格化，

要么就高高在上，几乎不食人间烟火，西装革履一丝不苟，泡妞打架面面俱到，比如邦德同志；

要么就是毫不起眼，时刻隐藏在老百姓中，但打起架来凌厉凶猛，杀人从不废话，比如伯恩同学。

但要论范·迪塞尔这个极限特工凯奇，用句俗话就是“暴发户”的配置，街头混混出身、秃头纹身，身披毛料大衣，身边总是不乏形形色色的美女，狐朋狗友一堆，一看就不是好人。

特长不是打架，而是不要命，极限运动达人喜欢各种“外国人少系列”，辅助以特工电影中常见的道具和技术支持，让这位不要命先生如鱼得水。

比如第一集，和很多好莱坞间谍片一样，本片也取景于捷克的布拉格，是上世纪间谍片的大爱。但是内容嘛，有够离谱，重金属电子乐，地下俱乐部泡妞，街头飞车，节奏动感，充满了潮流味道，与布拉格凝重、森严、宏伟的东欧风格完全相反，这种反差效果才是《极限特工》系列所追求的。

竞技+动作：“外国人少”系列

说道范·迪塞尔，其赖以成名的两套作品，《速度与激情》与《极限特工》，都有点一脉相承的感觉。当年都是大黑马，内容都是非主流竞技+动作。一个是地下飙车，一个是极限运动。电影指向的是一种“亚文化”特色，从街头飙车和边缘极限运动，穿着五颜六色的卫道士，香车美女，纹身壮汉，夜晚大闹城市，能够深受青年观众的喜爱。再套上一个特工电影的马甲，乍一看不合时宜，但主流模式下，整体故事和情节全部为亚文化元素服务。

将竞技与动作片结合的好处，就是能够极大的展示极限运动的荷尔蒙属性，同时脱离了竞技的束缚也让暴力动作变得更加肆无忌惮，说穿了也就是开篇那句“打架、泡妞+耍帅”。

比如开场甄子丹的单打大戏，功夫元素+蹦极，落入会场中面对群敌，还有功夫在桌子上来一招360度托马斯全旋开枪，为的就是耍帅。

能正面命中敌人的，一定要来一招“苏秦背剑”才叫杀敌，

能瞬间秒杀的，必须要“张飞骈马”命中才够爽快；

能破门而入的，必须要开车撞墙进去；

能跳伞的，必须要把降落伞扔出去然后在跳飞机去追，

跟人家谈判，还得玩几个手榴弹，否则都不好意思在圈子里混。

极限嘛，就是这个道理，丛林滑雪、水上骑单车、陆地行舟、跳飞机跳悬崖，必须不走寻常路，外国人少不是没有原因。

退一步来说，都有主角光环，人家007或者伯恩好歹还躲躲子弹，可极限特工们可好，不但看见子弹不躲，还要迎着子弹上去，来一招360回旋射击，命中敌人后自己不忘摆个POSE。动作电影嘛，“打打架，耍耍帅”，这种行为如果在现实中早已死八遍了。

就像《极限特工2》中艾斯·库珀调侃的那句“现在拯救地球都需要一帮小混混来完成了？”没错，在美国连个钻井工人都能救世界（《绝世天劫》）、小兵扛大旗的理念下，身份和出身不是问题，敢“作死”就行。

同时到了《极限特工：终极回归》，也开始了攒局的路子，两伙极限特工对打，从《速激》的family，一直到《极限特工》中的brotherhood，在如今超级英雄都组队的同时，团队协作这样的群戏在好莱坞最吃香了。而且片中五湖四海不同肤色的成员一并出境，在观众看来，“极限”除了主角们在飞驰赛道上的大胆壮举之外，情义也尤为重要。而不同阵营“化敌为友，惺惺相惜”则是情义的最好体现。

高热量爆米花的焦糖

而对于动作片的模式而言，就是一个“旧瓶装新酒”，主要看得是打斗，故事反倒是其次。而且在如此众多的角色出现情况下，故事情节被极度压缩。

本片的导演，D·J·卡卢索，个人认为他是好莱坞一个被忽视的动作片导演。

这位作品不多，但所有作品都有个特点，就是这些电影的故事属于扔到大街上都没人要的烂剧本，从《后窗惊魂》、《鹰眼》到《关键四号》，但问题是每部作品都能拿的出手，都能看得下去，甚至有时还挺high。连同这部《极限特工》也是一样，但他能给你调控到纯火爆米花的级别。就像《关键四号》那么稀烂俗套的主题，能够调制到能看下去，而且部分场面还比较吸引人，说明什么呢？这个人深知观众想看什么，在该“有料”的地方绝不吝啬，在该一笔带过之处也决不会浪费口舌，代表了好莱坞娱乐产业最纯度的那一部分。

从巴西到菲律宾、再到底特律，典型的闯关打怪模式，电影压缩了剧情空间和角色，换来的是连场的打斗和追逐，几乎是从头打到尾，目不暇接。D·J·卡卢索能够充分利用电影元素调动观众情绪，范·迪塞尔连场打斗和极限运动展示，老范“中场休息”时，立马安排了其与角色马上入替，要么甄子丹要么大美女出镜，即刻开启下一轮的打斗。打完之后，几个荤段子过后，又是一轮喧闹的轰趴，随后就飙车，接下来再一轮打斗。

电影就是在这样的喧闹过程中结束，演完之后，问问电影讲了什么故事？对不起，想不起来，只记得老司机们一言不合就开车来着。这就是最典型的好莱坞商业电影，没什么野心，单纯的将动作电影的“视听猎奇”发挥到极致。如此作品，举个例子，一帮哥们姐们聚会或者大学宿舍爷们扎堆，喝着啤酒吃着高热量食品，热闹之余看部电影解闷吧，这类电影最适合这类条件。

热闹、快节奏、荷尔蒙、没别的。

彩蛋：

1、音乐

范·迪塞尔在生活中一定是个喜欢party的人，直接反映到电影的风格上，比如音乐。《速度与激情》系列就是饶舌+电子乐，《极限特工》比这个更夸张，直接把夜店蹦迪的音乐全搬了过来，从第一集战车乐队那彪悍的重金属《Feuer Frei 》，直到本片 Madsonik和吉他鬼才Tom Morello 的夜店名曲《Divebomb》，怎么喧闹怎么来。这种聒噪的风格可能不太适合太多人，但跟《速激》那种把汽车马达轰鸣和金属刮擦无限放大的音效类似，绝对是让喧闹high刻意放大的感觉。

试听↓

Feuer Frei!

另外，与《速激》的配乐类似，本片也是好莱坞著名的爆米花配乐高手布莱恩·泰勒，电子加管乐，单独把BGM拿出来，都可以当跑步音乐来用。

试听↓

xXx: Return Of Xander Cage

2、毛料大衣

电影中老范取大衣的梗，也许很多人看不懂，这是第一集的遗留产物，来自于老范首次执行任务，在布拉格，与当地警察接头，嘲笑对方穿衣品味差（原话是“你要想杀人，先把卖你这件衣服的人杀了吧”），在厚重的东欧，这位转眼来了一件毛料大衣，典型的暴发户配置，他靠这件衣服打入敌人内部，跑路打架双飞，这件衣服随身携带。

3、辣妹

这部电影，男性角色各个粗壮大条，不是光头就是毛茸茸的，荷尔蒙过剩，长相说实在都不敢恭维（所以找来了凡凡，让男性颜值提升了一些，“带给人快乐嘛”）。

但女性角色就不一样了，一个比一个靓。从《新年行动》的印度女星迪皮卡·帕度柯妮（这位跟夏奇拉是一个老师，全球肚皮舞跳得最好的两位，有兴趣的可以找找《新年行动》，唱歌跳舞很high），到保加利亚裔美女妮娜·杜波夫的眼镜萌娘（个人超爱这个角色），还有鲁比·罗丝，虽然走的是中性路线，但也非常有味道。

其实最值得一提的是老范取衣服时碰见的那位，赫敏·科菲尔德 。提起她或许没太多人知道，但说起《碟中谍5》，开场不久后与阿汤哥接头，在音像店被人干掉的那位惊艳美女，就是她。本片虽然同属酱油党，但安排了不少福利，比较满足。

4“托尼，你完蛋了”

甄子丹终于当上了托尼贾的大哥，这么多年了，也不知道当年的心气放下了没有，开个玩笑

“托尼，你完蛋了”这个梗来自于电影《导火线》，片中邹兆龙叫tony，用的就是泰拳，被甄子丹一顿胖揍。

据小道消息，当年托尼贾的《拳霸》风靡全球，这边甄子丹就各种不服，总想跟人家比划一下，甚至还在《导火线》里设计了这个台词。

但实际情况呢，两人一直在寻求合作，早在2010年就达成合作意向，开拍一部《急先锋》，演员都定了，除了两位打星之外，还有《越狱》的米勒和宋慧乔，但最后不知怎么着项目也黄了。如今终于合作，但没有出现期待中的对打，打一场多好啊。