从奥斯卡影帝沦落到烂片之王，这部电影会让他重返巅峰么？

--I am faclkner
--Fackner fuckner?
--Faclkner, I just tell you fackner
--Ok you just tell me G

这是拉里·查尔斯导演 ，尼古拉斯凯奇主演的《光杆司令》里面的一段对白，现在大家肯定记住了男主人公的名字：加里福克纳。影片并没有上映，而是采取了线上点播和发行蓝光DVD的宣发策略。

不同于国内电影收入90%以上来自票房，北美电影市场DVD发行在电影总收入中占比可高达30%，有时候甚至高于票房，当然这首先是片方对于本片票房预期很低的原因。

影片根据真人真事改编，讲述了凯奇饰演的加里·福克纳（Gary Faulkner），一名肾虚的建筑工人（不明白肾虚还能干这一行），受到上帝的感召，要一个人去生擒本拉登的故事。

影片延续了导演拉里·查尔斯的一贯风格：荒诞喜剧/政治/高语速话痨型对白/快速剪辑。影片在结构上并没有创新之处，依然遵循通俗明了的方式：开始——发展——结束。这对于一个偏荒诞喜剧的题材来说，有些让人失望。

开篇以加里的童年入手，从人物性格的铺垫促使千里捕拉登这一事件逻辑性的成立。这是好莱坞惯用的类型片剧作手法（比如说星际迷航，查理和巧克力工厂等）以主人公童年遇见的某个人或某一事件造成的影响，成为推动故事主线的合理动力。

随后受到上帝感召是影片第一个转折点，即戏剧性冲突性。（一个工作男每天晚上七点回家，突然有一天十点回来，门口相熟的保安会想，等他的老婆会想，最重要的是观众会想他为什么今天晚回来，这就是戏剧性，打破故事既定的发展线）

福克纳开始了他的单兵抓捕本拉登的行动，筹集梦想启动资金，买船买滑翔伞，到达巴基斯坦。这种模式很符合公路片，（类似阿呆与阿瓜/泰囧等）在其出发筹集阶段/路上都是增添喜剧效果的关键点，但是本片无一例外的避开了这些，只是穿插着美式冷笑话，说美国式是因为以一个中国人的口味来看，只是隔靴搔痒，不明就里。

最后的结尾也趋于平淡，整体来说，这个真实事件是一个很具有戏剧性的创意点，但是剧作并没有完全开发这一事件，逻辑结构基本完整，但是缺乏让人眼前一亮的爆发点。

再谈谈影片的制作，总体还是好莱坞类型片流水线制作水准，没有大的瑕疵，也没有画面，声音方面大的创新点。不过，在细节方面还有着一些不错的处理手法：

旁白和对白的声音的切换，通过镜头画面的推拉和音量大小的变化，进行两个语境无缝连接。

密集对话时的快速剪辑，高频率的正反打，配合着高语速话痨，在节奏上面能给人些许快感，但是对于听不懂英文只能低头看字幕的人们，这种方式只是让人眼花缭乱。

最后在演员的表演方面，拉里·查尔斯导演的电影中，主人公大多是荒诞怪咖，尼古拉斯凯奇明显就是参照着他的代表作《独裁者》萨莎·拜伦·科恩的表演，但是略显夸张，用力稍猛，不可否认的是，凯奇的表演逐渐向他的黄金年代靠拢。

作为弗朗西斯科福特科波拉的侄子，其出道初期为了去掉这个标签，而改名为尼古拉斯凯奇，在极其注重圈子和人脉关系的娱乐圈，这需要极大的勇气和自信。

从《抚养亚利桑那》到《我心狂野》，执着于饰演怪异人物，专注于内心，并于1992年凭借《离开拉斯维加斯》获得奥斯卡影帝；

从《勇闯夺命岛》到《空中监狱》成为世界级动作巨星。再到新千年之后烂片成堆，沦为B级片影星。凯奇不应该定格在这里，也许加里福克纳就是他的再出发。

如果听到一个人因为受到上帝的感召要生擒本拉登，也许每个人都会在心底说一句傻逼，但是这个人把它当作神圣的事情，真的坚持去做，你又不得不佩服他的牛逼，所以说这是一个牛逼的傻逼的故事。

本文首发于微信公众号：电影三镖客；作者：M；转载文章请私信，我已委托“维权骑士”为我的文章进行维权行动。