我们外国人是看不懂这部日本电影的
尽管我知道,这故事的核心,(即“鸠占鹊巢”,杀人后夺取其身份,乃至家庭)对于日本人来说是很合理且发生过的(参见“尼崎事件”,当然,没有夺取身份这细节),他们看来肯定是觉得惊悚万分,从此只能多生戒心,巩固家庭关系了。但别说我们中国人,就是其他任何外国人看了这电影,也只会感到莫名其妙,完全不知道这里面的反派是怎么办到的,因为,其他国家压根没这个基础啊!
电影中表现出来的基础是什么呢?
1.全职主妇,也就是某些题材最爱的団地妻。
2.高强度、竞争激烈的工作和学习环境。
3.疏离而等级严明的家庭关系。
4.冷漠的邻里关系,以及刻意维持“睦邻亲善”的虚情假意。
5.低效的公务系统,片中主要体现警察方面。
6.把姓名写在门前的习惯(有些人家甚至把全家的名字都写上)。
7.长时间的社会和谐,以及对于压迫的容忍度。
8.无节制的渴望与崇尚寡淡的禁欲之间的融合与冲突。
日本大概是所有发达国家(以为国家形式的剥削团体)中最勤劳的国家了吧,这种勤劳刻苦还不同于中国,我们还会想着劳作了一辈子,要颐养天年了,但是日本人却非但厌恶自己不工作,对于那些“丧失劳动能力”的人,尤其是老人,简直恨不能死。
相对于死亡,日本人更害怕不能工作、不能勃起。从这一点来看,可想而知,日本的工作和学习环境到底有多竞争激烈了,就像那个老段子,一只狮子追两只兔子,跑得比另一只更快的兔子才能活命,日本人就是这两只兔子。
而我们中国人呢?众所周知,我们是睡醒的狮子,虽然也是很卖力的在跑,但只要吃顿饱饭就好,继续睡了。
你假如要问,为什么日本人会是这个样子。那我只能随便的说几句,因为日本从未革命,剥削者除了财阀,还有世袭官僚,而且所谓万世一系,也佐证了日本人的顺从,上面剥削得紧,那为了维持体面的生活,只能卖命干活咯(为了避免有些人不肯卖命,日本还允许体面的卖身)。
这是社会环境。
从家庭来说,大家都知道,日本女性婚后工作的比例非常低,老婆在外打工,对于丈夫来说,简直就是致命的打击,无疑是向所有人宣告,自己没能力,那这人差不多也就废了。久而久之,也就没什么女人会嫁给这种男人了,即使嫁了,肯定很快就离。
这里面的内因,一方面有日本未经革命,思维延续的缘故,另一方面则是作为老牌资本主义国家,日本人的工作报酬很高,单职工足以负担起全家的开支(我们当年号召妇女能顶半边天,说白了就是因为人工太低廉)。
从各方面来看,一个专心职场,要受得了上司打压,同事排挤,还要应酬做戏,完成工作还要比同事强的男人,与一个专心带孩子,在家里打扫卫生,处理各种琐事,要准备三餐,还要维持邻里关系,甚至小孩在学校有事,全都由她出面的女人之间,要真正互相理解,互相体谅,互相尊重,才是真正的火星人遇到金星人吧。
电影中遇害的三个家庭是怎么走到这一步的,并没有具体表现,而是通过男主自己的家庭如何遭到侵害,来作故事主体的。
从男女主人公搬到新家其实就已经埋下伏笔了。首先是去拜访两个邻居,一个是看起来及其不自然的变态凶手(香川照之的表演一向精湛,让人一眼看懂这就是变态),另一个则是据称照顾瘫痪母亲,从不与邻居打交道的中年妇女。其实这里,还有一个细节,导演按下未表,那就是男女主人公住的房子的前任屋主,为什么搬走呢?可以开开脑洞。
让变态凶手有可乘之机的,是女主虽然一再表示讨厌变态凶手,却一再与之接触,甚至毫无戒备。要知道,当时变态凶手已经想要引诱女主进屋动手,但西野澪(被变态凶手侵害的西野家的女儿)在变态凶手身后微微摇头,第一次制止了女主进一步深入。
女主实在是太寂寞空虚了,以丈夫为精神支柱的女人,在丈夫工作繁忙的情况下,是何其脆弱,又是何其容易受引诱?想想看,一方是身为大学教授,相貌出众的丈夫,一面是邋遢颓废,刚刚认识的邻家大叔,但女主仅仅是因为与这陌生男人接触过几次,就被引诱了,你说以我们的观念来想,怎么可能嘛?
可是,毫无精神寄托的人,轻易就会受骗上当,这种事,我们国家的新闻里没有吗?其实很正常,只是日本人的是社会现象,而我们是新闻。
从这方面可以看到,日本家庭之间,这种以经济为导向的夫妻生活,是何其脆弱,只不过是因为变态少,大家都忙于工作,所以才不至于崩溃吧。而使得这种脆弱关系变得如此“巩固”,还要靠着深入骨髓的男尊女卑,无条件为家庭付出的观念。
所以,女主将对这种压迫的反抗,转化成了另一种顺从:当丈夫想要保护她的时候,她却悄悄给丈夫注射了药品。
夫妻关系是家庭的基础,而这基础并非平等,那当这个家庭的顶层,即男主人,被人打倒了,那么取代也就顺理成章了。你可以说西野家的母女有协助变态凶手的举动,是斯德哥尔摩症候群,但更多的对于这对母女来说,既然作为丈夫或父亲的这层关系很薄弱,那么换个她们无力反抗的发号施令者有什么问题吗?
我们看到的羡慕的日本人,是高素质、重细节、细腻严谨、刻苦奋斗、诚实刻板、社会稳定和谐的日本人,但有多少人知道,是什么在驱动着日本人形成这种社会的呢?
我羡慕又惧怕日本人,就像大家对于核能的态度一样,在我看来,日本本身就是一个位于东北亚的核反应堆。
核能既是清洁而可持续的新能源,又是巨大的威胁,甚至还能被做成大规模杀伤性武器。日本人难道不是吗?他们也是清洁而可持续的劳动力,但也是巨大的威胁,曾经就展现过作为武器的威力有多强大。
我们一方面很信任日本产品,另一方面则没办法不担忧日本人的武器性质。虽然会有大批的人说,日本人反战爱好和平,但日本社会齿轮状的层层压迫的运转模式,注定了这是一个在任何时候都能被调动征集起来的单一民族,而与之相对的中华民族则是一群不到生死攸关的时刻,不会产生向心力的多元化民族。
我说这点,联系到电影里,就是想说明日本社会的等级森严,而我们看到日本警察的无能愚蠢,正是来自于这种压力:对于嫌疑人起疑,只能亲自去查看,不敢随便汇报,也就没有大队警察去围捕了。
一切按程序来,不能越级,于是效率低下,在程序正义与效率时效之间的平衡,从来都是一件难事,而连地铁到站时间都要恪守到分毫不差的日本,则只有程序。
程序的背后就是冷漠,这样你就不难理解,男主在警察局反复追问一个警察时,丝毫得不到任何回复的原因了吧?
影片最后,假装被控制的男主从变态凶手手上接过一把枪,转身打死了变态凶手。西野澪是又哭又笑,近乎崩溃,而女主同样如此,她拥抱男主的动作非常僵硬,并非松了一口气之后的喜极而泣,更像是失去主心骨之后,急需抓住什么的一种焦躁。是的,在这时,支撑着女主的精神支柱已经不再是男主,而是这个变态凶手了,因为男主被变态凶手制服了。
就像日本军政府被美国打败之后,日本人立马亲美,任凭美军蹂躏一样,习惯了顺从的日本人对于压迫的容忍度超乎想象,但你只要稍微了解一下。幕府时代,全日本分封了无数大名,这些大名统治的地方和人口与我们当时的县令知府没什么差别,但却掌握着生杀大权。你能想象县令与皇帝一样拥有生杀大权吗?
是的,作为贯穿全片的反社会型人格障碍的变态凶手,反而被我忽略了。因为在我看来,这仅仅是一种掩饰,导演想借此提升故事的特殊性,但却并不存在逻辑支撑,当然,整部故事的逻辑支撑本身就不强。
并非一定要是有精神病,才会发生这些事,而是作为社会基石的家庭本身就脆弱得有可乘之机,才会引发这一系列的问题。而外在原因,则是明明不熟,却偏要假装和善,不想被任何人讨厌的这种民族性格,导致了女主一次次凑上去,反受其害。这一点,放在中国很难想象,你肯定更愿意和同学同事朋友交往,至于对门邻居,可能见面连打个招呼都不肯,又怎么会引狼入室呢?
除此之外,一步步来的日本警察也是功不可没,蠢得令人感动,假使全日本警察都是这种水平,那该是一件多么欢乐的事呢?有人说,其中有一处不合理,六年前发生失踪案,硬是找不到线索,六年后这一个小助手随便从邻居家就翻出五具尸体。但其实这恰恰说明,失踪案在当时并没有引起日本警方的注意,毕竟,失踪案和人命案在程序上是有很大差别的,所以草草结案也是符合程序要求的,而穷追不舍的只是男主和助手的个人行为而已。
说到最后,整部电影的压抑感,其实来自于缺失人味的日本社会,就像一个病毒在毫无免疫能力的人体中肆意游走破坏一样,使人感到恐慌,对于我们中国人来说,则像是隔壁住着一个有传染病的邻居。
令日本人骄傲的万世一系,说到底不过就是顺从,从精神到肉体,从社会的每一处都要求你服从既定的条条框框。明明是冷漠,却要以仪式感来掩盖;明明心里鄙视,嘴上却不停的在道歉;明明不想打交道,却要逼着自己去装作和善。
再回过头来看看开头吧,同样作为变态凶手的邻居,男女主人工受到了侵害,而另一户人家则因为不愿与邻居打交道,幸免于难。
日本人或许作为一个“单一民族”,没有族群矛盾,但却拥有着人与人之间深层的矛盾,那是一种掩盖在和谐富裕之下的变态,如同核裂变一样,既有着强大的力量,又具有可怕的威胁性。
我从这部电影中所感到的惊悚就是,假如有一天,核灾难又爆发了呢?将家庭转换为国家,压迫着日本人民的财阀和世袭官僚被一群军国主义变态取代了呢?
作为一个外国人,我并不看得懂导演所讲的这个故事,到底用意何在,又到底是怎么回事,我只能抱着中国人长久的忧虑,来看待一海之隔的这座核反应堆。
电影中表现出来的基础是什么呢?
1.全职主妇,也就是某些题材最爱的団地妻。
2.高强度、竞争激烈的工作和学习环境。
3.疏离而等级严明的家庭关系。
4.冷漠的邻里关系,以及刻意维持“睦邻亲善”的虚情假意。
5.低效的公务系统,片中主要体现警察方面。
6.把姓名写在门前的习惯(有些人家甚至把全家的名字都写上)。
7.长时间的社会和谐,以及对于压迫的容忍度。
8.无节制的渴望与崇尚寡淡的禁欲之间的融合与冲突。
日本大概是所有发达国家(以为国家形式的剥削团体)中最勤劳的国家了吧,这种勤劳刻苦还不同于中国,我们还会想着劳作了一辈子,要颐养天年了,但是日本人却非但厌恶自己不工作,对于那些“丧失劳动能力”的人,尤其是老人,简直恨不能死。
相对于死亡,日本人更害怕不能工作、不能勃起。从这一点来看,可想而知,日本的工作和学习环境到底有多竞争激烈了,就像那个老段子,一只狮子追两只兔子,跑得比另一只更快的兔子才能活命,日本人就是这两只兔子。
而我们中国人呢?众所周知,我们是睡醒的狮子,虽然也是很卖力的在跑,但只要吃顿饱饭就好,继续睡了。
你假如要问,为什么日本人会是这个样子。那我只能随便的说几句,因为日本从未革命,剥削者除了财阀,还有世袭官僚,而且所谓万世一系,也佐证了日本人的顺从,上面剥削得紧,那为了维持体面的生活,只能卖命干活咯(为了避免有些人不肯卖命,日本还允许体面的卖身)。
这是社会环境。
从家庭来说,大家都知道,日本女性婚后工作的比例非常低,老婆在外打工,对于丈夫来说,简直就是致命的打击,无疑是向所有人宣告,自己没能力,那这人差不多也就废了。久而久之,也就没什么女人会嫁给这种男人了,即使嫁了,肯定很快就离。
这里面的内因,一方面有日本未经革命,思维延续的缘故,另一方面则是作为老牌资本主义国家,日本人的工作报酬很高,单职工足以负担起全家的开支(我们当年号召妇女能顶半边天,说白了就是因为人工太低廉)。
从各方面来看,一个专心职场,要受得了上司打压,同事排挤,还要应酬做戏,完成工作还要比同事强的男人,与一个专心带孩子,在家里打扫卫生,处理各种琐事,要准备三餐,还要维持邻里关系,甚至小孩在学校有事,全都由她出面的女人之间,要真正互相理解,互相体谅,互相尊重,才是真正的火星人遇到金星人吧。
电影中遇害的三个家庭是怎么走到这一步的,并没有具体表现,而是通过男主自己的家庭如何遭到侵害,来作故事主体的。
从男女主人公搬到新家其实就已经埋下伏笔了。首先是去拜访两个邻居,一个是看起来及其不自然的变态凶手(香川照之的表演一向精湛,让人一眼看懂这就是变态),另一个则是据称照顾瘫痪母亲,从不与邻居打交道的中年妇女。其实这里,还有一个细节,导演按下未表,那就是男女主人公住的房子的前任屋主,为什么搬走呢?可以开开脑洞。
让变态凶手有可乘之机的,是女主虽然一再表示讨厌变态凶手,却一再与之接触,甚至毫无戒备。要知道,当时变态凶手已经想要引诱女主进屋动手,但西野澪(被变态凶手侵害的西野家的女儿)在变态凶手身后微微摇头,第一次制止了女主进一步深入。
女主实在是太寂寞空虚了,以丈夫为精神支柱的女人,在丈夫工作繁忙的情况下,是何其脆弱,又是何其容易受引诱?想想看,一方是身为大学教授,相貌出众的丈夫,一面是邋遢颓废,刚刚认识的邻家大叔,但女主仅仅是因为与这陌生男人接触过几次,就被引诱了,你说以我们的观念来想,怎么可能嘛?
可是,毫无精神寄托的人,轻易就会受骗上当,这种事,我们国家的新闻里没有吗?其实很正常,只是日本人的是社会现象,而我们是新闻。
从这方面可以看到,日本家庭之间,这种以经济为导向的夫妻生活,是何其脆弱,只不过是因为变态少,大家都忙于工作,所以才不至于崩溃吧。而使得这种脆弱关系变得如此“巩固”,还要靠着深入骨髓的男尊女卑,无条件为家庭付出的观念。
所以,女主将对这种压迫的反抗,转化成了另一种顺从:当丈夫想要保护她的时候,她却悄悄给丈夫注射了药品。
夫妻关系是家庭的基础,而这基础并非平等,那当这个家庭的顶层,即男主人,被人打倒了,那么取代也就顺理成章了。你可以说西野家的母女有协助变态凶手的举动,是斯德哥尔摩症候群,但更多的对于这对母女来说,既然作为丈夫或父亲的这层关系很薄弱,那么换个她们无力反抗的发号施令者有什么问题吗?
我们看到的羡慕的日本人,是高素质、重细节、细腻严谨、刻苦奋斗、诚实刻板、社会稳定和谐的日本人,但有多少人知道,是什么在驱动着日本人形成这种社会的呢?
我羡慕又惧怕日本人,就像大家对于核能的态度一样,在我看来,日本本身就是一个位于东北亚的核反应堆。
核能既是清洁而可持续的新能源,又是巨大的威胁,甚至还能被做成大规模杀伤性武器。日本人难道不是吗?他们也是清洁而可持续的劳动力,但也是巨大的威胁,曾经就展现过作为武器的威力有多强大。
我们一方面很信任日本产品,另一方面则没办法不担忧日本人的武器性质。虽然会有大批的人说,日本人反战爱好和平,但日本社会齿轮状的层层压迫的运转模式,注定了这是一个在任何时候都能被调动征集起来的单一民族,而与之相对的中华民族则是一群不到生死攸关的时刻,不会产生向心力的多元化民族。
我说这点,联系到电影里,就是想说明日本社会的等级森严,而我们看到日本警察的无能愚蠢,正是来自于这种压力:对于嫌疑人起疑,只能亲自去查看,不敢随便汇报,也就没有大队警察去围捕了。
一切按程序来,不能越级,于是效率低下,在程序正义与效率时效之间的平衡,从来都是一件难事,而连地铁到站时间都要恪守到分毫不差的日本,则只有程序。
程序的背后就是冷漠,这样你就不难理解,男主在警察局反复追问一个警察时,丝毫得不到任何回复的原因了吧?
影片最后,假装被控制的男主从变态凶手手上接过一把枪,转身打死了变态凶手。西野澪是又哭又笑,近乎崩溃,而女主同样如此,她拥抱男主的动作非常僵硬,并非松了一口气之后的喜极而泣,更像是失去主心骨之后,急需抓住什么的一种焦躁。是的,在这时,支撑着女主的精神支柱已经不再是男主,而是这个变态凶手了,因为男主被变态凶手制服了。
就像日本军政府被美国打败之后,日本人立马亲美,任凭美军蹂躏一样,习惯了顺从的日本人对于压迫的容忍度超乎想象,但你只要稍微了解一下。幕府时代,全日本分封了无数大名,这些大名统治的地方和人口与我们当时的县令知府没什么差别,但却掌握着生杀大权。你能想象县令与皇帝一样拥有生杀大权吗?
是的,作为贯穿全片的反社会型人格障碍的变态凶手,反而被我忽略了。因为在我看来,这仅仅是一种掩饰,导演想借此提升故事的特殊性,但却并不存在逻辑支撑,当然,整部故事的逻辑支撑本身就不强。
并非一定要是有精神病,才会发生这些事,而是作为社会基石的家庭本身就脆弱得有可乘之机,才会引发这一系列的问题。而外在原因,则是明明不熟,却偏要假装和善,不想被任何人讨厌的这种民族性格,导致了女主一次次凑上去,反受其害。这一点,放在中国很难想象,你肯定更愿意和同学同事朋友交往,至于对门邻居,可能见面连打个招呼都不肯,又怎么会引狼入室呢?
除此之外,一步步来的日本警察也是功不可没,蠢得令人感动,假使全日本警察都是这种水平,那该是一件多么欢乐的事呢?有人说,其中有一处不合理,六年前发生失踪案,硬是找不到线索,六年后这一个小助手随便从邻居家就翻出五具尸体。但其实这恰恰说明,失踪案在当时并没有引起日本警方的注意,毕竟,失踪案和人命案在程序上是有很大差别的,所以草草结案也是符合程序要求的,而穷追不舍的只是男主和助手的个人行为而已。
说到最后,整部电影的压抑感,其实来自于缺失人味的日本社会,就像一个病毒在毫无免疫能力的人体中肆意游走破坏一样,使人感到恐慌,对于我们中国人来说,则像是隔壁住着一个有传染病的邻居。
令日本人骄傲的万世一系,说到底不过就是顺从,从精神到肉体,从社会的每一处都要求你服从既定的条条框框。明明是冷漠,却要以仪式感来掩盖;明明心里鄙视,嘴上却不停的在道歉;明明不想打交道,却要逼着自己去装作和善。
再回过头来看看开头吧,同样作为变态凶手的邻居,男女主人工受到了侵害,而另一户人家则因为不愿与邻居打交道,幸免于难。
日本人或许作为一个“单一民族”,没有族群矛盾,但却拥有着人与人之间深层的矛盾,那是一种掩盖在和谐富裕之下的变态,如同核裂变一样,既有着强大的力量,又具有可怕的威胁性。
我从这部电影中所感到的惊悚就是,假如有一天,核灾难又爆发了呢?将家庭转换为国家,压迫着日本人民的财阀和世袭官僚被一群军国主义变态取代了呢?
作为一个外国人,我并不看得懂导演所讲的这个故事,到底用意何在,又到底是怎么回事,我只能抱着中国人长久的忧虑,来看待一海之隔的这座核反应堆。
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