她不是潘金莲，她是刁妇传吗？
这篇影评可能有剧透
一部电影，永远都是一个导演三观的表现。
这个，永不过时。
《我不是潘金莲》在技术层面和形式层面真是一点都没问题，满足了所有加分项。
但好费解，他究竟自己想清楚要表达什么没有？
我觉得他充满了摇摆，或者说，表达一切的冲动。
冲动是魔鬼啊。
一个妇女，为了自己无法解决的家庭私事，强行要求公职部门动用公权来实现自己的目的。在各级政府公务部门没有帮她解决问题的情况下，闹到“首长”哪里，革了所有涉事公职人员的职。
这哪里是新时代窦娥冤，简直是新社会刁妇传。
故事讲到这里，这种刁妇闹事的故事显得根基不稳，三观不正，于是，故事的后半部分变成了“官场现形记”——中央政府三令五申反腐倡廉，地方政府为了私利偷鸡摸狗隐私舞弊。主题思想类似某联播的内涵。
于是，整个故事结构变成了，想盖座房子，盖完第一层，发现地基不稳，又去重新打地基，呼哧着房子盖完了，转念总觉得心里挂念点啥，惴惴不安的，那在房子中间再撑几根立柱吧——故事终于在最后加了几根立柱：“李雪莲对着一个只见过一次面的前县长，吐露心声，当时告状，只为了给流产的孩子争口气啊。”
duang!duang!duang!
这场戏一出，冯小刚盖的房子，中间立马多出了三根大立柱，努力经营的大客厅，被立柱拦腰截断了。
满则溢。
当冯小刚还是只拍喜剧的冯小刚的时候，没怎么出现在的问题，因为主题明确，双鱼座的导演并没有耽于幻想，而是清晰准确地讲好笑的故事。
后来，冯小刚变了。觉得喜剧故事不再满足需要，深度题材上才是人生的向往。有了《集结号》，有了《唐山大地震》，也没出现现在的问题，因为《集结号》的英雄主义和《唐山大地震》的中式煽情，目的性都十分了然。
《一九四二》开始，有了变化。大时代，大背景，大悲怆，大情怀，眼见着平地里，一座后世仰慕的高楼将拔地而起了，却因为方向感的缺失，这座高楼被建成了不明所以的样子。
《我不是潘金莲》也是类似的样子，是拍成“窦娥冤”呢，还是“官场现形记”，又或者是“人性论”，“一切为了早夭孩子”？
创作的过程中，冯导演可能一直在想这个问题。不知道想清楚没有。
至少从电影里，感觉并没想清楚。
都说一个导演，一生其实都在讲一个故事，离开喜剧后，希望冯小刚导演能尽快找到自己的故事。
P.S. 没在市面上看到媒体把这个故事当成新版《窦娥冤》、《秋菊打官司》来解读，觉得真是进步。不要让私欲绑架公权，基本的公民意识，终于逐渐成为媒体的共识。
这个，永不过时。
《我不是潘金莲》在技术层面和形式层面真是一点都没问题，满足了所有加分项。
但好费解，他究竟自己想清楚要表达什么没有？
我觉得他充满了摇摆，或者说，表达一切的冲动。
冲动是魔鬼啊。
一个妇女，为了自己无法解决的家庭私事，强行要求公职部门动用公权来实现自己的目的。在各级政府公务部门没有帮她解决问题的情况下，闹到“首长”哪里，革了所有涉事公职人员的职。
这哪里是新时代窦娥冤，简直是新社会刁妇传。
故事讲到这里，这种刁妇闹事的故事显得根基不稳，三观不正，于是，故事的后半部分变成了“官场现形记”——中央政府三令五申反腐倡廉，地方政府为了私利偷鸡摸狗隐私舞弊。主题思想类似某联播的内涵。
于是，整个故事结构变成了，想盖座房子，盖完第一层，发现地基不稳，又去重新打地基，呼哧着房子盖完了，转念总觉得心里挂念点啥，惴惴不安的，那在房子中间再撑几根立柱吧——故事终于在最后加了几根立柱：“李雪莲对着一个只见过一次面的前县长，吐露心声，当时告状，只为了给流产的孩子争口气啊。”
duang!duang!duang!
这场戏一出，冯小刚盖的房子，中间立马多出了三根大立柱，努力经营的大客厅，被立柱拦腰截断了。
满则溢。
当冯小刚还是只拍喜剧的冯小刚的时候，没怎么出现在的问题，因为主题明确，双鱼座的导演并没有耽于幻想，而是清晰准确地讲好笑的故事。
后来，冯小刚变了。觉得喜剧故事不再满足需要，深度题材上才是人生的向往。有了《集结号》，有了《唐山大地震》，也没出现现在的问题，因为《集结号》的英雄主义和《唐山大地震》的中式煽情，目的性都十分了然。
《一九四二》开始，有了变化。大时代，大背景，大悲怆，大情怀，眼见着平地里，一座后世仰慕的高楼将拔地而起了，却因为方向感的缺失，这座高楼被建成了不明所以的样子。
《我不是潘金莲》也是类似的样子，是拍成“窦娥冤”呢，还是“官场现形记”，又或者是“人性论”，“一切为了早夭孩子”？
创作的过程中，冯导演可能一直在想这个问题。不知道想清楚没有。
至少从电影里，感觉并没想清楚。
都说一个导演，一生其实都在讲一个故事，离开喜剧后，希望冯小刚导演能尽快找到自己的故事。
P.S. 没在市面上看到媒体把这个故事当成新版《窦娥冤》、《秋菊打官司》来解读，觉得真是进步。不要让私欲绑架公权，基本的公民意识，终于逐渐成为媒体的共识。
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