BBC英伦网去年专访易智言导演
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http://www.bbc.com/ukchina/simp/entertainment/2015/05/150522_ent_iv_yizhiyan
关于《行动代号孙中山》的部分:
第五届华语视像艺术节5月7日-22日在伦敦举行。获得去年金马奖最佳原著剧本奖的影片《行动代号:孙中山》作为“台湾视野”展映单元的一部分,将于周五(5月22日)晚为艺术节闭幕。
台湾资深导演易智言曾执导过多部影视剧,2002年的作品《蓝色大门》讲述高中生的爱情故事,被视为小清新电影的始祖,带动一批校园题材电影出现。
《行动代号:孙中山》讲述台北一所高中的一些学生试图盗走闲置在学校储藏室内的国父孙中山铜像变卖未果的故事,诙谐的剧情揭示了台湾深刻的贫富差异,尤其这一问题对年轻一代的影响发人深省。
电影在伦敦放映之前,易智言导演来到BBC全球总部,接受BBC英伦网专访。他谈到该片的涵义、台湾政治生态对电影业的影响、对台湾电影生存之路的思考、对大陆电影市场以及对华语电影在海外推广的看法。
子川:为什么要拍《行动代号孙中山》这样一部有“小清新”的外壳却揭示台湾贫富差异电影?
易 智言:我并没有刻意地算计什么时候该拍什么样的电影,而是真的因为随着年纪的增长,关心的题目会自然地改变。到了四、五十岁,我觉得很自然地把对自己的关 心渐渐地转向对外—对其他人、对社会、对体制、对世界的关心。很多人说《行动代号孙中山》看起来不像我的电影,其实我自己觉得这是很自然的,随着创作者的 改变就改变了。
至于所谓小清新的外表,我想可能因为电影中的高中生。我觉得用青少年学生做这个电影的切入点对我而言是很自然的,因为他们即 将面临世界性的问题,即贫富不均的问题,而未来十年、十五年,是他们这群人要去想办法解决这个问题。届时我大概退休了,我就看着他们如何补足这个世界上不 足的地方。
子川:选择孙中山铜像,有什么政治隐喻?一些情节似乎有些恶搞的意味?
易智言:其实我觉得自己 并没有恶搞孙中山先生,但创作者的观点常常不准或有偏颇。台湾一直把孙中山当作推翻满清政府建立亚洲第一个共和国的国父。其实我本质上对他是尊敬的。在这 部电影中,其实到最后的时候,这群小朋友在深夜的校园里面遇见了孙中山先生的铜像,他们到最后好像也有一些改变,对于自己的未来也有一些很简单的想法,开 始有个雏形出现。
这个电影中对我而言一个好玩的事情是,在夜黑风高的晚上,一群贫穷的年轻人遇见了孙中山先生,从此之后,他们的生命可能会改变,而这个改变可能是来自于孙先生,来自于那天晚上的相遇。我认为,片中的恶搞只是形式上的戏剧手法。
子川:台湾的贫富差距真的像这部电影中表现的那种程度吗?
易 智言:其实很严重。我想台湾在世界上还是相对富裕的,比电视新闻中看到的在战火中,或者有饥荒、有内战的国家当然状况好很多,可是贫富差距这个问题在台湾 一直存在。尤其这5年来,整个台湾跟着全球经济化,讲求自由市场,讲求以竞争为主要目标的时候,牺牲了一群在社会里面本来就弱势的人。再加上这几年大家赚 钱的手段已经从自己的本事、知识、技能逐渐转变成用金钱去赚更多的金钱,用金钱去生产金钱的时候,那这些原来就处于弱势的个人或家庭就更难改变自己的命 运。
所以,这几年贫富差距严重了。我不记得具体数字,可是图表显示,整个社会中高收入5%跟低收入5%之间的距离越拉越大,并且低收入的5%人数越来越多。甚至前几年随着台湾产业化,很多原本的中产阶级也变成了相对贫穷的人了,而且这种状况还在逐渐加重。
子川:这部电影在上映的时候有没有遇到任何困难?
易智言:因为台湾已经没有电检(编者注:电影审查制度) 了,所以在政府或体制这方面没有什么困难,反而遭遇观众的一些质疑。观众的质疑来自于两派,一派极左一派极右:极右的人觉得我恶搞孙中山,极左的人觉得我 太推崇孙中山。极右的人觉得,我的观点太强调平等而忽略了自由,极左的人觉得我描述的还不够平等,甚至觉得我描述的穷人看起来不够真正的悲惨,等等。不 过,我没有碰到什么深刻的刁难。极左和极右两派之外我想就是一般观众,他们对电影中描述状况的接受度还可以。
http://www.bbc.com/ukchina/simp/entertainment/2015/05/150522_ent_iv_yizhiyan
易智言:台湾贫富差距非常严重。
关于《行动代号孙中山》的部分:
第五届华语视像艺术节5月7日-22日在伦敦举行。获得去年金马奖最佳原著剧本奖的影片《行动代号:孙中山》作为“台湾视野”展映单元的一部分,将于周五(5月22日)晚为艺术节闭幕。
台湾资深导演易智言曾执导过多部影视剧,2002年的作品《蓝色大门》讲述高中生的爱情故事,被视为小清新电影的始祖,带动一批校园题材电影出现。
《行动代号:孙中山》讲述台北一所高中的一些学生试图盗走闲置在学校储藏室内的国父孙中山铜像变卖未果的故事,诙谐的剧情揭示了台湾深刻的贫富差异,尤其这一问题对年轻一代的影响发人深省。
电影在伦敦放映之前,易智言导演来到BBC全球总部,接受BBC英伦网专访。他谈到该片的涵义、台湾政治生态对电影业的影响、对台湾电影生存之路的思考、对大陆电影市场以及对华语电影在海外推广的看法。
子川:为什么要拍《行动代号孙中山》这样一部有“小清新”的外壳却揭示台湾贫富差异电影?
易 智言:我并没有刻意地算计什么时候该拍什么样的电影,而是真的因为随着年纪的增长,关心的题目会自然地改变。到了四、五十岁,我觉得很自然地把对自己的关 心渐渐地转向对外—对其他人、对社会、对体制、对世界的关心。很多人说《行动代号孙中山》看起来不像我的电影,其实我自己觉得这是很自然的,随着创作者的 改变就改变了。
至于所谓小清新的外表,我想可能因为电影中的高中生。我觉得用青少年学生做这个电影的切入点对我而言是很自然的,因为他们即 将面临世界性的问题,即贫富不均的问题,而未来十年、十五年,是他们这群人要去想办法解决这个问题。届时我大概退休了,我就看着他们如何补足这个世界上不 足的地方。
子川:选择孙中山铜像,有什么政治隐喻?一些情节似乎有些恶搞的意味?
易智言:其实我觉得自己 并没有恶搞孙中山先生,但创作者的观点常常不准或有偏颇。台湾一直把孙中山当作推翻满清政府建立亚洲第一个共和国的国父。其实我本质上对他是尊敬的。在这 部电影中,其实到最后的时候,这群小朋友在深夜的校园里面遇见了孙中山先生的铜像,他们到最后好像也有一些改变,对于自己的未来也有一些很简单的想法,开 始有个雏形出现。
这个电影中对我而言一个好玩的事情是,在夜黑风高的晚上,一群贫穷的年轻人遇见了孙中山先生,从此之后,他们的生命可能会改变,而这个改变可能是来自于孙先生,来自于那天晚上的相遇。我认为,片中的恶搞只是形式上的戏剧手法。
子川:台湾的贫富差距真的像这部电影中表现的那种程度吗?
易 智言:其实很严重。我想台湾在世界上还是相对富裕的,比电视新闻中看到的在战火中,或者有饥荒、有内战的国家当然状况好很多,可是贫富差距这个问题在台湾 一直存在。尤其这5年来,整个台湾跟着全球经济化,讲求自由市场,讲求以竞争为主要目标的时候,牺牲了一群在社会里面本来就弱势的人。再加上这几年大家赚 钱的手段已经从自己的本事、知识、技能逐渐转变成用金钱去赚更多的金钱,用金钱去生产金钱的时候,那这些原来就处于弱势的个人或家庭就更难改变自己的命 运。
所以,这几年贫富差距严重了。我不记得具体数字,可是图表显示,整个社会中高收入5%跟低收入5%之间的距离越拉越大,并且低收入的5%人数越来越多。甚至前几年随着台湾产业化,很多原本的中产阶级也变成了相对贫穷的人了,而且这种状况还在逐渐加重。
子川:这部电影在上映的时候有没有遇到任何困难?
易智言:因为台湾已经没有电检(编者注:电影审查制度) 了,所以在政府或体制这方面没有什么困难,反而遭遇观众的一些质疑。观众的质疑来自于两派,一派极左一派极右:极右的人觉得我恶搞孙中山,极左的人觉得我 太推崇孙中山。极右的人觉得,我的观点太强调平等而忽略了自由,极左的人觉得我描述的还不够平等,甚至觉得我描述的穷人看起来不够真正的悲惨,等等。不 过,我没有碰到什么深刻的刁难。极左和极右两派之外我想就是一般观众,他们对电影中描述状况的接受度还可以。
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