《马可波罗》美版和中版的不同之处

1982版《马可波罗》有四个剪辑版本，其中网上能找到的基本为美国版和中国版。

四个版本的片长情况主要如下：

中国版：5小时30分钟
美国版：7小时30分钟
欧洲版：4小时30分钟
原始版：10小时（含商业广告）

美版比中国版多了近2小时的片长，但这不代表美版包含了所有中版的剧情。中美两版在剧情取舍上各有不同，中版也有部分镜头是美版没有采用的（只是这样的情况很少）。但总的来说，美版相对完整。

中版没有采用的美版镜头大体如下：

1.美版比中版有更多基督教会干涉《马可波罗游记》创作的剧情。
这些内容恐怕并非空穴来风，欧洲当时是宗教狂热时期，说异教徒好话的书籍是要被审查的。《马可波罗游记》的作者并不是马可·波罗本人，而是他的狱友鲁斯蒂谦。马可口述自己的经历后，鲁斯蒂谦是否能正确理解或者有没有“艺术加工”过，教会审查时是否和谐过内容，而历史上当时印刷技术还未在欧洲普及，在手抄的过程中是否还被人为修改了或误传了也不得而知（比如马可波罗“在扬州当官”的记载，并不是每个传抄版本都会出现。现在流传的《马可波罗游记》都是传抄版本，并非鲁斯蒂谦的一手草稿），所以我们今天看到的《马可波罗游记》和当年马可本人的口述是否完全一致，其实是个很大的疑问。（扣除掉以上这些，马可波罗并非严谨的历史学家，而只是一个口述个人经历的普通人，他对几十年前的回忆有多少偏差也得注意下。）

2.从马可母亲去世、到父亲登场这段期间，美版其实有很多剧情，涉及到不少宗教狂热的问题。其中马可母亲去世后，姑母马上扔掉了马可父亲寄来的中国礼物，因为这些都是“邪恶的异教徒物品”。

3.马可在威尼斯认识的那个女孩，其实是妓女的女儿（但她本人不是妓女），虽然是个挺鸡肋的角色，但她的戏份也反映出了那个时代底层女性的不幸，宗教的爱并不包括对妓女的孩子。

4.接见马可的新教皇格里高利十世（泰奥巴尔多），有一段他被加冕为教皇的典礼。

5.美版有很多思考宗教狂热的台词，中版没有采用这些情节挺可惜。

6.马可的朋友有更多的戏份，他把马可听到的各种故事绘成图画。

★7.这里出现了一段中版详细、美版简略的剧情：马可一行人抵达中国前，在中亚一个村庄的冒险。

8.马可在雪地中被和尚救出后，对方希望马可能对佛祖行以敬礼，但马可抱歉地说自己是基督徒，虽然宗教信仰不同，但这不妨碍双方彼此尊重成为朋友。这也是本片对宗教的基调，对基督徒、穆斯林、佛教徒都给予了冷静的描述。

9.马可告别海都汗后，到拜见忽必烈之前，美版插入了一段情节，鲁斯蒂谦不太相信中国城市有马可所说的那么大，同时教会再度对游记内容进行进行了干涉。

10.拜见忽必烈之后，马可和察必皇后讨论了基督教。

11.马可初遇真金太子的那段宴会，美版有更多精彩的表演内容。其中还有八思巴和尚令人拿蛇吓唬马可的片段。

12.真金发羊癫疯时那个吓得逃跑的汉人官员叫“陈保”，马可曾请求他教自己射弓箭，但陈保为难地说自己是汉人，不能在蒙古贵族面前卖弄武艺。

★13.美版和中版采用了不同的片段表现南宋投降仪式。美版前来投降的是一名宋将，中版则是谢太后。

14.马可与真金、阿合马、王著、杨固、来远等人有更多的交流。

15.忽必烈决定入侵日本期间，马可见到了一个双目失明的日本人。

16.马可在南下扬州的路上遭受袭击后，美版插入鲁斯蒂谦在狱中与神父吵架的情节。

17.与王著见面过后，叔叔入山向道士求学（老实说这段拍得挺神棍，搞得跟邪教一样，对道教宣传没啥益处）。

18.美版有更多马可和来远（莫妮卡）恋情的描述。个人觉得这些内容太过好莱坞化，可有可无。

19.梅丽（杨固的女儿）被官兵抓走后，马可愤怒地斥责了地方官员。

20.出于对来远人身安全的担忧，马可将她托付给了那个失明的日本人，但来远随后被王著带走。个人觉得这段情节挺多余，而且让日本人的戏份戛然而止，倒不如只保留他第一次登场的那段更好。

★21.美版王著有较多戏份，但没有采用一些中版的镜头。

★22.马可去劝降乃颜的情节，中版马可在乃颜营地里再次遇到了那个当年与他摔跤的蒙古青年。

23.阔阔真公主与马可说过话。

24.★马可出狱后，美版直接结束故事，而中版马可则在路上遇到一群波斯人，感叹世界之大。

（其他琐碎的不同之处就不举例了。）

　　总的来说美版和中版的剪辑各有优点。
　　美版相对完整，但多出来的内容不全是精华，节外生枝的也不少，尤其后期有些片段可有可无。
　　中版尽可能地保留了主线，剧情流畅，但若能加上美版前期那些反思宗教狂热的内容、还有陈保引发的民族问题等等就更好了。


　　本片基本忠实地还原了历史进程，但也有部分明显的虚构。比如八思巴和尚。历史上八思巴比阿合马更早去世，所以不可能出现本片八思巴在阿合马死后落井下石的情节。这个角色很大程度上是象征着佛教政治势力，而不单单是八思巴本人。

　　马可给人的印象要比Netflix美剧的那个欠抽酱油男好多了，但个人觉得本片最精彩的人物，还是两位“父亲”，即马可的生父，以及忽必烈。
　　英若诚所演绎的可以说是我见过的最出彩的一个忽必烈，冷酷、威严、顽固，却也有一丝铁汉柔情，和马可说话会时不时地露出一点近乎于父爱的情感，本片最后的高潮，就是年老的忽必烈骑着马离去，远远地消失在了马可的视野中，那一刻他不再是帝王，而是感叹自己输给了岁月的一个老人，尽管这个老人依然有点高傲。