缚蝶之舞 人性之月

       首先，出于对内田姐姐的关注，才找来看这部剧看。一遍下来，故事内容还真是不错的，有些场景只是因为原作时代久远改编的有点牵强，而另一方面或许是演员阵容略显不足的缘故，以至于在内田姐姐强大气场之下，每每有出戏的感觉，甚至在本该严肃的地方反而觉得有点莫名欢乐。
作品开篇便指出了内田所饰演的芳子便是凶手，进而也就弱化了片中悬疑和推理的成分，重点转向描述人物的内心各种情愫的展开。
       这里内田姐姐的演技值得肯定，真的很卖力，个人觉得影片中最出彩的就是内田奔波时的背影，描绘了一个单身母亲奔波操劳于生活重压下的疲态，诠释的真心不错，（但只要一回头，一下子又美的一塌糊涂啊！导演为了剧情应该在与作家相遇前都不给正面特写才好……）。
       内田所饰演的这个角色，开始的时候默默无闻，仓惶踉跄，两三个局外人的插科打诨便简单便道出了芳子的背景并为后续做了铺垫，倒也简洁明了。随着剧情的展开，他与作家纠葛的主线渐渐浮出水面，过程中借助作家的诠释，主人公芳子的特质逐渐感染观众并成为整个作品为瞩目的焦点。可是，对于内田姐姐这个360度无死角，张张截图都可以当屏保的“如画”特质来说，反而影响了作品整体的表现，这样的矛盾，很难达到以作品对人物角色的要求。（话说，连最普通的工作套装都美的叫人发指）反而降低了内田在这部作品中角色的可塑性，在这里内田姐姐积蓄的十几年的偶像特质，反而影响了其在这部作品中的发挥，因为，偶像所具备的特质就是每时每刻都是为人所瞩目的焦点，内田姐姐的气场和自身培养的素质就是这样的最好证明。而一部故事性影片，人物应该是可以被逐渐展开、挖掘和发挥乃至升华的。反观作品中，只要看看弹幕从头到尾的“美如画”，不难想象在这样先入为主的情境下，作品的故事性会被削弱多少。（即便如此我还是要说，内田姐姐真的是美如画啊，美如画！所以，既然不能怪内田太美丽，那就只能说导演对角色的刻画和把握力有未逮了。）
       片中另一个主要人物，小说作家的表演则略显不足，其中对芳子的质问也好，试探也罢，过于刻意了，毕竟作家不是侦探，出发点和动机是截然不同的。对于一个为创作而寻找灵感的作家而言，他对问题的发现没有必要像侦探推理一样丝丝入扣，过程中与其说是在寻找答案，不如说事享受追寻过程中的灵感的激发和见招拆招的借题发挥，纵然直觉给他启示，在线索中他的感觉更应该带有一点炫耀和卖弄感，更能和内田所饰演的角色产生互动而又不过于冲突，令内田在表演见到作家之后，所产生的困顿不安等情绪上的发挥有的放矢。
       作家的动机从虚荣心的驱使到灵感刺激下的探寻一直在变化，所以他对内田姐姐的纠缠，是在立场变化的情况下以螺旋的方式不断深入的，过程中更多的是对这个凶手行为的挖掘，而不是线索的串联和梳理，而这种是是而非的态度，才能够给内田这个角色和作家自身提供更多发挥和表现的舞台，
       内田所饰演的角色被作家所欣赏的关键就在于，身上所隐藏的秘密。因为，正是笼罩在她身上的这个秘密，才会使她的任何行为举止似乎都存在着动机和意义，就好像山中对三明治和咖啡的猜测，一颦一笑，一举一动似乎背后都与这个秘密有着千丝万缕的联系。创作的灵感在芳子身上若隐若现，而这对一个创作灵感极尽枯竭的作家而言，难道不是一种望梅止渴的诱惑吗？他不可能停止对她秘密的挖掘，却也不会像侦探一样直面答案，而是根据自己的需要来，极尽可能的挖掘这个作案者身上的秘密。甚至，这个过程中对真实答案的诠释越是片面到可以诉诸文字，越会激发这个作家的创作欲望，最终让人们看到作家享受的从不是找到这个女人身上的秘密，而是醉心于挖掘秘密的过程。为后面故事的高潮做好铺垫。
       在山中谋杀现场重现的过程中，内田这个角色对作家的试探，在一问一答中进一步刺激了作家的灵感，这是一个危险的游戏，而游戏的双方谁都不知道对方会在何时终止它。
       随着谋杀过程的进一步推演，作家眼中的芳子就像挣扎着意图摆脱蛛网束缚的蝴蝶，而秘密则如同凌乱纤细的蛛丝，束缚着挣扎的蝴蝶，她的一切行为都会成为这个秘密束缚和牵引，无休无止，无穷无尽，而就是这个被秘密的蛛丝所折磨困扰的女人，此时却成了作家眼中身着洁白婚纱即将迎娶新娘，婚礼的所在更是曾经的凶案现场，最终作者与这个无需揭穿的秘密结婚，一部不俗的作品也在作家的临摹下即将问世，而代价却被他视而不见。
       对于芳子，作家的探求是危险地，因为他不会因答案而止步，如果说之前的那对狗男女对芳子是身体和物质的摧残，那作家的则是精神上的威胁。那是芳子无法摆脱的痛苦，和一切错误的开端，她不想与人分担，更好不愿被人触及。作家的步步紧逼，恰恰不自觉的将自己人性中的狭隘和私欲暴露出来。就在作家的心月渐盈渐满的同时，芳子心中那片悲寂的月影却又一次被蚕食的近乎无望，直到令她的心完全陷入黑暗。（到了这里，不能不说演员对作家的把握仍显不足。在山中的两人独处本该是全剧的高潮部分，却没有给内田所饰演的角色以一个进一步发挥演技的平台，感觉就是内田一个人在卖萌，大有仙人跳的嫌疑。这点2016广末凉子版的要好一点，结尾部分双方一呼一应，相映成趣，戏才能飙起来啊，毕竟演对手的是老戏骨……，包括作家那句“这就是侦探小说作家的命啊”都发挥的有理有据。）
       这里的作家就像在观察一个被困在蛛网上的蝴蝶，忙于下笔临摹出生动的图景，而忘记了艳丽的翅羽震动下抖落的毒粉。最终，挣脱束缚的蝴蝶翩然离去，留下冰冷的尸体和那一刻绽放的瞬间，善与恶重归于人性无迹的混沌之中。
      结尾处，从芳子在港口的失魂落魄，再到作为母亲深情的哭诉，带着对美月梦中幸福的守护，一轮新月再度浮现于夜空，只身回归陌生城市的芳子，披着夜下的灯红酒绿，纸醉金迷，渐渐隐却于众生茫茫莹烁的夜空中。