《圣女贞德蒙难记》笔记
贞德的镜头就像一段音乐中的主旋律,而其他是伴奏:“神启”的贞德和整个已经没有灵性为现实所腐朽的宗教机构的比较。整个审判的过程就是问出与教义不相符的答案,这些答案都是因为现实的介入和与信仰格格不入导致的,两者之间有矛盾的地方。而贞德就是要去揭露这些矛盾的地方。贞德在没有被问到关于上帝的问题的时候,是多么的恐惧,表演也非常的琐碎及现实。这时作为一种回答的是,贞德的眼泪。而当问到对上帝的信仰问题的时候,贞德就通过一种象征的灵性的答案回答一种现实性诘难。(具有具体的物质性和对象性)于是答案就有危险性之分,因为对于宗教审判所得教士来说,他们只是想尽快结束这场审判。历史上的贞德应该也是这样为这些问题绞尽脑汁的,她必须回到自己的内心去寻求答案,
贞德的表演者,她的惊愕是一种很奇特的表演,一开始表现出一种天真的模样,但是警惕。然后是一种悲天悯人,这种悲天悯人很让人感到奇特,与她自认为上帝派来的身份的自信有些格格不入。也许是为了表达某种“神启”的回答。
第二场审判:在回答“你能肯定自己能得到救赎”(那么就不需要教堂)中,特别的精彩,贞德确确实实地一步一步走向教士们的问题陷阱,然后通过她的灵性将自己救出来,她回答:如果我已经得到救赎,求上帝继续给我,如果我还没得到,求上帝赐给我。
贞德在镜头中经常往左右两边转头。贞德转向左边,左边是她的援助(或者她认为的援助),右边则是她的审判。
在影像中,恐惧还有遭遇圣恩的,这就是贞德的两个状态。“她非常狡诈。”这却就是审判机构对她的判断。
支持她的教士,都想让她签名,挽救回性命,这个时候,疲惫的贞德....(贞德的表演者好像真的已经成为了贞德),这是表演的最高层次。贞德在里面不行动,她只是说话,以及做出表情。当她说,我要收回(签名)的时候,她觉得自己为了挽救性命,否定了上帝。“我说的每句话,都是因为害怕火刑。”她害怕火刑的表演是必须程序化的,好像要使表演变成了一种视觉上的食物。
卢曼说个体在媒体中是不重要的,确实是这样子,个人就可以被完全埋没起来,而只用媒体来宣布事情,媒体的公布可以成为机构的核心工作。但是在贞德的故事中,看到的是,个人的命运与其信仰是机构所关注的,或者说是它们处理的工作。
贞德的表演者,她的惊愕是一种很奇特的表演,一开始表现出一种天真的模样,但是警惕。然后是一种悲天悯人,这种悲天悯人很让人感到奇特,与她自认为上帝派来的身份的自信有些格格不入。也许是为了表达某种“神启”的回答。
第二场审判:在回答“你能肯定自己能得到救赎”(那么就不需要教堂)中,特别的精彩,贞德确确实实地一步一步走向教士们的问题陷阱,然后通过她的灵性将自己救出来,她回答:如果我已经得到救赎,求上帝继续给我,如果我还没得到,求上帝赐给我。
贞德在镜头中经常往左右两边转头。贞德转向左边,左边是她的援助(或者她认为的援助),右边则是她的审判。
在影像中,恐惧还有遭遇圣恩的,这就是贞德的两个状态。“她非常狡诈。”这却就是审判机构对她的判断。
支持她的教士,都想让她签名,挽救回性命,这个时候,疲惫的贞德....(贞德的表演者好像真的已经成为了贞德),这是表演的最高层次。贞德在里面不行动,她只是说话,以及做出表情。当她说,我要收回(签名)的时候,她觉得自己为了挽救性命,否定了上帝。“我说的每句话,都是因为害怕火刑。”她害怕火刑的表演是必须程序化的,好像要使表演变成了一种视觉上的食物。
卢曼说个体在媒体中是不重要的,确实是这样子,个人就可以被完全埋没起来,而只用媒体来宣布事情,媒体的公布可以成为机构的核心工作。但是在贞德的故事中,看到的是,个人的命运与其信仰是机构所关注的,或者说是它们处理的工作。
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这篇影评有剧透