十九禁

今日重看了《小姐》，一遍之后，隔几日又看了一遍的影片，是有必要写写的。它在我心里已经挥之不去。

      《指匠情挑》是不错的小说，女同题材很猎奇，这就能令很多观众驻足了。情节的反转更是锦上添花，角色性格的骤变会左右演员的演技，演技与剧情相互呼应。我没看过原著，倒是看了了bbc版的电视剧，这该是尊重原著的，隽永～流畅。看完第二部就没再看了，它不如韩版吸引我。

      《小姐》特别棒的一点是，朴赞郁把这一碟中谍骗中骗放到日治时期的朝鲜。每个被殖民的国家或城市，它的过去 未来都是既碰撞又糅合的。就如电影中的主角身份，女仆在专门造假的银铺长大，跟母亲生前一样，学了扒窃等实用技术，在贼窝里理所当然的生存，在当时的社会背景里有自己的定位，并以此谋生。伯爵是济州岛人士，出身微寒，渴望权贵，因听说了欧洲书店间流传的和泉秀子的朗读事迹，便学了一身本领，成了以日语为口语，穿和服的日本伯爵。姨夫更甚，殖民时期，以做日韩翻译为便，在动荡的社会格局中，发战争财，后来得开采金矿之权，并娶日本人为妻，也给自己改了个响当当的日本名字。小姐则是日本贵族，母亲过世后成了孤儿，被姨夫接到朝鲜，从小训练，成为朗读者继承人。

        特殊的社会背景，使主角的身份更具历史感，更神秘，更具故事性，想要了解他们的性格也要一一剥开表象，立足于人们对金钱，地位的扭曲渴望；对性，男女之事最露骨最令人咋舌的恶趣味。
再说说其中的视听元素。大宅子女主人本是日本国籍，做了朝鲜媳妇，又酷爱英国，所以整个的建筑是洋式楼房与日式木房的结合。因二者颇具个性，所以不能杂糅，只有简单，生硬的并列在一起。室内陈设也是古典英式，楼梯转角处，一绿一红的人物画像，小姐各式各样的洋装，皮鞋，手套，发饰，束腰，客厅的桌椅，卧室的雕花铁床，因被教导着要成为英国淑女那样，要学习线条及色彩，即素描与油画。日本元素更是随处可见，小姐各式的睡袍，卧室的门，院内的樱花树～～这样多元冗杂的社会背景，是很妙的处理，它造就了女主人公多重复杂的人格，也使她们的命运一目了然，逃离朝鲜，逃离魔爪才能获得希望与光明。

        看了两遍注意到很多细节。也使本来模糊的印象更加深刻。最先出场的女仆，在专门造假货的银铺长大，母亲去世后，跟着姨母，走母亲的老路，学了扒窃，依然是不折不扣的小偷。银铺里光秃秃的婴儿，是被遗弃的孤儿。在那样的年代，她们扶养他们，也因为其中有交易∶可以卖给日本人，让其做富贵人家的小姐公子。秀子初到朝鲜时，因厌恶那些艳情的描写，声称着自己不是坏女人，不肯学朗读。秀子与姨母在姨夫的变态控制下，变得发疯，也变得屈从。姨母上吊自杀后，秀子成为真正的朗读者。幼年秀子问姨夫为什么姨母没有像书中所说，上吊之人死后会舌头发黑，拉出大便。姨夫便带她到了地下，那是个什么样的地方呢？在那里姨夫对姨母进行过特殊训练，所以姨母的下体干干净净。自此秀子不再反抗。片中涉及很多情色文学或是画作，抽象的，具象的，声音的，文字的，纸质的，琉璃材质的，充斥着姨夫的图书馆。幼年秀子已经能绘声绘色的朗读《金瓶梅》（好多人说把咱们的金瓶梅好好拍拍绝对惊艳，想拍的人不在少数吧，审查机制在那，拍的再好，给观众看的早就被阉割的人不人鬼不鬼）。最后伯爵被砍手指时，姨夫的收藏更是令人背脊发凉，粘腻恶心的章鱼，密封在玻璃罐里的男女性器。

        女仆是片中最为单纯可爱的人物。因贪图钱财卷入一场阴谋，虽然是被黄雀盯着的螳螂，最后亦圆满，收获了爱情与财富。导演曾说此片是他迄今最为可爱的作品。这可爱定离不开痴傻又纯真的玉子。初到大宅时，偷窥小姐被发现，仓皇躲进被窝，脱掉便衣后，裸露的胸脯，既青涩又少女。哄小姐睡觉时，用了姨母的方法，将糖抹在嘴上，教小姐体味亲吻的甜蜜。小姐上吊后，得知自己才是被人利用的棋子，又气又恼，一边骂着混蛋，一边跑去抱着吊在樱花树下的小姐。玉子的可爱，随处可见，也使本片虽然充斥着暴力的性与可怕的欲望，也温暖凄美。

        和泉秀子是美的。英版里的她更可人儿，甜美。可我还是钟爱张敏喜的脸。不娇小，却娇嗔，不是五官精致，却风情，惹人怜爱。她确实不是合眼缘的美人，第一眼看上去，脸盘略大，嘴唇略厚，那又怎样呢，男人们，观众们依然爱她 。第一部里，秀子是被动的角色，像乳臭未干的小女孩，被玉子疼爱照顾。言谈也柔和至极，说日语时更甚。她的眼神总是躲躲闪闪，没有欲念，像她披着的粉紫色长袍，也像她的长发，飘逸，无方向。张敏喜已经有大女人的风韵与魅力，秀子却年轻，如花似玉。二者结合起来，毫不违和。澡盆里，伴着氤氲的蒸汽，她脸上蒙着一层薄汗，咋着棒棒糖，青春至极。穿着端庄的礼服，精美的妆发，又成熟，非尘世男子所能及。玉子一边为自己骄傲，因为小姐的美丽得益于自己的手艺，亲手洗干净，亲自服侍穿戴，这样的美，让她迷醉。到底是如何一种吸引力呢？所有的人都神往也眷恋她的味道。

        第二部里，她人格的多面被显示出来。扇佐佐木巴掌～扇偷走玉子鞋子的女仆巴掌～为了获得自由，与伯爵联合，将玉子作为替罪羊～靠自慰后的血来制造与伯爵新婚之夜的假象～用鸦片灌倒伯爵后，给姨夫写信，与玉子远走高飞～～～～这才是完整的和泉秀子，既柔弱又刚强，善良也凶狠，纯洁也肮脏。

        伯爵是典型的在战争年代想要发横财的投机者。如我们所了解的诸多银幕形象一样。贫穷年轻，整日混迹上流社会，企图沾染别人的贵气，有朝一日自己也能有不看价格就点红酒的心境。爱勾引女人也被女人爱。他不阴暗，不诡异，渴望财富，想要秀子。

        姨夫是太令人厌恶，恶心的形象。正如影片刚开始，伯爵在银铺简述他的背景时，一旁的口吃伙计连说恶心，为娶日本人抛弃朝鲜妻子，恶心！为了财富，谋划着娶了侄女，恶心！

        先说下他的来历。日本统治朝鲜期间，学了日语，谋得翻译官职位，凭此获得财富，地位，金矿开采权。为了成为真正的日本人，抛弃朝鲜妻子佐佐木，娶了日本女人，并改了自己的姓氏（好像是随了日本妻子的姓）。与佐佐木二人依然形影不离，佐佐木像是大宅的总管，是背后的操纵者与管理者。他的地下图书馆藏有颇多的情色书籍，也是各路绅士前来听朗读的秘密会所。漂亮的女人，出色的朗读，加上姿势体位的演示还原，让绅士们粗喘着气，紧握着拳头，涨红了脸。这里也是交易场所，此类书籍本就在上流社会秘密的广受欢迎，朗读后更是另他们欲罢不能，接着开始拍卖，绅士们也为获得此类珍宝唏嘘不已。他是秀子的控制者，也是最能置她于死地的人。幼年时就对秀子折磨蹂躏，滋生了秀子性格中的阴暗面，他象征着诡异，可怕，他折磨着女人的身体与灵魂，当然，除了他身边的佐佐木。秀子姨母死后，佐佐木仍与秀子姨夫同寝，配合着他在图书馆的朗读工作，二人早就是一类怪物，无表情，无情绪，佐佐木早已不是女人。

      他的恶趣味在第三部中最为突出。斩掉伯爵的手指，奸淫得诱惑伯爵说出跟秀子的性体验，面目狰狞，如他养的章鱼跟蛇。眼神里全是对秀子的欲念，在此也道出了他是奇怪的糟老头，迷恋由文字转换为声音的性爱描写，这一培养朗读者罪恶的源泉。最令人作呕的是那一罐罐泡在水里的性器。当时在想，这是怎样的一个导演，又是怎样的道具组，在二十一世纪的今天，准备道具时又是怎么的心情跟态度。

        导演大刀阔斧的对原著改编删减，第一部里半遮半掩，到后续逐渐伸展，清晰，真相慢慢浮现。结尾处秀子把罪恶的男人交给罪恶的男人解决。主仆二人已乘船去上海，男人们意淫过后用香烟自杀及谋杀。

        我喜欢其中混搭的社会背景，新人演员的稚嫩与拙小姐的美丽与苦难。我也觉得这是部可爱的作品。