在成为一个完整的人之前，你得真正愤怒一次

我冲着对阿莫多瓦和门罗的好奇去看了胡丽叶塔，说实话，这个片子让我看得有点难以入戏。很多时候像在博物馆里看某件艺术作品的背景故事视频。因为色彩的象征意义太明显。胡丽叶塔年轻的时候是蓝，明亮的蓝。接下来是红，鲜艳的红。情节跳跃并且交代简单，一个错愕跟着一个错愕。并不是有多离奇，而是我看不到解释的线索。这个意义上来说，观众的视角也就是剧中那个懵懂的胡丽叶塔的视角。阿莫多瓦呈现的故事，就是主人公理解的故事，而不是导演理解的故事。

看完电影之后整个人都空空荡荡的，觉得有点不甘心，把影片中的某些意向想了一想，觉得还是有点写头。

年轻的胡丽叶塔就是那种遇到爱的人毫无保留，不顾一切的傻白甜。越是美丽，越是容易被俘获。火车上被男人勾魂了，男人老婆死了一封信给她，马上就把自己送了过去，怀孕了还不敢告诉他，还是被和他老公有一腿的女艺术家鼓励才说。结了婚有了孩子幸福生活吧，她一不在男人就偷腥。她还要装作不知道，只能把她的怒气发给同样不忠的父亲。可是他父亲找了另外一个女人是来照顾她那有精神病的老妈的呀。当女儿去夏令营的时候，她总算跟老公摊牌了。不咸不淡地吵了一架，她出去散步，他老公出去打渔。结果打渔的时候刮暴风雨，挂了。

这就开始了胡丽叶塔漫长的抑郁和负罪的一生。她觉得她对她老公的死负责。即使她没有这样对女儿说，但情绪是会传染的。影片进展到后面，揭晓原来他老公的情人，还有她女儿，都觉得自己对这个男人的死负有责任，所以这三个女人都生活在负罪感里面。我并不想去辩驳这种负罪感的合理性。我只是想到一个问题，如果故事反转，是胡丽叶塔车祸了，剩下的三个人会活在负罪感中吗？我觉得不一定。她老公因为“悲痛”，肯定和他情人疯狂做爱。她女儿，明显对他爸的崇拜多于她妈。我不知道她会不会知道真相之后想对待她母亲一样对待她父亲，但她绝对不会从他父亲那里感染到“负罪感”这个病毒的。

所以我想到了影片一开头那个象征意义很强的，他老公的雕塑家情人捏的小人，很重很结实的男性，顶着一个巨大的生殖器，做成水龙头的形状，名字叫做“源泉”。这是赤裸裸的阴茎崇拜啊。这三个女人，都认为她们幸福的源泉来自于这个男人。负罪的源头也来源于此。

当胡丽叶塔的女儿无法承受对她妈，对他爸的情人的愤怒，和对自己的责怪的时候，她就出走了，逃离承受她妈给她带来的负能量，为自己活一次。

而胡丽叶塔年复一年地等着她女儿回来，一次又一次把给她女儿的生日蛋糕砸到垃圾桶里。终于有一天她愤怒了，不再等下去，搬家，开始新的生活。这个愤怒的她，和那个睁着无邪的大眼睛，温暖顺从的年轻的胡丽叶塔如此不同。她最爱的男人没能让她愤怒，但她最爱的女儿让她愤怒了。当她有女儿在身边照顾她的时候，她脆弱的心灵总有倚靠，因此总像网里挣扎无助的鱼，等待着被灌溉，被救赎。自己的骨肉，总归不会抛弃自己的吧。但就是这样的想法也被现实无情地砸碎，愤怒终于扬起了她坚强的决心，不再等待任何不在乎自己的人。

这样的胡丽叶塔，对于Lorenzo有着致命的吸引力。胡丽叶塔和Lorenzo的关系，像是是她和死去老公的关系的反转。但随着胡丽叶塔的车祸，他们形成了更深层的共情。这个时候的胡丽叶塔，找到了真爱。

到最后，胡丽叶塔的女儿给她写信了。因为她女儿失去了自己的儿子，才体会到母亲失去自己的时候是多么的痛苦。但她不必因此而道歉。因为她的绝情，她的母亲才能找到自己。而时间，会在恰当的时候，让久别的人重逢。