《毛骨悚然》应该怎么看？

分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。
如果觉得说得对，请点有用。如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。
打算从下面几个角度来谈。

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一，标题

电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。
准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。
我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。让人感觉“毛骨悚然”的是什么？如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？

因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。

那么这种恐怖又是什么呢？我们接着分析。

二，故事（双线，对称对照结构

故事结构非常巧妙，前后分为两部分。分界点在明暗两条线相互交织的前后。
明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。

高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。案件取得巨大突破。但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？

在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。

野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。

也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。

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三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境

那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？
他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？
他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？

这些，在电影里完全没有被交代。
换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。

那么说完全没有原因吗？却也不尽然。至少，黑泽清向我做出了这样的提示。
比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。然后还是主动靠近了邻居的家。
还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。

正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。
更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。

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四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡

香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。
比如说，西野家。房屋前的空地是围成一片施工栏杆。上面写道：无关人等，禁止入内。
（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）
其次。相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。（比如下图中那褶皱的墙壁

电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。
极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。而邻居几乎无论何时何地都处在高处。
比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。
绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。

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五，自我引用

搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》
车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》
刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。
早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。
纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。
还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。

六，
详细的写在了日志里。
黑泽清：我喜欢不见血的恐怖（《毛骨悚然》& 采访翻译）

《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。
《岸边之旅》：开篇四个镜头看懂黑泽清电影
岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了