《长江图》有位佳人，在江一方
“我愿逆流而上，依偎在她身旁，无奈前有险滩，道路又远又长……”
《长江图》讲了一个追寻的故事，追寻江流，追寻内心，追寻诗颂，追寻踪迹，追寻姑娘……
《长江图》就是长江途，这是一程心灵的流浪，从上海到四川，船逆流而上，如诗的悲伤，也逆流成江。
看电影《长江图》是一种很奇妙的体验，忘了有多久没能这么安静的来感受一部影片，感受一段时光，感受千变万化的神秘长江。导演杨超，摄影师李屏宾，主演秦昊、辛芷蕾，当然，还有胶片，尽管这不一定真的是最后一部华语的胶片电影，但胶片所带来的菲林的层次感与颗粒感，赋予了每一帧画面以生命，不曾想一条长江，也有如此雄浑壮阔的百般风情，也有这般风云奇诡的晨雾暮风，片中行船二十余天的途中景，就若相爱的人的一生，有探索，有甜蜜，有挣扎，有沮丧……百般滋味，皆汇入这滔滔大江。
《长江图》是一部超现实作品，当秦昊饰演的高淳，和辛芷蕾饰演的安陆，通过一本作者未名的手写诗集《长江图》，达成了一段时光错乱的机缘后，两人也借此完成了穿越时空的交流，而隔在他们之间的，有二十年的时光距离，也有三峡大坝的矗立前后不同的江景，那些已经面目全非的情和境，借着一本诗集复活，正如那两端的爱情，借着这一卷电影胶片重生一般，戏内戏外，莫不都是幻想世界和影像艺术的奇妙。
很明显，《长江图》是一部经得起推敲，也堪得住解读的电影，故事与台词，已经到了极其精简的地步，而串起全片的那本《长江图》手写诗集，却又在片中担当了连接作者未具名与读者高淳，连接过去的安陆与现在高淳，甚至是连接影片与观众的纽带，但这本诗集的命运，却是恰如其分的“命比纸薄”，被发现的偶然，被撕碎的惨淡。
这本诗集，又无疑也是幸福的，它用最后一丝微光，和最后几十天的存在，缔造了一个“我住长江头，君住长江尾，却是相隔二十年的陌路与殊途”的时空交错故事，在这个时空中，一个苦闷而哀伤的男人，借助这本诗集，一次又一次邂逅着各种不同的，却又似乎是相同一个的女人，而在一段段的邂逅中，如父的黑鱼，神秘的货物，缓慢的航船，阴森的寺庙，高耸的大坝，庞大的江豚……莫不都是一个个标志物似的见证。
在影片《长江图》中，诗歌，勾连起亲情的力量，爱情的力量，而电影《长江图》，也以强大的艺术感染力，颠覆着一直以来近乎“礼崩乐坏”的电影视听感觉，用隽永的、悠长的，且充满了意蕴力量的音画世界，重塑了长江与爱情相通的魂灵，也记述了时光流转后的变化，而影片最后高淳来到长江源头，恍惚明白了长江作为母亲河所存在的意义，这是全片的升华。
据说《长江图》从剧本筹备到拍摄，超过了5年的时间，有幸于上海电影节期间看到全貌，确实有种久违的陌生，有朋友说，在柏林电影节放映的版本，比国内版少了许多助于老外理解影片的对白，其实也有声音表示，对白可有可无，因此内地公映版并没有维持对白的存在，也是最好的坚持原貌的选择，看过影片，战台烽似乎明白了《长江图》在今年柏林电影节上获得“杰出艺术贡献奖”的原因，以为你好的影像语言，是放之四海而皆准的感染力所在。
最后要为影片安利一下，《长江图》将于今年9月8日公映，届时全民将同行长江之途，逆流而上，追爱而行。
《长江图》讲了一个追寻的故事，追寻江流，追寻内心，追寻诗颂，追寻踪迹，追寻姑娘……
《长江图》就是长江途，这是一程心灵的流浪，从上海到四川，船逆流而上，如诗的悲伤，也逆流成江。
看电影《长江图》是一种很奇妙的体验，忘了有多久没能这么安静的来感受一部影片，感受一段时光，感受千变万化的神秘长江。导演杨超，摄影师李屏宾，主演秦昊、辛芷蕾，当然，还有胶片，尽管这不一定真的是最后一部华语的胶片电影，但胶片所带来的菲林的层次感与颗粒感，赋予了每一帧画面以生命，不曾想一条长江，也有如此雄浑壮阔的百般风情，也有这般风云奇诡的晨雾暮风，片中行船二十余天的途中景，就若相爱的人的一生，有探索，有甜蜜，有挣扎，有沮丧……百般滋味，皆汇入这滔滔大江。
《长江图》是一部超现实作品，当秦昊饰演的高淳，和辛芷蕾饰演的安陆，通过一本作者未名的手写诗集《长江图》，达成了一段时光错乱的机缘后，两人也借此完成了穿越时空的交流，而隔在他们之间的，有二十年的时光距离，也有三峡大坝的矗立前后不同的江景，那些已经面目全非的情和境，借着一本诗集复活，正如那两端的爱情，借着这一卷电影胶片重生一般，戏内戏外，莫不都是幻想世界和影像艺术的奇妙。
很明显，《长江图》是一部经得起推敲，也堪得住解读的电影，故事与台词，已经到了极其精简的地步，而串起全片的那本《长江图》手写诗集，却又在片中担当了连接作者未具名与读者高淳，连接过去的安陆与现在高淳，甚至是连接影片与观众的纽带，但这本诗集的命运，却是恰如其分的“命比纸薄”，被发现的偶然，被撕碎的惨淡。
这本诗集，又无疑也是幸福的，它用最后一丝微光，和最后几十天的存在，缔造了一个“我住长江头，君住长江尾，却是相隔二十年的陌路与殊途”的时空交错故事，在这个时空中，一个苦闷而哀伤的男人，借助这本诗集，一次又一次邂逅着各种不同的，却又似乎是相同一个的女人，而在一段段的邂逅中，如父的黑鱼，神秘的货物，缓慢的航船，阴森的寺庙，高耸的大坝，庞大的江豚……莫不都是一个个标志物似的见证。
在影片《长江图》中，诗歌，勾连起亲情的力量，爱情的力量，而电影《长江图》，也以强大的艺术感染力，颠覆着一直以来近乎“礼崩乐坏”的电影视听感觉，用隽永的、悠长的，且充满了意蕴力量的音画世界，重塑了长江与爱情相通的魂灵，也记述了时光流转后的变化，而影片最后高淳来到长江源头，恍惚明白了长江作为母亲河所存在的意义，这是全片的升华。
据说《长江图》从剧本筹备到拍摄，超过了5年的时间，有幸于上海电影节期间看到全貌，确实有种久违的陌生，有朋友说，在柏林电影节放映的版本，比国内版少了许多助于老外理解影片的对白，其实也有声音表示，对白可有可无，因此内地公映版并没有维持对白的存在，也是最好的坚持原貌的选择，看过影片，战台烽似乎明白了《长江图》在今年柏林电影节上获得“杰出艺术贡献奖”的原因，以为你好的影像语言，是放之四海而皆准的感染力所在。
最后要为影片安利一下，《长江图》将于今年9月8日公映，届时全民将同行长江之途，逆流而上，追爱而行。
这篇影评有剧透
