恨是盲目的，爱亦然

王尔德是从近几年开始熟识并且深爱的艺术家，不为别的，仅为其言语的优雅和内心的善良，作为艺术家，这两点难能可贵。而这部同名传记电影《王尔德》，便将他这两个优点毫无保留地展现出来。
“这个世界的悲剧有两种，一种是得不到自己想要的，另一种则是得到。”王尔德在离开波西后得出这一结论，这段禁忌之恋被当年的社会与道德批判、抹杀，最终消逝于心如死灰和绝望无助。若不是看过原作《自深深处》，相信会很难理解两人之间的羁绊，这部在狱中所写下的长信，交织着爱、恨、失望、期望……混乱却又不失方向，方向是什么？是绝望当中带着一丝希望。你能说他们俩不相爱吗？只是用各自的方式去爱而已。
一个撰写童话、创作戏剧、热爱诗歌的人，内心必是柔软和极度敏感的。生活中，他妙语连珠，温文尔雅，这同样体现在他的文字里，纤细优雅、笔笔生花，也不乏对厌恶之人的不屑及讽刺，若是生至如今，想必也会是一枚顶级少妇收割机，当然，别忽略了他最重要的才能——会说情话！这也就不难解释为什么他的墓地至今仍有女人们不远万里前去献吻了。
其实电影说的只是王尔德最出名的“丑闻”，关于其艺术作品谈之甚少。就我本人来说，《夜莺与玫瑰》怀有现实主义的凄美动容，将爱的本质冷静呈现；《道林•格雷的画像》发出的是对唯美主义的质疑，向往一切美好的事物但必须奠定于内心的纯洁；《自深深处》乍看是对情人的质疑和指责，实为作者正视自我找回初心的剖析指南。童话、小说、随笔，三部作品，三类体裁，可以从不同角度品味这个男人的艺术人生，这是我的推荐。 而王尔德戛然而止的艺术生涯，也让这些作品也成为了永恒，童话王子的童话仅能在后人的臆想中延续。