如梦之旅

    当泉镜花笔下大正年代的绚丽异彩，遇见铃木清顺先锋实验美学，会是怎样的耀眼或是异端？金风玉露相逢时，未必一定省却人间无数，譬如比《流浪者之歌》更妖艳也更晦涩的《阳炎座》。

    难辨现实还是梦幻的情节，让影片前半段如同在宿醉未醒的状态中恍惚听着邻座的呢喃。金泽殉情的啼笑皆非，原田芳雄《流浪者之歌》中造型出现，更是让人如堕云雾之中。人偶将电影的情欲加速放大：万花筒般管中窥豹的欲望延伸、赤裸不加任何掩饰的原始感官刺激、此刻视觉风格和美学上的炸裂，松田优作和人偶师对话时的切换，让想理清故事结构的勇气彻底泯灭。

    影片伊始大楠道代走下台阶时从怀中飞舞的花瓣美得令人窒息，但结尾在巨大画作前冷峻的侧脸又诡异得惊人，触目惊心的鲜红，即便是陶醉在臆想世界，也足以令人目眩神迷。分不清松田优作是肉体在和灵魂告别，也分不出大楠道代在水缸中下沉浮出无数橙子背后的隐喻，大正年间日本传统的和式美学，西洋美学的侵蚀下，依旧烂漫得迷人。