类文艺类型的商业之路
又是一个短篇集。导演是三个,有文艺范的片子,在商业院线里面取得成功,需要有一些话题,如果没有的话呢,那就需要有比较强的阵容,又或者是,拍得异乎寻常的好。说说三段故事吧。三段故事分别叫做《背影》《湖畔》《再见》,三个导演分别导的,主演都是陈柏霖。
祈钰坤之前的长片《心迷宫》取得了好评,让我们来看看这个短片如何。第一段故事,不管是叙述还是镜头,都感觉张力很强,有一种成竹在胸的感觉。该放的时候放,该收的时候收。收包袱和抖包袱的时间都很好。定力不错。感觉他的技巧很深,而且从故事到镜头都很懂,比较全面。不过对于普通观众来说,故事本身比较薄,冲突比较贴近人物内心,所以看起来会觉得有些闷,但比较好的节奏和讲述弥补了这点。总评6.5分。
新加坡导演陈世杰的片子,剧本是一个典型的闪回结构,利用不断插入的闪回来叙述过去的故事。比较完全的同性恋题材可以过审也让人蛮惊讶的,多处使用杂耍蒙太奇的剪辑手法来暗示关系,前一个镜头两人脱光跳入水中,后一个镜头屠宰场两头猪倒挂紧贴。但是整体节奏很沉闷,因为这片故事很少,人物都没有真正的主动选择。其实只是过去和现在的两个状态反复的出现,依靠揭示来推进,但又没有撑起来。4.5分。
第三个故事是泰国导演西瓦罗·孔萨库,去掉尴尬的演讲,以及那个吻给人带来的鸡皮疙瘩,总体反而是叙述比较舒服的片子,泰国小姑娘很有灵气,演得很棒。导演镜头到位,三言两语就能交代好人物关系,谁喜欢谁,谁嫉妒谁,而不是像第二段那样反反复复,伤春悲秋。主题方面有所欠缺,在短片有这样的节奏,其实是相当好的了。6.5分。
平均5.9,其实感觉这些短篇单独比起来,总体体验可能比奔爱还要略差一点。一看豆瓣,评分高得吓人,7.4。我天,这么高?
其实,文艺片并不高于故事片,它们只是更加注重人物内心的冲突而不是外在冲突,常常用非常规的叙述手法,有时候会反叙述手法。这个类型有时会收获更多的好评,因为观众会觉得不明觉厉。但那些把手段和技术运用于无形之中,好好讲故事的导演们,因为他们的电影手段在故事讲述之后的隐忍,其实也理应得到当得的评价。恩恩,不过这种隐忍的导演最后的成就会体现在票房上而不是评价上,而观影的大众,会按照自己潜意识的想法,把功劳归在 演员的演技 上。当然啦,这种无奈……做这行的人其实都了解。
木鱼的完全主观评分
祈钰坤——《背影》 6.5
陈世杰——《湖畔》 4.5
西瓦罗·孔萨库——《再见》 6.5
总评 5.9
可以不看
反复出现的陈柏霖算是让我记住了,其实这个演员给人印象蛮好的
祈钰坤之前的长片《心迷宫》取得了好评,让我们来看看这个短片如何。第一段故事,不管是叙述还是镜头,都感觉张力很强,有一种成竹在胸的感觉。该放的时候放,该收的时候收。收包袱和抖包袱的时间都很好。定力不错。感觉他的技巧很深,而且从故事到镜头都很懂,比较全面。不过对于普通观众来说,故事本身比较薄,冲突比较贴近人物内心,所以看起来会觉得有些闷,但比较好的节奏和讲述弥补了这点。总评6.5分。
新加坡导演陈世杰的片子,剧本是一个典型的闪回结构,利用不断插入的闪回来叙述过去的故事。比较完全的同性恋题材可以过审也让人蛮惊讶的,多处使用杂耍蒙太奇的剪辑手法来暗示关系,前一个镜头两人脱光跳入水中,后一个镜头屠宰场两头猪倒挂紧贴。但是整体节奏很沉闷,因为这片故事很少,人物都没有真正的主动选择。其实只是过去和现在的两个状态反复的出现,依靠揭示来推进,但又没有撑起来。4.5分。
第三个故事是泰国导演西瓦罗·孔萨库,去掉尴尬的演讲,以及那个吻给人带来的鸡皮疙瘩,总体反而是叙述比较舒服的片子,泰国小姑娘很有灵气,演得很棒。导演镜头到位,三言两语就能交代好人物关系,谁喜欢谁,谁嫉妒谁,而不是像第二段那样反反复复,伤春悲秋。主题方面有所欠缺,在短片有这样的节奏,其实是相当好的了。6.5分。
平均5.9,其实感觉这些短篇单独比起来,总体体验可能比奔爱还要略差一点。一看豆瓣,评分高得吓人,7.4。我天,这么高?
其实,文艺片并不高于故事片,它们只是更加注重人物内心的冲突而不是外在冲突,常常用非常规的叙述手法,有时候会反叙述手法。这个类型有时会收获更多的好评,因为观众会觉得不明觉厉。但那些把手段和技术运用于无形之中,好好讲故事的导演们,因为他们的电影手段在故事讲述之后的隐忍,其实也理应得到当得的评价。恩恩,不过这种隐忍的导演最后的成就会体现在票房上而不是评价上,而观影的大众,会按照自己潜意识的想法,把功劳归在 演员的演技 上。当然啦,这种无奈……做这行的人其实都了解。
木鱼的完全主观评分
祈钰坤——《背影》 6.5
陈世杰——《湖畔》 4.5
西瓦罗·孔萨库——《再见》 6.5
总评 5.9
可以不看
反复出现的陈柏霖算是让我记住了,其实这个演员给人印象蛮好的
这篇影评有剧透