《夜困摩天岭》：挖掘被隐藏的欲望

关于黑色电影的定义，人们或多或少都有些了解，它并不是传统意义上的电影类型，而是更接近于一种模式化的风格，黑色电影大多以城市黑暗面为背景，电影的镜头聚焦在犯罪与堕落之间，常常让人感觉到压抑。黑色电影本身属于视觉系的电影，它和特定的类型电影有很大的差距，在黑色电影中，观众常常会看见导演可以营造的阴影和黑暗。从某种意义上来讲，黑色电影的拍摄方式和三四十年代的电影技术、叙事方式以及意识形态有很大的关系。

好莱坞的黑色电影很大程度上受到了德国表现主义的影响，古怪的打光方式，画面阴影造成的绝望情绪，抽象的背景表达等等，都充满了标签式的特点。比如孤独、背叛、欲望等等。黑色电影可以说是表现主义和暴力题材的完美结合。

众所周知，二战时期，德国很多电影工作者都因为战争的原因来到了美国，并且带来了德国特有的电影艺术特点，比如刘别谦、比利怀德、弗里茨.朗等等，他们带来了给美国电影市场带来了强大的生命力，注入了新的希望，推动了好莱坞电影的发展，由此，黑色电影也成为那个时期好莱坞电影的典型代表。

近日看的《夜困摩天岭》，也是非常典型的黑色电影，电影中的男主角亨弗莱·鲍嘉扮演着刚刚被释放的抢劫犯，并且计划准备再次进行抢劫。整部电影在这样的背景之下进行，期间穿插了爱情以及亲情等等。当然，结果依然不可避免的落入俗套，坏人在死亡中得到解脱。很多黑色电影并不是因为环境比较阴暗，而是因为题材，黑暗的题材决定了电影的属性，尽管在很多时候，电影中依然有很多给人以希望的镜头，但是，整部电影的基调并不让人愉快。

《夜困摩天岭》的男主角依然是概念中的角色，人生失意，具有道德缺陷，尽管他们崇尚英雄主义，但他们并不是正义凛然的角色，并且具有明显的人格弱点，而这些弱点也成为他们的犯罪动机。影片中的女主角也呈现出概念中的状态，诱人而危险。大多数时候，电影中的世界所呈现的，不过是欲望两个字，而好莱坞在人性和欲望的表达上从来都不吝啬，他们可以将男主角的残忍和阴狠表达的淋漓尽致，也可以让一个坏人成为愁肠百转的情人。而女主角在黑色电影中往往是为了衬托男主角的存在，她们的善良和邪恶，都是为了突出男主角的个性和特点。

四十年代初期的黑色电影还处于发展阶段，《夜困摩天岭》在拍摄手法以及叙事方式上还有很多不成熟的地方，比如亨弗莱·鲍嘉情感转移的突兀，艾达·卢皮诺情绪表达的夸张等等。不过，四十年代初期诞生的《马耳他之鹰》奠定了黑色电影的基础特点，他让钱德勒、哈米特等人火了起来，也让亨弗莱·鲍嘉、劳伦·白考尔等演员成为家喻户晓的大明星。

战后，黑色电影开始逐渐转型，从最初的侦探和孤独侠客逐渐过度到写实的方向，这一转变在朱尔斯·达辛、伊利亚·卡赞的电影中表现的非常明显。

正是这几年，黑色电影迎来了最为辉煌的时期。五十年代中期，德怀特·艾森豪威尔的上任，让城市犯罪得到了解决，而电影中的黑色场景显然已经无法让观众满意。新的生活方式的诞生，让人们对生活有了新的期待，黑色电影也逐渐失去了它的观众基础，走向衰败了落寞已经成了一种必然的结果。

尽管，黑色电影已经成了历史，但是，由于电影类型的增多，电影技术的不断升级，人们依然可以领略到很多精彩的电影。