呼唤
这篇影评可能有剧透
近日，闲来又观《大圣归来》，思忖良久。就像杀伐过后的战场只剩硝烟，电影狂热的呼喊过后，只有沉淀。
也许在国人心中，美国的动画电影早已成了老少皆宜的电影，而中国的动画电影只是动画。动画动画，会动的画儿——动画片根深蒂固植入国人思想的是，它等于幼稚，等于孩童的专属品。
终于在2015年，一弯沉重的铁锹狠狠掘了这条根。它是《大圣归来》，斩获7亿票房的中国动画。
人们需要动画，是因为只有动画才能展示那个就算把文字变成艺术去演也演不出的琉璃世界。中国动画经了层层迷雾，经得太久，久得国人饥渴以盼甘霖。尤其近年国人爱国欲望愈加膨胀，在为喜爱多年的外国动画拍案叫绝之余，仍渴望看到代表中国动画的星辰冉冉升起。于是大圣应景苏醒，堂而皇之走了出来。
加冠戴冕，众人呼喊：“国产动画，良心之作。”
既承得起这八字，画面绚目很重要。精准的细节打造，磅礴的场景烘托。无论过去多久，我仍记得大圣坐在山顶，背后一袭红袍迎风抖擞开数尺之长。
人物——萌萌的唐三藏便是前所未有。如果你无法打破想象，你一生就只能想想。西游是经典，是读烂了拍烂了的经典，值此之际，国人反而需要一部既不脱开经典又独树一帜的西游。还有全剧赚足眼球的土地爷，打破以往所有土地公公的设定，摇身变成叼根果枝能指路、踩踩虚实再遁地的老小不点，着实让人稀罕。当然，这是借鉴，国际惯例的动画都有属于它的萌物，比如《花木兰》中的小火龙，《功夫熊猫》中的小螳螂，《神偷奶爸》中的小黄人——都让观众爱不释手甚至心花怒放。它们是整部动画吉祥物一般的存在，《大圣》同样需要。
无论作为背景还是插曲，音乐都是整部动画的脊梁。《大圣》开篇大闹天宫，大圣一人战群雄，中国风“叮叮咣咣”的音乐应声响起时，每个人都像一脚踏进了五百年前的神话漩涡；与山妖激烈打斗时启用古筝快板作为背景，中国风格乍立；后来大圣赶来救人，落在山洞前腾起的浓尘中，伴随他步步走出，只属于他的标牌唢呐配乐悠然响彻耳畔，观众心头一颤，不得不澎湃。影片中段的插曲，在大概念上可谓是中国漫漫动画道路上逐渐被人辟出的蹊径，此类插曲最耳熟能详的，莫过于99年动画电影《宝莲灯》插曲《想你的365天》。能开出这条小路，我认为是天大的好事。因为要前行，就必须借鉴，借鉴地多了，必将蒙蔽他人的影子。我们需要有自己的特色，让它成为中国动画部部遵从又与人不同的闪光点。此外这类插曲用来拉伸过程、主题再现也是再好不过的中介。
之所以《大圣》能自带国际范特效，还有一个重要因素是动作。纵观外国动画，人物在动起来时的速度与连贯性非常迅捷，并且协调，这也是之前中国动画意识浅薄之处。可《大圣》却把这浅薄之处刨出来晒在太阳地下，针对弱处练就了一套行云流水的架势，最与之同时又洒了些幽默的佐料，口感愈佳。
如果说音乐是电影的脊梁，剧情无疑是可以丰腴脊梁的骨和肉。剧情是每一部电影的重中之重，《大圣》成功背后必然倚仗了一套好剧情。英雄片需要那些足以在一瞬间点爆观众心底亢奋的燃点，《大圣》从一开头就为此作好了铺垫。孙悟空是所向披靡的英雄，站可挥棒大闹天宫，坐可戎装睥睨天下——可再次出场时，他活像个乞丐，无论衣装还是志向。前期剧情直呼主题，一直为“归来”做铺垫。当观众看到落魄甚至烂泥扶不上墙的孙悟空，心底对那个在片头凛然威风的齐天大圣必然产生呼唤。当天地旋转，浑厚的男声咏唱响起，当他身后的山川崩裂，当他手腕的封印燃燃起火，当巨石融化成他的金光铠甲，当烈火燃成他的战袍，当他的怒吼震彻山河，当炸裂的金光像黎明曙光冲散云层般四散开来，大圣面对一张血口，取出戏文里传颂的金箍棒一击而下。山河倾倒，大圣归来！如同巨石突然砸入大海激起猝不及防的万丈高浪，长长的铺垫足以让观众在这场归来的盛宴里震撼良久。
国人最讲究情怀，动画电影要赚市场，应该投其所好。当代社会的霓虹灯仿佛乱花迷人之眼，中国传统文化渐渐又从国人心中浮了上来。同样是唤醒传统文化，《宝莲灯》的沉香劈山救母是，《西游记》的孙悟空大闹天宫也是。时隔十六年，两部作品呼应着历史的相似，都红遍了大江南北。相比传统情怀的笼统，大圣情怀在国人心中更胜一筹，就连九九年动画电影《宝莲灯》中也有体现。当沉香历尽千难万苦寻到早已成佛的孙悟空，他却说自己早已不问世事，不会打架，更不会教人打架。不只银幕里的沉香低头失望，银幕前的观众更加失望。当被大红袈裟牢牢裹着的大圣被沉香几句话激地站了起来，露出穿在其中当年西天取经的一身装扮，观众一呼而起。大圣桀骜不驯地站在莲花座说道，“不就是二郎神吗，我不打得他满面桃花儿开，他就不知道花儿为何那样红！”观众席瞬间爆起一阵掌声。就像《大圣归来》中他取出金箍棒，万物静止，无需任何语言，足以胜过人间任何河流与山川。
九九年《宝莲灯》中，三圣母高高举起一盏灯，那道微薄却有力的绿光竟像中国动画的回光返照。随后十余年，中国动画的光辉随着宝莲灯的熄灭，低头步入了一段冗长的黑暗期。直至2009年，以极低的成本获得将近9000万票房的《喜羊羊大电影之牛气冲天》又掀起了中国动画的苗头，然而它的定位却局限在了儿童身上。随后2014年步其后尘的《熊出没大电影之夺宝熊兵》砍下2.47亿票房，业界一片喧哗。于是中国动画在国人心中走进了幼儿专属节目的迷宫，在其迷路的漫长时日，国人热衷过2000年的《功夫熊猫》、《机器人总动员》、《神偷奶爸》、《超人总动员》、《马达加斯加》、《冰川时代》，狂热过2011年的《功夫熊猫2》，追捧过2014年的《冰雪奇缘》。欢呼过后，国人只剩沉默，直到2015年的《大圣归来》，他踩着七彩祥云重新回到国人眼前，在僻静的沉默中炸开一道金光。我时常在想，大圣归来何尝不是中国动画的归来。
如果说《宝莲灯》里的三圣母为了人间真情破了天规算是中国动画开始挣开陈旧束缚，不再故步自封，大圣归来就是中国动画在薄雾里的水潭上跃了一大步。中国动画是涓涓溪流，终将汇成茫茫大海，它将在《大圣》的摇旗呐喊下纷纷起义，源远而流长。
也许在国人心中，美国的动画电影早已成了老少皆宜的电影，而中国的动画电影只是动画。动画动画，会动的画儿——动画片根深蒂固植入国人思想的是，它等于幼稚，等于孩童的专属品。
终于在2015年，一弯沉重的铁锹狠狠掘了这条根。它是《大圣归来》，斩获7亿票房的中国动画。
人们需要动画，是因为只有动画才能展示那个就算把文字变成艺术去演也演不出的琉璃世界。中国动画经了层层迷雾，经得太久，久得国人饥渴以盼甘霖。尤其近年国人爱国欲望愈加膨胀，在为喜爱多年的外国动画拍案叫绝之余，仍渴望看到代表中国动画的星辰冉冉升起。于是大圣应景苏醒，堂而皇之走了出来。
加冠戴冕，众人呼喊：“国产动画，良心之作。”
既承得起这八字，画面绚目很重要。精准的细节打造，磅礴的场景烘托。无论过去多久，我仍记得大圣坐在山顶，背后一袭红袍迎风抖擞开数尺之长。
人物——萌萌的唐三藏便是前所未有。如果你无法打破想象，你一生就只能想想。西游是经典，是读烂了拍烂了的经典，值此之际，国人反而需要一部既不脱开经典又独树一帜的西游。还有全剧赚足眼球的土地爷，打破以往所有土地公公的设定，摇身变成叼根果枝能指路、踩踩虚实再遁地的老小不点，着实让人稀罕。当然，这是借鉴，国际惯例的动画都有属于它的萌物，比如《花木兰》中的小火龙，《功夫熊猫》中的小螳螂，《神偷奶爸》中的小黄人——都让观众爱不释手甚至心花怒放。它们是整部动画吉祥物一般的存在，《大圣》同样需要。
无论作为背景还是插曲，音乐都是整部动画的脊梁。《大圣》开篇大闹天宫，大圣一人战群雄，中国风“叮叮咣咣”的音乐应声响起时，每个人都像一脚踏进了五百年前的神话漩涡；与山妖激烈打斗时启用古筝快板作为背景，中国风格乍立；后来大圣赶来救人，落在山洞前腾起的浓尘中，伴随他步步走出，只属于他的标牌唢呐配乐悠然响彻耳畔，观众心头一颤，不得不澎湃。影片中段的插曲，在大概念上可谓是中国漫漫动画道路上逐渐被人辟出的蹊径，此类插曲最耳熟能详的，莫过于99年动画电影《宝莲灯》插曲《想你的365天》。能开出这条小路，我认为是天大的好事。因为要前行，就必须借鉴，借鉴地多了，必将蒙蔽他人的影子。我们需要有自己的特色，让它成为中国动画部部遵从又与人不同的闪光点。此外这类插曲用来拉伸过程、主题再现也是再好不过的中介。
之所以《大圣》能自带国际范特效，还有一个重要因素是动作。纵观外国动画，人物在动起来时的速度与连贯性非常迅捷，并且协调，这也是之前中国动画意识浅薄之处。可《大圣》却把这浅薄之处刨出来晒在太阳地下，针对弱处练就了一套行云流水的架势，最与之同时又洒了些幽默的佐料，口感愈佳。
如果说音乐是电影的脊梁，剧情无疑是可以丰腴脊梁的骨和肉。剧情是每一部电影的重中之重，《大圣》成功背后必然倚仗了一套好剧情。英雄片需要那些足以在一瞬间点爆观众心底亢奋的燃点，《大圣》从一开头就为此作好了铺垫。孙悟空是所向披靡的英雄，站可挥棒大闹天宫，坐可戎装睥睨天下——可再次出场时，他活像个乞丐，无论衣装还是志向。前期剧情直呼主题，一直为“归来”做铺垫。当观众看到落魄甚至烂泥扶不上墙的孙悟空，心底对那个在片头凛然威风的齐天大圣必然产生呼唤。当天地旋转，浑厚的男声咏唱响起，当他身后的山川崩裂，当他手腕的封印燃燃起火，当巨石融化成他的金光铠甲，当烈火燃成他的战袍，当他的怒吼震彻山河，当炸裂的金光像黎明曙光冲散云层般四散开来，大圣面对一张血口，取出戏文里传颂的金箍棒一击而下。山河倾倒，大圣归来！如同巨石突然砸入大海激起猝不及防的万丈高浪，长长的铺垫足以让观众在这场归来的盛宴里震撼良久。
国人最讲究情怀，动画电影要赚市场，应该投其所好。当代社会的霓虹灯仿佛乱花迷人之眼，中国传统文化渐渐又从国人心中浮了上来。同样是唤醒传统文化，《宝莲灯》的沉香劈山救母是，《西游记》的孙悟空大闹天宫也是。时隔十六年，两部作品呼应着历史的相似，都红遍了大江南北。相比传统情怀的笼统，大圣情怀在国人心中更胜一筹，就连九九年动画电影《宝莲灯》中也有体现。当沉香历尽千难万苦寻到早已成佛的孙悟空，他却说自己早已不问世事，不会打架，更不会教人打架。不只银幕里的沉香低头失望，银幕前的观众更加失望。当被大红袈裟牢牢裹着的大圣被沉香几句话激地站了起来，露出穿在其中当年西天取经的一身装扮，观众一呼而起。大圣桀骜不驯地站在莲花座说道，“不就是二郎神吗，我不打得他满面桃花儿开，他就不知道花儿为何那样红！”观众席瞬间爆起一阵掌声。就像《大圣归来》中他取出金箍棒，万物静止，无需任何语言，足以胜过人间任何河流与山川。
九九年《宝莲灯》中，三圣母高高举起一盏灯，那道微薄却有力的绿光竟像中国动画的回光返照。随后十余年，中国动画的光辉随着宝莲灯的熄灭，低头步入了一段冗长的黑暗期。直至2009年，以极低的成本获得将近9000万票房的《喜羊羊大电影之牛气冲天》又掀起了中国动画的苗头，然而它的定位却局限在了儿童身上。随后2014年步其后尘的《熊出没大电影之夺宝熊兵》砍下2.47亿票房，业界一片喧哗。于是中国动画在国人心中走进了幼儿专属节目的迷宫，在其迷路的漫长时日，国人热衷过2000年的《功夫熊猫》、《机器人总动员》、《神偷奶爸》、《超人总动员》、《马达加斯加》、《冰川时代》，狂热过2011年的《功夫熊猫2》，追捧过2014年的《冰雪奇缘》。欢呼过后，国人只剩沉默，直到2015年的《大圣归来》，他踩着七彩祥云重新回到国人眼前，在僻静的沉默中炸开一道金光。我时常在想，大圣归来何尝不是中国动画的归来。
如果说《宝莲灯》里的三圣母为了人间真情破了天规算是中国动画开始挣开陈旧束缚，不再故步自封，大圣归来就是中国动画在薄雾里的水潭上跃了一大步。中国动画是涓涓溪流，终将汇成茫茫大海，它将在《大圣》的摇旗呐喊下纷纷起义，源远而流长。
