都市人的爱情故事
这篇影评可能有剧透
颇有家庭情节剧味道的《结婚交响曲》是一部充满现代感的影片。这类爱情故事可以放之四海而皆准。
影片由杨小仲导演和改编，严化、周曼华主演。故事讲述了余梅枝与剧作家方正雄一见钟情。但方正雄被出演他剧本的演员欧阳明珠纠缠，并假意怀孕骗婚。梅枝得知方正雄要结婚时，一气之下与她的爱慕者结婚。于是，两人与各自不相爱的人结婚。方正雄的婚姻不过是一场游戏，梅枝的婚姻如饮鸩止渴。影片最后，梅枝留下自己的手帕一枚赠予方正雄，他们只能永远口是心非隐藏对彼此的感情，而维持目前的婚姻生活。
1、 上海都市空间的缺失
这是一出不需要时代背景的爱情故事。故事的情感动力建立在信任、忠诚与沟通等问题上。正是由于影片相对稀释了历史背景与现实环境，才使得影片可以简单、单纯的讲述人与人之间的情感问题，以及人性的弱点和可悲之处。
和其他将故事背景设定在上海的电影不同的是，该片中上海作为一个城市空间基本上处于完全缺失的状态中。一来，影片的场景集中在室内，较少涉及室外空间，因而更加难以寻找上海城市的符号化信息。二来，影片中几次男女主角搭乘火车出行，目的地集中在苏州、无锡、杭州、南京等地，都是沪宁、沪杭沿线这些细节都暗示了他们出行的起始点，即火车的起点是上海。无论他们走多远，最终都会回上海，任何地方不过是小住，梅枝更是当天往返上海与苏州。
当然，仅这些细节将电影表现空间置于上海是远远不够的，导演将笔墨花在人物价值观、生活质感，以及情感张力的塑造上，用这些来描绘出生活在上海都市中年轻人的独特性。
就现在的史料，很难将当时在川喜多长政主事下的上海电影业完全纳入产业中研究。所以，当时的上海电影的受众首先是上海本土的观众，而且，创作者自己也没有将电影发行到上海以为的地区公映，收回成本等产业野心，能够获得本土观众的共鸣和认可足以。所以如果从这个侧面来看的话，观众并不会苛求电影本身是否一定要言明城市空间，室内的细节、主人公的流行服饰、生活热点已经足以让他们对城市空间产生巨大的共鸣和认同感。
对于当时的观众而言，吸引他们走进电影院的动力，也是可以将他们不想面对的现实生活困境，暂时寻求避难之所，直接讨论与自己生活息息相关的爱情，寻求家的温暖等等情感诉求，更加容易引起共鸣。
2、都市人的爱情生活
梅枝是个典型的现代女性，她大学毕业，爱好文学；经济独立，在出版社任编译一职；生活精致、充满情趣；思想独立，对爱情有主见。
梅枝的生活方式、爱情观，都无处不体现出一个新时代的知识女性的形象来。她穿着、发型、配饰，甚至走路的姿态、背包的方式等都非常西化。影片还特意塑造了一个与她截然不同的姐姐这一形象。姐姐的造型、言语方式等都呈现为一个没有受过新式教育的传统女性。她话语中的北京和上海的距离，仿佛一生那么久。这恰好表现出当时的上海市民，对于上海的情感，以及上海与国家的地位与关系。
梅枝与方正雄相识之初，既有现代女性自由恋爱的观念，又有中国传统女性矜持的一面。他们俩用诗词的方式交流，颇有古人吟诗作赋的美感与情趣。方正雄一直深深怀念着已经逝世4年的未婚妻。当他邂逅梅枝时，仿佛见到了自己的未婚妻一样，怦然心动。但是，他言必谈自己的未婚妻，让梅枝有些无所适从。作为一个情感独立的女性，她自然是不愿意成为情感替代品。当她勇敢的跨出了第一步，又准备继续和方正雄确立关系的时候，却发生了意外。当梅枝以为方正雄欺骗了她的感情后，出于自尊心和女权意识，立即选择了与追求她多年的爱慕者结婚。梅枝性格刚烈，所以她没有选择央求方正雄，或者讨问说法，而是固执的坚持自己的判断，其性格中的独立性显露无疑。与此同时，现代女性喜欢自己掌握命运，于是她冲动的选择一个自己不爱的人。
套用文学理论分析的话，梅枝的爱情和婚姻生活属于性格悲剧。之所以造成这样的结果，正源于现代女性的独立性和女权意识，是受过西式教育的女性才可能拥有意识。
方正雄执着于自己的事业。他一直以强硬的方式直接拒绝欧阳明珠的追求，但是，欧阳明珠的死缠烂打、以柔克刚最终奏效了。方正雄还是个有责任心的人，所以，当欧阳明珠谎称自己怀孕的时候，他即将成为父亲的喜悦心情立即淡化了他与欧阳明珠之间的不合适。当欧阳明珠假怀孕的真相败露后，他们俩的婚姻就已经走向破裂的边缘。欧阳明珠以死相挟，实际上更加伤害两个人的婚姻。两个婚姻生活如同荒漠。
影片由杨小仲导演和改编，严化、周曼华主演。故事讲述了余梅枝与剧作家方正雄一见钟情。但方正雄被出演他剧本的演员欧阳明珠纠缠，并假意怀孕骗婚。梅枝得知方正雄要结婚时，一气之下与她的爱慕者结婚。于是，两人与各自不相爱的人结婚。方正雄的婚姻不过是一场游戏，梅枝的婚姻如饮鸩止渴。影片最后，梅枝留下自己的手帕一枚赠予方正雄，他们只能永远口是心非隐藏对彼此的感情，而维持目前的婚姻生活。
1、 上海都市空间的缺失
这是一出不需要时代背景的爱情故事。故事的情感动力建立在信任、忠诚与沟通等问题上。正是由于影片相对稀释了历史背景与现实环境，才使得影片可以简单、单纯的讲述人与人之间的情感问题，以及人性的弱点和可悲之处。
和其他将故事背景设定在上海的电影不同的是，该片中上海作为一个城市空间基本上处于完全缺失的状态中。一来，影片的场景集中在室内，较少涉及室外空间，因而更加难以寻找上海城市的符号化信息。二来，影片中几次男女主角搭乘火车出行，目的地集中在苏州、无锡、杭州、南京等地，都是沪宁、沪杭沿线这些细节都暗示了他们出行的起始点，即火车的起点是上海。无论他们走多远，最终都会回上海，任何地方不过是小住，梅枝更是当天往返上海与苏州。
当然，仅这些细节将电影表现空间置于上海是远远不够的，导演将笔墨花在人物价值观、生活质感，以及情感张力的塑造上，用这些来描绘出生活在上海都市中年轻人的独特性。
就现在的史料，很难将当时在川喜多长政主事下的上海电影业完全纳入产业中研究。所以，当时的上海电影的受众首先是上海本土的观众，而且，创作者自己也没有将电影发行到上海以为的地区公映，收回成本等产业野心，能够获得本土观众的共鸣和认可足以。所以如果从这个侧面来看的话，观众并不会苛求电影本身是否一定要言明城市空间，室内的细节、主人公的流行服饰、生活热点已经足以让他们对城市空间产生巨大的共鸣和认同感。
对于当时的观众而言，吸引他们走进电影院的动力，也是可以将他们不想面对的现实生活困境，暂时寻求避难之所，直接讨论与自己生活息息相关的爱情，寻求家的温暖等等情感诉求，更加容易引起共鸣。
2、都市人的爱情生活
梅枝是个典型的现代女性，她大学毕业，爱好文学；经济独立，在出版社任编译一职；生活精致、充满情趣；思想独立，对爱情有主见。
梅枝的生活方式、爱情观，都无处不体现出一个新时代的知识女性的形象来。她穿着、发型、配饰，甚至走路的姿态、背包的方式等都非常西化。影片还特意塑造了一个与她截然不同的姐姐这一形象。姐姐的造型、言语方式等都呈现为一个没有受过新式教育的传统女性。她话语中的北京和上海的距离，仿佛一生那么久。这恰好表现出当时的上海市民，对于上海的情感，以及上海与国家的地位与关系。
梅枝与方正雄相识之初，既有现代女性自由恋爱的观念，又有中国传统女性矜持的一面。他们俩用诗词的方式交流，颇有古人吟诗作赋的美感与情趣。方正雄一直深深怀念着已经逝世4年的未婚妻。当他邂逅梅枝时，仿佛见到了自己的未婚妻一样，怦然心动。但是，他言必谈自己的未婚妻，让梅枝有些无所适从。作为一个情感独立的女性，她自然是不愿意成为情感替代品。当她勇敢的跨出了第一步，又准备继续和方正雄确立关系的时候，却发生了意外。当梅枝以为方正雄欺骗了她的感情后，出于自尊心和女权意识，立即选择了与追求她多年的爱慕者结婚。梅枝性格刚烈，所以她没有选择央求方正雄，或者讨问说法，而是固执的坚持自己的判断，其性格中的独立性显露无疑。与此同时，现代女性喜欢自己掌握命运，于是她冲动的选择一个自己不爱的人。
套用文学理论分析的话，梅枝的爱情和婚姻生活属于性格悲剧。之所以造成这样的结果，正源于现代女性的独立性和女权意识，是受过西式教育的女性才可能拥有意识。
方正雄执着于自己的事业。他一直以强硬的方式直接拒绝欧阳明珠的追求，但是，欧阳明珠的死缠烂打、以柔克刚最终奏效了。方正雄还是个有责任心的人，所以，当欧阳明珠谎称自己怀孕的时候，他即将成为父亲的喜悦心情立即淡化了他与欧阳明珠之间的不合适。当欧阳明珠假怀孕的真相败露后，他们俩的婚姻就已经走向破裂的边缘。欧阳明珠以死相挟，实际上更加伤害两个人的婚姻。两个婚姻生活如同荒漠。
