参差多态乃是幸福之源

近年来乌托邦题材的影片因为大IP《饥饿游戏》而大热。本片与另一部大爱《异想天开》的荒诞诙谐不同，是一部风格冷静克制的影片。全片是偏蓝绿的冷色调，几乎没有一丝暖意。全片最温暖的场面或许是孤游四人帮到领队的父母家做客，画面里阳光从大窗户照进房间，父母在演奏弦乐，一家其乐融融。不过其实底下暗流涌动，像是有Big Brother的眼睛盯着一般。

贯穿影片，由女主口述的旁白贡献了强烈的反差。一边叙述的都是些谈情说爱的内容，一边感情上却异常的平铺直述，让人啼笑皆非。另一方面，影片几乎所有画面构图都非常工整，且摄影机纹丝不动。就像影片里出现的人物一样工整，没有半码，没有双性恋，没有灰色地带。少数几个让摄影机动起来的场面中，比如配对三人男团打架，说起来是稍显人性的一个场面了。这种构图和拍摄方式可以和之前大热的欧洲题材影片《布达佩斯大饭店》对比。拍摄手法类似，《布》其实更为工整。目的不同，《布》是有些成人童话的诙谐味道。不过个人口味的话，对《布》的画风还是有些腻。

说到这儿，总结起来，《龙虾》的一切电影手法的运用和影片的主题配合默契，效果拔群。

从故事上来说，本片的乌托邦设定其实是比较诡异的。背景上，或许是因为人与人之间过分冷漠，政府以各种政策措施强迫成年人之间互相配对。像男主被前妻劈腿之后（女主没被送去酒店，所以是找好下家了）就立刻被送去配对，瘸子也是在前妻死后不出一个星期就同样被送去酒店。再追究一下，为什么强制配对就说不清楚了，不是为了后代（进酒店有同性恋选项），难道是因为领导人的主体思想。编剧的是导演欧格斯·兰斯莫斯本人，之后可以看看有什么访谈可深挖。

隐喻是乌托邦电影的一大法宝。一方面，这些东西像是希区柯克的麦克芬格类似可以作为悬念让观众好奇地看下去。另一方面，可以让观众在观影之后再咀嚼体味，说不定能分析出些导演、编剧都没有想到的东西。所谓念念不忘，必有回响。

最后为影片点题，参差多态乃是幸福之源。