看剧札记
这篇剧评可能有剧透
谢君豪：
果然颜高会摆pose能圈粉，当然演技过硬更能让人尊敬。
话说这个剧看到了第19集，谢生还是各种摆pose啊！
20集的汉奸独白的表演很赞！
21集也很精彩，朱今墨亲手杀死老刘，之前老刘给他做东西吃的铺垫就在这里了。
李其洋说：“我们给日本人做事，共产党，国民党，日本人都不会给我们好日子过...”这句话在《伪装者》中也有主角讲过，我想《伪》的编剧一定有借鉴过这部剧。
重庆大爆炸和防空洞闷死数万人的全局高潮处在第30集。
三丫：
这个角色是编剧们意外的惊喜。这样的人物按道理是有风险的，怎么因为简单的被尊敬就在后来献出了整个身体，但如今观众的买单证明这样的人物是成立的。
也进一步应证了——爱。陌生人之间的爱也是存在的，而最高境界的爱——牺牲。
这种所谓牺牲不是自找事作，是想对方所想，做对方所需，为了对方而不顾一切。
三丫这个角色做到了，情景处理的令人信服。
三丫和朱今墨一起度过了重庆大爆炸如此艰难的时期，也是朱今墨人生最艰难的一个星期，可谓是共患难的队友，感情是深沉的。
但是，三丫这个角色对待金龙实在太过传统和懦弱了，实是男权社会下的悲剧。
话说，最后赵金龙还跟吴国喜喝起了酒，一杯酒下肚，两人竟然交上了朋友，女人的命运如草芥，更加讽刺。
相比于周敏柔，一直处于被朱今墨保护／隐瞒和隔离的位置，没有机会能够付出爱，少了很多相互支持的人际关系，这种爱是处于温室中的，没有经历过风雨考验的，所做的只有等待，等待......这样的爱因而显得弱小而苍白。也使观众普遍不喜欢。
但也出彩的地方，第22集朱今墨追出来，痛苦的周敏柔见到朱的第一句话是：你开心吗？你快乐吗？这就是你想要的吗？我真是太不了解你了。这几句话对于一个历尽辛苦的男人应是很厉害的。
可见编剧还是很厉害的，是行货，也是对人物看的很犀利。
刚刚看完16集，尽管周家的事这一条文戏线被很多观众说成水，（主要是没有朱今墨这条线硬，人物也太讨好；而且与令人关注的时代背景不够紧密）但是这个家族其实不是随意安插的，周家每一个人物都很鲜明。比如这一集周家媳妇出来找赵曼君，两人的戏非常精彩。周家媳妇寥寥数语性格鲜明，讲出了人物内心底的个性，整个人物的言语／姿态让人惊艳（因为之前都是低调的辅助的存在）。
这一集，赵曼君一闹，周家每一个人物的个性都出来了，除了周家媳妇的家庭和人生观，还有下人郭富的人物状态个性（护主，希望周家人好），周祖康的软弱与矛盾，顾秀玉人物内心的复杂性／宽厚／隐忍／大气，都淋漓尽致。编剧对人物的处理是很认真细致的。
顾秀玉在最后一集面对带来女儿故去消息的朱今墨说了一句：“我的女儿没有看错人...现在，我看到你就好像看到了敏柔...”这样一句肯定，份量是很重的。感谢编剧。
另，短评里观众也看到了赵曼君这个人物的典型性，一个誓与传统家庭决裂的／自视甚高的／小资家庭教育出身的现代女性。
第18集的赵曼君确是一个敢作敢当，有血性的现代女子，有着很现代很叛逆的个性。但是她对三丫，尤其是对自己母亲的态度确实是太硬了，很难让人接受啊。
这些人物都是很符合当时那个年代的。从前后有顾秀玉和赵曼君两个如此不同的女人来看，可以看出周祖康这个人物强烈的矛盾性，可能出身于传统地主家庭的他青年时代有了比较进步的思想，念书，留学，希望摆脱传统家庭婚姻生活，再娶了一位“进步女性”，结合了中西方双重文化的他，从他言语和态度，可以看到他现在的倾向。（男人最终是怕麻烦的）
赵家婆婆的一句台词也打中我了，她被叫到周家以后，见到周家大太太第一反应就是要跪下，为自己女儿给别人家庭带来的痛苦道歉。一句道歉，看出一位为人母的内心孤苦。
里面几乎每一个人物都有人物性格，但是只有周汉英和雨婷这条线只是功能性的，李念演的这个角色就是重要的用来破梗连线的桥。
另，朱今墨和马占清之间的关系很像《无间道》中梁朝伟和杜汶泽的感觉，很暧昧很有戏。
有想法把此剧改编成一个电影剧本。
另，摄影也很有可圈可点之处，很多地方不仅仅是电视剧的做法，有种电影的摄影语言。
比如，周祖康进老屋的第一个晚上，一个全景里左半部分是顾秀玉的房间，右半边是周祖康站在门外，啪，灯灭了，镜头拉近到周祖康的中景。漂亮。
再比如，三丫用身体换盘尼西林的事情被发现了，当着所有人的面，赵金龙骂了三丫，镜头从赵金龙的单人中景向后退，刷刷刷，所有人回头去看三丫的反应的全景摇镜头。镜头还没到三丫，但是三丫内心的痛苦完全体现了。
需参考之处，
因为去年刚看过《伪装者》，禁不住拿来对比。
《记忆之城》主要表现重庆大轰炸这件事，想要把前线抗争和后方朱今墨为代表的情报线绑在一起，同时还要体现一个家族在战争过程中的命运，角色上除了朱今墨这个传奇性角色，其他的表现都是很均衡的，写的是一个群戏（以体现一个个生动的人物最终却在战争中惨死的悲剧性）总体是想表达的太多了，让观众捉不住重点；而表达从根上是很正的，有种宣传传统抗日历史的感觉，但戏份一旦到了谢君豪这边，又有偶像剧的感觉，不太搭的。很难权衡。
不象《伪装者》实则是一个谍战包装下的偶像剧，所以很容易捧红几位角色丰满的男主。
而《记忆之城》观众群定位不明，结果半红不紫，整体效果显得不平均均衡。
（比如谢君豪在此剧的表演方式还是很偶像剧式的，他内敛耍酷的表演和童蕾夸张的表演方式是很不搭的；而谢君豪这次的表演方式和剧里其他人之间的感觉也不太搭）虽然他依旧很帅哈哈！
并没有吐槽谢生的表演，谢生表演是很随性的，尽管本身也带了很浓烈的个人习惯表演的方式，但是他的出彩非常依赖剧本（人物／事件／台词），当那一场戏中这个角色写的好了，谢生能给出出乎意料的表演。这部剧我印象深刻的有，谢生决定投靠中森君，公开承认自己是汉奸的一次独白；一次是因为亲手杀死了给自己做饭的老刘而愤恨神伤。。。
话说，从编剧到导演到摄影或都是谢生的粉呀，朱今墨这个角色不仅迷死剧中很多女性角色，男人都为朱今墨而倾倒，还记得在越南河内认识的一个小伙子，而保护他而阵亡；后有马占清被成功策反，忠心耿耿，最后也是保护他而死掉。大家都为了保护男女主而领了便当。
果然颜高会摆pose能圈粉，当然演技过硬更能让人尊敬。
话说这个剧看到了第19集，谢生还是各种摆pose啊！
20集的汉奸独白的表演很赞！
21集也很精彩，朱今墨亲手杀死老刘，之前老刘给他做东西吃的铺垫就在这里了。
李其洋说：“我们给日本人做事，共产党，国民党，日本人都不会给我们好日子过...”这句话在《伪装者》中也有主角讲过，我想《伪》的编剧一定有借鉴过这部剧。
重庆大爆炸和防空洞闷死数万人的全局高潮处在第30集。
三丫：
这个角色是编剧们意外的惊喜。这样的人物按道理是有风险的，怎么因为简单的被尊敬就在后来献出了整个身体，但如今观众的买单证明这样的人物是成立的。
也进一步应证了——爱。陌生人之间的爱也是存在的，而最高境界的爱——牺牲。
这种所谓牺牲不是自找事作，是想对方所想，做对方所需，为了对方而不顾一切。
三丫这个角色做到了，情景处理的令人信服。
三丫和朱今墨一起度过了重庆大爆炸如此艰难的时期，也是朱今墨人生最艰难的一个星期，可谓是共患难的队友，感情是深沉的。
但是，三丫这个角色对待金龙实在太过传统和懦弱了，实是男权社会下的悲剧。
话说，最后赵金龙还跟吴国喜喝起了酒，一杯酒下肚，两人竟然交上了朋友，女人的命运如草芥，更加讽刺。
相比于周敏柔，一直处于被朱今墨保护／隐瞒和隔离的位置，没有机会能够付出爱，少了很多相互支持的人际关系，这种爱是处于温室中的，没有经历过风雨考验的，所做的只有等待，等待......这样的爱因而显得弱小而苍白。也使观众普遍不喜欢。
但也出彩的地方，第22集朱今墨追出来，痛苦的周敏柔见到朱的第一句话是：你开心吗？你快乐吗？这就是你想要的吗？我真是太不了解你了。这几句话对于一个历尽辛苦的男人应是很厉害的。
可见编剧还是很厉害的，是行货，也是对人物看的很犀利。
刚刚看完16集，尽管周家的事这一条文戏线被很多观众说成水，（主要是没有朱今墨这条线硬，人物也太讨好；而且与令人关注的时代背景不够紧密）但是这个家族其实不是随意安插的，周家每一个人物都很鲜明。比如这一集周家媳妇出来找赵曼君，两人的戏非常精彩。周家媳妇寥寥数语性格鲜明，讲出了人物内心底的个性，整个人物的言语／姿态让人惊艳（因为之前都是低调的辅助的存在）。
这一集，赵曼君一闹，周家每一个人物的个性都出来了，除了周家媳妇的家庭和人生观，还有下人郭富的人物状态个性（护主，希望周家人好），周祖康的软弱与矛盾，顾秀玉人物内心的复杂性／宽厚／隐忍／大气，都淋漓尽致。编剧对人物的处理是很认真细致的。
顾秀玉在最后一集面对带来女儿故去消息的朱今墨说了一句：“我的女儿没有看错人...现在，我看到你就好像看到了敏柔...”这样一句肯定，份量是很重的。感谢编剧。
另，短评里观众也看到了赵曼君这个人物的典型性，一个誓与传统家庭决裂的／自视甚高的／小资家庭教育出身的现代女性。
第18集的赵曼君确是一个敢作敢当，有血性的现代女子，有着很现代很叛逆的个性。但是她对三丫，尤其是对自己母亲的态度确实是太硬了，很难让人接受啊。
这些人物都是很符合当时那个年代的。从前后有顾秀玉和赵曼君两个如此不同的女人来看，可以看出周祖康这个人物强烈的矛盾性，可能出身于传统地主家庭的他青年时代有了比较进步的思想，念书，留学，希望摆脱传统家庭婚姻生活，再娶了一位“进步女性”，结合了中西方双重文化的他，从他言语和态度，可以看到他现在的倾向。（男人最终是怕麻烦的）
赵家婆婆的一句台词也打中我了，她被叫到周家以后，见到周家大太太第一反应就是要跪下，为自己女儿给别人家庭带来的痛苦道歉。一句道歉，看出一位为人母的内心孤苦。
里面几乎每一个人物都有人物性格，但是只有周汉英和雨婷这条线只是功能性的，李念演的这个角色就是重要的用来破梗连线的桥。
另，朱今墨和马占清之间的关系很像《无间道》中梁朝伟和杜汶泽的感觉，很暧昧很有戏。
有想法把此剧改编成一个电影剧本。
另，摄影也很有可圈可点之处，很多地方不仅仅是电视剧的做法，有种电影的摄影语言。
比如，周祖康进老屋的第一个晚上，一个全景里左半部分是顾秀玉的房间，右半边是周祖康站在门外，啪，灯灭了，镜头拉近到周祖康的中景。漂亮。
再比如，三丫用身体换盘尼西林的事情被发现了，当着所有人的面，赵金龙骂了三丫，镜头从赵金龙的单人中景向后退，刷刷刷，所有人回头去看三丫的反应的全景摇镜头。镜头还没到三丫，但是三丫内心的痛苦完全体现了。
需参考之处，
因为去年刚看过《伪装者》，禁不住拿来对比。
《记忆之城》主要表现重庆大轰炸这件事，想要把前线抗争和后方朱今墨为代表的情报线绑在一起，同时还要体现一个家族在战争过程中的命运，角色上除了朱今墨这个传奇性角色，其他的表现都是很均衡的，写的是一个群戏（以体现一个个生动的人物最终却在战争中惨死的悲剧性）总体是想表达的太多了，让观众捉不住重点；而表达从根上是很正的，有种宣传传统抗日历史的感觉，但戏份一旦到了谢君豪这边，又有偶像剧的感觉，不太搭的。很难权衡。
不象《伪装者》实则是一个谍战包装下的偶像剧，所以很容易捧红几位角色丰满的男主。
而《记忆之城》观众群定位不明，结果半红不紫，整体效果显得不平均均衡。
（比如谢君豪在此剧的表演方式还是很偶像剧式的，他内敛耍酷的表演和童蕾夸张的表演方式是很不搭的；而谢君豪这次的表演方式和剧里其他人之间的感觉也不太搭）虽然他依旧很帅哈哈！
并没有吐槽谢生的表演，谢生表演是很随性的，尽管本身也带了很浓烈的个人习惯表演的方式，但是他的出彩非常依赖剧本（人物／事件／台词），当那一场戏中这个角色写的好了，谢生能给出出乎意料的表演。这部剧我印象深刻的有，谢生决定投靠中森君，公开承认自己是汉奸的一次独白；一次是因为亲手杀死了给自己做饭的老刘而愤恨神伤。。。
话说，从编剧到导演到摄影或都是谢生的粉呀，朱今墨这个角色不仅迷死剧中很多女性角色，男人都为朱今墨而倾倒，还记得在越南河内认识的一个小伙子，而保护他而阵亡；后有马占清被成功策反，忠心耿耿，最后也是保护他而死掉。大家都为了保护男女主而领了便当。
