看下来的感觉并不好
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张猛是我喜欢的一位导演。他的电影关注小人物，有人情味，更有生活的肌理和质感。 至于《一切都好》的问题，大概要从审查机制和行政干预的麻烦说起了。中国电影市场走向“更高、更快、更强”的发展当中，包括张猛、曹保平、宁浩、娄烨、贾樟柯等一大堆年富力强的创作型选手，却遭遇了不断打击，删改、冷藏、查禁乃至上映无望，不一而足。
十年前象征性的和解以后，禁片或半禁片的现象并没有消失。粗暴闯入的资本力量，似乎也无法阻止这般无来由干预的天生存在，差点流产的《捉妖记》，更加说明了这个市场的凶险、畸形和不健康，大闸蟹依然横行霸道，藐视一切游戏规则。它在政策层面上鼓励抢钱大片，支持3D烂片，却排斥真正有想法的片子，不忘搞连坐封杀。 为什么《一切都好》看下来的感觉并不好——情况就跟宁浩遭遇《无人区》的尴尬后，急着再拍《黄金大劫案》的情况很像。即便2016年，张猛前作，由黄海波主演的《胜利》应该会熬到调整上映的那一天。但是，导演的个人心态和创作状态却在事实意义上被打乱了。毕竟，按照我个人的分析，绝大多数导演，真正激情澎湃的电影创作阶段，前后往往也就是个十年左右。 《一切都好》用了无数次的回忆杀，却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现我极端厌恶的X牛广告，整部电影，基本也就停留在了公益广告性质的暖心鸡汤水平上。你可以说它平庸，也可以说，导演确实偷懒了。应付这种非原创的改编作文，实在太没有挑战。无论是看过托纳多雷原版《天伦之旅》还是美版的观众，这种对比刺激，来得尤其强烈。
还有人毒舌了，这哪是张猛的电影啊，怎么看都像是张国立导演的。他明明就拍过一个什么百X可乐带你回家过年把乐带回家之类的广告。虽然张默二进宫，总会让人多点期待——盼孩子回家过年这件事情上，张国立老师能否多演出点个人心得，但浓浓的电视剧风味，挡不住的逻辑硬伤，都令《一切都好》的走向极其尴尬。 出于个人关系，我质疑的第一个点，是一个北京地质工作者居然可以生四个小孩，最小的女儿是1987年。这在中国城市普遍很难发生，更何况是首都北京。超生一个都要丢工作开除党籍，这儿女满堂的，怎么看都像是想象再生。 要解释这个问题，当然也不是没有办法。比如一家子是少数民族，有海外关系之类的。但是，更加无法令人无法理解的事情继续发生了。这四个住在白塔寺边上大四合院的北京小孩，他们居然全部跑去外地谋生，其中一个还在上海买了房……你没有看错，另外一个土著情结严重的大城市。跑天津的不太能理解，好歹也比较近。跑杭州的不太能理解，好歹是嫁人，山水又好。跑澳门的不太能理解，好歹是资本主义社会，糖衣炮弹诱惑人。但这个跑上海买房又卖房还创业的北京小伙，我真不知道如何计算以下数学题目：请问北京土著的阴影面积是有多大？ 为了展开公路片之旅，中国确实已经提供了完善的高铁线路，但在起始出发点上，《一切都好》就漠视了最大的漏洞和不可能。编剧失误和公益广告般的影像，也直接导致了影片的蜻蜓点水，有走马观花的粗浅苍白。
大女儿的心事，似乎揶揄了中产阶段的家庭空洞和不安全感，但隔靴搔痒太常见，拍不过电视机里头的婆媳剧。大儿子的创业，怎么拍都是四海宾朋人来疯的瞎闹自嗨。三国，弄堂，上海滩，外国人。对上海的表现，依然止步于符号跟猎奇。二儿子去西藏洗涤心灵，确实针对了当下流行现象。但自掏心肺，自说自话，力量欠奉。小女儿大概是想法上最有趣的一个段落，老人家大度地接受了LGBT，可是“澳囧”一样无来由的穿街走巷，感觉还是城市风光片项目搞多了，实在停不下来。可惜了“金链汉子”贾樟柯导演，Money又Body的。
我并不质疑《一切都好》的价值观表达和维持传统家庭的信念。实际上，《天伦之旅》早把这些东西打包好了。在本地化或中国本位化的改编中，《一切都好》却浑沦吞枣，南来北往，迷失了方向。尤其是回家过大年的收尾方式，奔着贺岁，阖家团圆好像没什么问题。但细想一下，问题大了去。在影像表达上，它是陈旧的。在生活趣味上，它又是流俗的。四小孩风雪中答问，观众都做好被打动的心理准备，但电影情绪，却堆积不起来。雪花般的点滴感动，落地就化。无论是心有不甘还是不免遗憾，这个结尾都再次出卖了整部电影。
