小津的另类之作——《早安》闲谈
这篇影评可能有剧透
战后十年，及1945年-1955年，日本经济完成了复苏，并在接下来的近30年里都保持着强劲的增长势头，进入高速发展期，并且在七十年代末期完成蜕变，一跃成为世界头号资本主义经济强国。在日本经济高速发展阶段有过三大景气时期，其中前两个时期是“神武景气”（1954年11月-1958年6月），“岩户景气”（1959年4月持续到1962年10月），小津安二郎导演在此期间每年都有一部电影问世，从《早春》（1956）到《秋刀鱼之味》（1962），保持着旺盛的精力。这些影片几乎都以普通家庭为切入点，展现父女、夫妻等家庭成员间情感纠葛，延续着日本传统家庭观念和一些亘古不变的生活哲理，我们也能察觉到日本经济发展给个人和家庭带来的变化，以及社会新风气与传统伦理间碰撞所擦出的生活变奏曲。
然而在这一系列主题类似的影片外，有一部另类——《早安》，这部生活喜剧完全抛开了较为沉重的嫁女、养老、婆媳关系等话题，将视角对准东京郊区的居民，把发生在这里的琐碎小事串接起来：邻里之间的误会矛盾，家庭之内的欢笑与争执等等，形成一股较为清新的气息，为我们展现出那个时代下，日本普通居民的生活姿态，影片作为喜剧，主要是靠家庭主妇间的琐碎纠葛和主角家两兄弟的趣味童真产生笑料。这些活跃着的小人物们，用自己朝阳般的热情，成为日本经济腾飞的幕后功臣。小津因其对镜头的独特运用与坚持，让我们总能在他的影片里看到“真实”，因为他的镜头总是静静地矗在那里，安静得就像一面镜子。那么59年的日本，有哪些让我感兴趣的社会现象呢？
1、推销员。在物质生产资料快速增长时，传统的商业行为需要跟上变革的步伐，这中间肯定存在着过渡阶段，在推销的小玩意里，会出现一些有趣的新东西，比如电影里的“家用防盗铃”。这些活跃在各个居民区的推销员们，成为商品经济逐渐丰富的代言人，在80、90年代的中国，我们对这类人也不会陌生。影片中几个家庭妇女对待推销员的“策略”也反映着普通居民对新兴消费方式或营销方式的看法。当时社会中充斥着太多新旧事物间的矛盾。这也是每一个经历社会快速发展时所必须面临的。这跟咱们90年代那会差不多。
2、50年代日本于西方。最有意思的莫过片中小弟常挂在嘴边的那句“I LOVE YOU”，经历了战后最初的迷茫和低落，日本人新一代的年轻人在对待西方世界的态度上似乎瞬间又回到了明治时代。学校里，小学生用浓重的口音读着英语，剧中在家待业的青年也以日英翻译作为暂时营生的手段，英语歌则是流行与时尚的象征。但战争带来的创伤和沮丧虽还是经历者们常常提起的话题，小津电影里的角色常常聊起战争时回忆，在《秋刀鱼之味》中的一段对话或许就是他自己对待战争的看法和感悟（主角和曾经的战时的部下在小酒吧里喝酒，背景是日本海军的军歌）：
“为什么我们就战败了呢？如果我们胜利了，日本会变成怎样呢？可能现在我就在纽约了，纽约呀！”
“现在的年轻人都崇洋媚外，听他们的歌，跳他们的舞”
……
“我觉得战败了或许反而更好吧。”
“是呀，至少那帮傻瓜就不能作威作福了……”
随后，曾经的部下伴着军乐声在小酒吧里欢快的跳着滑稽版军礼舞，酒吧老板娘也跟着附和….轻松可笑，战争结束后，它就只是过去之物了。小津更愿意着眼当下，用简单的言语把他对战争的态度表达清楚，这是亲历者归于平静后的思考。其实即使是小津在战场上，他也常常表现出某些游离于战争之外的东西。在关于他的记录著作《我是开豆腐店的我只做豆腐》中，小津在激战之间也常对着异国的寻常之景泛起文艺的相思，并谈及战争给人带来的难堪和疲惫感…..
3、时代风气。排除电影本身的艺术加工和渲染，加上对小津镜头的信任，从《早安》中还是能体会到那时民众的生活风貌。战后10年，生活已经逐进入到良性发展的状态，但谁也不敢放慢脚步，你追我赶地想要在这片新天地干出点名堂。影片里邻居因为退休而伤感失落，最后找到推销员工作也高兴异常；男青年虽待业在家，也不敢懈怠，靠帮忙翻译文件资料养活自己，但内心还是对自己没有工作而感到自卑；而他姐姐对于自己汽车销售的工作颇感自豪。即使在同一居住区，贫富差异依然存在，影片中的四户相邻家庭中，除一户有能力购买电视机外，其余家庭对新兴的电器还是望而退步。甚至“爱放屁”家对自家小孩吃饭太多也会加以管制。同时片中小津也展现了当时一类年轻人“新”的生活方式：未婚同居的年轻情侣过着“懒洋洋”的享受型生活，租房而住，没有正经的工作，但家中早早购置电视，因为和邻居合不来（和主流的积极平和的生活态度相冲突，邻居们看不上他们俩），又准备换个地方住，是非常“西方化”、“自由化”的生活。从这里再往后10年，到69年的样子，便正是《挪威的森林》中渡边生活的时代，所以再来理解他那会年轻人的生存状态，也会更加明白一点。总之，那个时代的人们都保持着忧患意识，不愿自己被社会发展的浪潮所遗忘，彼此追赶着向前。
4、大人们的聊天。影片里两兄弟因为大人的训斥而开始禁言，他们抱怨身边的大人们总是说着各种各样的废话，在生活中，工作中总是充斥一些无意义的寒暄。曾几何时，咱们自己在日常见面时最喜欢的就是那句：吃了吗？而在本影片里，是平日里最常说的：“今天天气真好”和“早上好”。在你不知道说什么，但又必须开口交流时，这句：“天气真好”就能暂时解围了。这些看似无意义的交流，在点滴间拉近了邻里间的距离，是每一次深入交流的万能开启方式。这些“天气真好”的对话在小津的很多影片都有出现，这也几乎成为这位“日本国民生活记录大师”继火车、城市高楼、榻榻米、小酒馆喝酒之外的一个明显个人标签了。影片里主角的妹妹和待业青年间，那种淡淡的情愫总是让我们满怀期待，比起影片另外那对非主流情侣，他们真是合适的一对！可影片最后，两人在日常见面的站台前，在我们观众期待他们间的关系有所发展时，两人却还是寒暄的“今天天气真好”......
另外，一个有意思的吐槽点，小津的用人习惯让剧中每个家庭都是超大龄父母，在电影 拍摄时的59年，主角笠智众已经55岁…..另外的几个演父母的演员也都40多岁了，而剧中他们的子女基本上才上小学，在小津其他的电影里，他们大多都是演的爷爷辈，或者也是以父女的关系出现......“高龄化父母”，这是这部充满和谐趣味的生活流喜剧电影里最不和谐的地方……而这种差异产生的唯一积极效果，可能就是让剧中几个家庭主妇间的“牙尖”（说三道四、伶牙俐齿和尖酸）变得更加有深度。毕竟这是一部喜剧，大妈们说起闲言碎语来那还真是比年轻女孩有味道，牙尖，还是大妈深得精髓！
然而在这一系列主题类似的影片外，有一部另类——《早安》，这部生活喜剧完全抛开了较为沉重的嫁女、养老、婆媳关系等话题，将视角对准东京郊区的居民，把发生在这里的琐碎小事串接起来：邻里之间的误会矛盾，家庭之内的欢笑与争执等等，形成一股较为清新的气息，为我们展现出那个时代下，日本普通居民的生活姿态，影片作为喜剧，主要是靠家庭主妇间的琐碎纠葛和主角家两兄弟的趣味童真产生笑料。这些活跃着的小人物们，用自己朝阳般的热情，成为日本经济腾飞的幕后功臣。小津因其对镜头的独特运用与坚持，让我们总能在他的影片里看到“真实”，因为他的镜头总是静静地矗在那里，安静得就像一面镜子。那么59年的日本，有哪些让我感兴趣的社会现象呢？
1、推销员。在物质生产资料快速增长时，传统的商业行为需要跟上变革的步伐，这中间肯定存在着过渡阶段，在推销的小玩意里，会出现一些有趣的新东西，比如电影里的“家用防盗铃”。这些活跃在各个居民区的推销员们，成为商品经济逐渐丰富的代言人，在80、90年代的中国，我们对这类人也不会陌生。影片中几个家庭妇女对待推销员的“策略”也反映着普通居民对新兴消费方式或营销方式的看法。当时社会中充斥着太多新旧事物间的矛盾。这也是每一个经历社会快速发展时所必须面临的。这跟咱们90年代那会差不多。
2、50年代日本于西方。最有意思的莫过片中小弟常挂在嘴边的那句“I LOVE YOU”，经历了战后最初的迷茫和低落，日本人新一代的年轻人在对待西方世界的态度上似乎瞬间又回到了明治时代。学校里，小学生用浓重的口音读着英语，剧中在家待业的青年也以日英翻译作为暂时营生的手段，英语歌则是流行与时尚的象征。但战争带来的创伤和沮丧虽还是经历者们常常提起的话题，小津电影里的角色常常聊起战争时回忆，在《秋刀鱼之味》中的一段对话或许就是他自己对待战争的看法和感悟（主角和曾经的战时的部下在小酒吧里喝酒，背景是日本海军的军歌）：
“为什么我们就战败了呢？如果我们胜利了，日本会变成怎样呢？可能现在我就在纽约了，纽约呀！”
“现在的年轻人都崇洋媚外，听他们的歌，跳他们的舞”
……
“我觉得战败了或许反而更好吧。”
“是呀，至少那帮傻瓜就不能作威作福了……”
随后，曾经的部下伴着军乐声在小酒吧里欢快的跳着滑稽版军礼舞，酒吧老板娘也跟着附和….轻松可笑，战争结束后，它就只是过去之物了。小津更愿意着眼当下，用简单的言语把他对战争的态度表达清楚，这是亲历者归于平静后的思考。其实即使是小津在战场上，他也常常表现出某些游离于战争之外的东西。在关于他的记录著作《我是开豆腐店的我只做豆腐》中，小津在激战之间也常对着异国的寻常之景泛起文艺的相思，并谈及战争给人带来的难堪和疲惫感…..
3、时代风气。排除电影本身的艺术加工和渲染，加上对小津镜头的信任，从《早安》中还是能体会到那时民众的生活风貌。战后10年，生活已经逐进入到良性发展的状态，但谁也不敢放慢脚步，你追我赶地想要在这片新天地干出点名堂。影片里邻居因为退休而伤感失落，最后找到推销员工作也高兴异常；男青年虽待业在家，也不敢懈怠，靠帮忙翻译文件资料养活自己，但内心还是对自己没有工作而感到自卑；而他姐姐对于自己汽车销售的工作颇感自豪。即使在同一居住区，贫富差异依然存在，影片中的四户相邻家庭中，除一户有能力购买电视机外，其余家庭对新兴的电器还是望而退步。甚至“爱放屁”家对自家小孩吃饭太多也会加以管制。同时片中小津也展现了当时一类年轻人“新”的生活方式：未婚同居的年轻情侣过着“懒洋洋”的享受型生活，租房而住，没有正经的工作，但家中早早购置电视，因为和邻居合不来（和主流的积极平和的生活态度相冲突，邻居们看不上他们俩），又准备换个地方住，是非常“西方化”、“自由化”的生活。从这里再往后10年，到69年的样子，便正是《挪威的森林》中渡边生活的时代，所以再来理解他那会年轻人的生存状态，也会更加明白一点。总之，那个时代的人们都保持着忧患意识，不愿自己被社会发展的浪潮所遗忘，彼此追赶着向前。
4、大人们的聊天。影片里两兄弟因为大人的训斥而开始禁言，他们抱怨身边的大人们总是说着各种各样的废话，在生活中，工作中总是充斥一些无意义的寒暄。曾几何时，咱们自己在日常见面时最喜欢的就是那句：吃了吗？而在本影片里，是平日里最常说的：“今天天气真好”和“早上好”。在你不知道说什么，但又必须开口交流时，这句：“天气真好”就能暂时解围了。这些看似无意义的交流，在点滴间拉近了邻里间的距离，是每一次深入交流的万能开启方式。这些“天气真好”的对话在小津的很多影片都有出现，这也几乎成为这位“日本国民生活记录大师”继火车、城市高楼、榻榻米、小酒馆喝酒之外的一个明显个人标签了。影片里主角的妹妹和待业青年间，那种淡淡的情愫总是让我们满怀期待，比起影片另外那对非主流情侣，他们真是合适的一对！可影片最后，两人在日常见面的站台前，在我们观众期待他们间的关系有所发展时，两人却还是寒暄的“今天天气真好”......
另外，一个有意思的吐槽点，小津的用人习惯让剧中每个家庭都是超大龄父母，在电影 拍摄时的59年，主角笠智众已经55岁…..另外的几个演父母的演员也都40多岁了，而剧中他们的子女基本上才上小学，在小津其他的电影里，他们大多都是演的爷爷辈，或者也是以父女的关系出现......“高龄化父母”，这是这部充满和谐趣味的生活流喜剧电影里最不和谐的地方……而这种差异产生的唯一积极效果，可能就是让剧中几个家庭主妇间的“牙尖”（说三道四、伶牙俐齿和尖酸）变得更加有深度。毕竟这是一部喜剧，大妈们说起闲言碎语来那还真是比年轻女孩有味道，牙尖，还是大妈深得精髓！
