分叉的时间
我们不该再把荣耀献给伊朗电影了，虽然我的内心一直抑制自己这样做，试着带上挑剔的有色眼光去看任何一部伊朗新片，但还是无法忽视它们带给我们的惊喜。
《猫和鱼》与今年的《维多利亚》有诸多相似之处：①“一镜到底”的极端手法，探讨影像的承载力；②开辟空间，减少难度：《猫和鱼》将现实中一处偏僻的户外丛林转化为故事调度的巨大舞台，丛林、远山、水域、堤岸成了人物走动的背景。《维多利亚》则通过将故事的发生时间设置于午夜四点至六点，让空荡荡的大街生成为故事展开的空间，从而减少了调度人流所必然增加的难度。③戏剧手法的借鉴：行走是为了抵达某处可以展开动作的空间，手持镜头于是有了用武之地。《猫和鱼》与《维多利亚》是相似的，对话在人物圈定某个地点之后展开。
但《猫和鱼》比之《维多利亚》显然难度更大。一方面，《猫与鱼》涉及到了更复杂的空间（林地、水域），介入了更多的人物，展示了人物间更复杂的关系；同时，《猫和鱼》在时间往复上所作了创新尝试，也是《维多利亚》单线叙事所不可及的。而这种探索随着时间的不断绵延几乎是在以指数方式增长。
《猫和鱼》中最惊人的莫过于在河岸上，两个男人谈及往事时重复的镜头，摄影师用一个镜头旋转将时间切到了交流的开始，对话因而再次展开，而内容已经发生轻微的变化。这样不断回溯到某些时间点的方式从而将时间这一抽象命题转变成分叉的形态。比如那位与父亲一同前来的少年不断地出现在岸边，将风筝从袋子里取出，并与女友发生争执。还有那个丢失灯具的少年一次次地重新走在岸边，经过那辆停放的汽车。而这些就是时间的分叉点，将过去与未来并置在了同一空间内。
同样，非常明显的另一种创新方式是通过画外音（往往人物回忆、重叠对话、内心想法等）来扩展影像的表征意义，无疑也在拓宽单一时间线上的影像密度。
我们不去探讨这样探讨会产生多大的意义，毫无疑问它是有意义的。而是在这一前提下，影片所完成的效果是多么惊人。这是一个时间的怪圈，观众与电影里的角色一样都深陷其中，就像围绕角色的诡异景致，故意遮住上下两边的镜头，都在将观众圈进这一时间的怪圈。它必须以一个魔幻的镜头来结束，从而将观众从时间的陷阱中解救出来。就像我们在影片结尾看到的，一个乐队在河边开始演奏，然后镜头慢慢上升，其效果类似于在库斯图里卡的《地下》中那个让人咂舌的结尾，
《猫和鱼》与今年的《维多利亚》有诸多相似之处：①“一镜到底”的极端手法，探讨影像的承载力；②开辟空间，减少难度：《猫和鱼》将现实中一处偏僻的户外丛林转化为故事调度的巨大舞台，丛林、远山、水域、堤岸成了人物走动的背景。《维多利亚》则通过将故事的发生时间设置于午夜四点至六点，让空荡荡的大街生成为故事展开的空间，从而减少了调度人流所必然增加的难度。③戏剧手法的借鉴：行走是为了抵达某处可以展开动作的空间，手持镜头于是有了用武之地。《猫和鱼》与《维多利亚》是相似的，对话在人物圈定某个地点之后展开。
但《猫和鱼》比之《维多利亚》显然难度更大。一方面，《猫与鱼》涉及到了更复杂的空间（林地、水域），介入了更多的人物，展示了人物间更复杂的关系；同时，《猫和鱼》在时间往复上所作了创新尝试，也是《维多利亚》单线叙事所不可及的。而这种探索随着时间的不断绵延几乎是在以指数方式增长。
《猫和鱼》中最惊人的莫过于在河岸上，两个男人谈及往事时重复的镜头，摄影师用一个镜头旋转将时间切到了交流的开始，对话因而再次展开，而内容已经发生轻微的变化。这样不断回溯到某些时间点的方式从而将时间这一抽象命题转变成分叉的形态。比如那位与父亲一同前来的少年不断地出现在岸边，将风筝从袋子里取出，并与女友发生争执。还有那个丢失灯具的少年一次次地重新走在岸边，经过那辆停放的汽车。而这些就是时间的分叉点，将过去与未来并置在了同一空间内。
同样，非常明显的另一种创新方式是通过画外音（往往人物回忆、重叠对话、内心想法等）来扩展影像的表征意义，无疑也在拓宽单一时间线上的影像密度。
我们不去探讨这样探讨会产生多大的意义，毫无疑问它是有意义的。而是在这一前提下，影片所完成的效果是多么惊人。这是一个时间的怪圈，观众与电影里的角色一样都深陷其中，就像围绕角色的诡异景致，故意遮住上下两边的镜头，都在将观众圈进这一时间的怪圈。它必须以一个魔幻的镜头来结束，从而将观众从时间的陷阱中解救出来。就像我们在影片结尾看到的，一个乐队在河边开始演奏，然后镜头慢慢上升，其效果类似于在库斯图里卡的《地下》中那个让人咂舌的结尾，
这篇影评有剧透
