80后人到中年的美丽与哀愁
文：赵猪
电影，作为反映时代审美以及身处这一时代人们的生活处境的文化产品，不可避免，是带有时代性的。当下中国社会的代际结构很有意思，60后还掌握着绝大多数的生产资料；70后、80后已经崭露头角，但是同时也承担着来自上下两代的沉重生存压力；90后乃至00后却已经粉墨登场，以一种打倒一切的姿态横空出世。体现在电影方面，最直观的表现就是，90后乃至00后为主体观影群体，他们的审美取向甚至绑架了电影主流审美风向。曾经意气风发的80后在这场审美话语权的争夺当中，很明显力不从心，缺少战斗力。
《夏洛特烦恼》从表现形式来说，其实是可以打通几代人，尤其是自70后以降的几代人的共同审美情趣的，但是从故事主体而言，最真切反映的，却还是80后也渐渐被生活所累，还未成熟，就已经开始苍老的中年危机。所以他们迫切地需要改变这一切，只是在改变之后，他们才发觉，所谓的功成名就，或许远不是想象中那么美好，自己曾经嫌弃的平淡的幸福，或者说已经拥有的一切，才是最重要。
网络文学中有两种异曲同工的类型文，穿越和重生。穿越一般是去到遥远的，从未经历过的时代；而重生则是回到自己曾经经历过的人生中，重活一遍。虽然都是幻想、YY文体，但是重生显然更加悲凉，也更代表了人们对现实生活的不满。《夏洛特烦恼》就属于重生，当然，不同于纯YY的网络小说，在电影中，重生之后的夏洛功成名就，但靠的全是掠夺他人的智慧财富，而先天的性格弱点，使得他不可避免地缺少了人生中最重要的幸福，所以在这一刻，他终究明白到平淡是真，眼前最好的道理。如此正能量的主题阐释，借由一个有关重生或者说“黄粱一梦”的故事，表现得有笑有泪，更有沉淀，远胜过那些朋友圈里风传的心灵鸡汤。
具体而言，《夏洛特烦恼》非常聪明的一点，是通过流行歌曲这一介质，将80后的共同记忆串连在一起，多达十余首经典歌曲的使用，既有时代的余音，又是推动剧情发展的必要工具，更能创造不少笑点，算是最近几年，将流行音乐和电影结合得最恰到好处的一部。在此剧透一个笑点，当夏洛在《中国好嗓门》节目里，忍不住出手暴打了某位大家所熟知的周姓男歌手时，看上去突兀的爆笑场面，反映出的其实却是他对自己恶意地剽窃了众多在他那一平行时空里不存在的歌手们的智慧，深深的内疚。此外，让刘天王用粤语唱《咱们屯里的人》这个点子，也真是令人绝倒的高明，不知道是不是受了虾米网上一个来自沈阳的，名为“逼上梁山”的乐队组合的启发，总之，那种大碴子粥混合肠粉的怪异口感，真是百听不厌！
喜剧说容易也容易，说难也难，开心麻花的喜剧功力早就经过广大舞台剧爱好者的检验了，在此自然不必我多赘言。其实令人我最意想不到的是，彭魔、闫大非两位导演，打通舞台剧和电影之间的隔阂，在段子和影像表现力方面都做到了十足，还能在嬉笑怒骂之后，冷不丁地打人一闷棍，给出点恰到好处的煽情和思考，在笑中让80后回顾了自己的前半生，也思考了即将到来的，平淡、沉闷却又是温暖的中年危机！
电影，作为反映时代审美以及身处这一时代人们的生活处境的文化产品，不可避免，是带有时代性的。当下中国社会的代际结构很有意思，60后还掌握着绝大多数的生产资料；70后、80后已经崭露头角，但是同时也承担着来自上下两代的沉重生存压力；90后乃至00后却已经粉墨登场，以一种打倒一切的姿态横空出世。体现在电影方面，最直观的表现就是，90后乃至00后为主体观影群体，他们的审美取向甚至绑架了电影主流审美风向。曾经意气风发的80后在这场审美话语权的争夺当中，很明显力不从心，缺少战斗力。
《夏洛特烦恼》从表现形式来说，其实是可以打通几代人，尤其是自70后以降的几代人的共同审美情趣的，但是从故事主体而言，最真切反映的，却还是80后也渐渐被生活所累，还未成熟，就已经开始苍老的中年危机。所以他们迫切地需要改变这一切，只是在改变之后，他们才发觉，所谓的功成名就，或许远不是想象中那么美好，自己曾经嫌弃的平淡的幸福，或者说已经拥有的一切，才是最重要。
网络文学中有两种异曲同工的类型文，穿越和重生。穿越一般是去到遥远的，从未经历过的时代；而重生则是回到自己曾经经历过的人生中，重活一遍。虽然都是幻想、YY文体，但是重生显然更加悲凉，也更代表了人们对现实生活的不满。《夏洛特烦恼》就属于重生，当然，不同于纯YY的网络小说，在电影中，重生之后的夏洛功成名就，但靠的全是掠夺他人的智慧财富，而先天的性格弱点，使得他不可避免地缺少了人生中最重要的幸福，所以在这一刻，他终究明白到平淡是真，眼前最好的道理。如此正能量的主题阐释，借由一个有关重生或者说“黄粱一梦”的故事，表现得有笑有泪，更有沉淀，远胜过那些朋友圈里风传的心灵鸡汤。
具体而言，《夏洛特烦恼》非常聪明的一点，是通过流行歌曲这一介质，将80后的共同记忆串连在一起，多达十余首经典歌曲的使用，既有时代的余音，又是推动剧情发展的必要工具，更能创造不少笑点，算是最近几年，将流行音乐和电影结合得最恰到好处的一部。在此剧透一个笑点，当夏洛在《中国好嗓门》节目里，忍不住出手暴打了某位大家所熟知的周姓男歌手时，看上去突兀的爆笑场面，反映出的其实却是他对自己恶意地剽窃了众多在他那一平行时空里不存在的歌手们的智慧，深深的内疚。此外，让刘天王用粤语唱《咱们屯里的人》这个点子，也真是令人绝倒的高明，不知道是不是受了虾米网上一个来自沈阳的，名为“逼上梁山”的乐队组合的启发，总之，那种大碴子粥混合肠粉的怪异口感，真是百听不厌！
喜剧说容易也容易，说难也难，开心麻花的喜剧功力早就经过广大舞台剧爱好者的检验了，在此自然不必我多赘言。其实令人我最意想不到的是，彭魔、闫大非两位导演，打通舞台剧和电影之间的隔阂，在段子和影像表现力方面都做到了十足，还能在嬉笑怒骂之后，冷不丁地打人一闷棍，给出点恰到好处的煽情和思考，在笑中让80后回顾了自己的前半生，也思考了即将到来的，平淡、沉闷却又是温暖的中年危机！
这篇影评有剧透
