杰克苏式的爱情烂帐

以对待一部商业片的视角来看，电影值得看的地方还是有的。托原作日本电影《桃花期》的福，影片没有陷进青春疼痛霸道总裁言情小说的可怕老套路里。演员的表演交出了很好的分数，立体、自然，与性有关的戏份拿捏得很有分寸，不轻浮猥琐，情绪爆发的戏也有感染力，得体不浮夸。在配乐的选择上，展现出自成一派的品味和广泛的视野，与国内市面上爱情片千篇一律的大路货配乐区别开来。同样是托原作的福，本片请来48系女子偶像团体SNH48出演（替代原片中的日本女子组合Perfume），水着少女阳光海滩载歌载舞，视觉冲击力很强大，又令人发自内心感叹于美好青春的无尽魅力。

尽管如此，也谈不上是什么好电影。抛开导演调度失控，人物言行不合常理，叙事散乱等爱情片易犯的通病不提，和大多数陈词滥调的爱情商业片一样，这部电影复述着一个非常反智的母题：爱情就是一个人类看见了外形能够提起他的性欲的另一个人类，然后吃喝、玩耍、发生性关系（成功/失败、一次性/长期性）。外加女主角歇斯底里的嚎啕眼泪，男主角并无实质性作为的誓言作为修饰。然后它告诉观众，把这些组合起来，就是可歌可泣的爱情。所有的人物都不思考，不沟通，沉溺在欲望与情绪里打滚，没有任何其他层次的人类诉求。这类片子毫无意图为观众寻找人在情感中产生幸福、困惑或者痛苦情绪的根源，更无意为人在情感关系中发生的普遍问题提供任何一点点解决办法或一些些反思、提示，甚至连“人与人的关系中除了占有享受还能有什么”这种稍微进一步层次的议题都绝不碰触。

本片把玛丽苏视角换成了杰克苏视角，反智还是一如既往的反智。它向观众正面渲染这样一个男性形象：一个在品格上心智不成熟缺乏责任感，在感情中自私懦弱酒后乱性，在工作上公私不分缺乏专业精神的男人，不知出于什么出发点，影片将他的缺点错误被美化为可爱、萌、害羞、真性情。他是如此的糟糕，每一个女性还是仿佛被洗脑般无理由地爱他，无私地给予他肉体上的性启蒙，精神上含情脉脉的包容鼓励，事业上醍醐灌顶的点醒敦促。男主角按照反智的母题进行着吃喝玩耍努力（争取）发生性关系的简单粗暴的过程，仍然能从女主角身上赢得了大团圆。虽然影片大量运用了年轻美丽的青春肉体，时髦另类的音乐、天马行空的情色擦边球，心灵鸡汤俏皮话，让这个故事看上去很美，并用宅男等都市流行文化元素把它包装起来，但这种直男癌式的春梦，骨子里还是对低层次商业文化的曲意逢迎。

影片不遗余力地将四个女性角色扁平化、符号化。她们的存在只是为了成就男主角完成情感历程。在这里每一位女性被彻底解除了跳出情绪漩涡的能力。女主角，脚踩两只船玩弄感情的骨肉皮，一边与已婚音乐人纠缠不清甚至毫无自尊甘愿被音乐圈里的朋友恶意嘲笑，一边又与胆小如鼠的年轻处男大玩暧昧体验，沉溺在与两个男人的感情纠葛中顾影自怜，号称自己感情“失控”。女主角的闺蜜女二号因为男主角称赞自己公司产品的几句客套话就爱上男主角甚至甘愿献身，男主角酒醉后与女二号发生关系，然而他不必表示出愧疚与抱歉，因为剧情安排已经帮他规避掉了这个环节：女二号承认是自己主动。片尾还安排女二号和男主角的上司发生一夜情之后失落游荡街头，侧面落实女二号耐不得寂寞无法控制下半身的形象，再次为男主角的乱性洗脱干系。女三号为了考核新入职员工牺牲色相仪态尽失，频频制造不堪回首的职场黑历史；女四号被安排了各种贤良淑德母性光环的台词，其中之一是男主角你要是不和她在一起就来找我和我结婚吧，演到这段戏的时候，氛围既静好又安稳，仿佛单身妈妈自觉自愿当别人的感情备胎是多温柔多美好的一件事。

影片的观点直接输出也令人惊奇。我们贤良淑德的女四号意味深长地告诉男主角，你知道女人要的是什么？女人要的是尊重。然而影片跟着又安排了这么两段：第一段，男主角在livehouse，看着台上疯狂的摇滚演出，左手握着女主角的手，右手紧握着女二号的手，然后对着女主角耳边大喊，我和你闺蜜（女二号）上床了！第二段，影片末尾，男女主角上演了女跑男追的戏码，男主角终于将女主角追到逃无可逃的舞台上，在公众围观下施展了恶俗的琼瑶式强吻求爱，音乐起，乐队演奏，观众欢呼，男主角抱得美人归。所以影片想要表达的究竟是女人要的是尊重，还是表达女人不需要被尊重？

看这样一部电影纯属手误，买错票进错场。本着既来之则安之的想法看下去，但真是难以看下去。如果说这是喜剧片，它输出的观念让我看完之后没有得到一点点精神上的喜悦，反倒觉得不悦与焦虑。如果说这是爱情片，它制造的这种虚假繁荣的爱情，倒也是目前国产爱情片的实景。