煎饼为何好笑—真实与底层的胜利

“拯救不开心，”煎饼侠的宣传可谓铺天盖地，其阵容之强大令人印象深刻。但坦率讲，下午观影前，我并不看好这部电影，为什么呢？一方面是片名，煎饼侠，太没创意，瞎抄，另一方面则是对阵容强大的担忧，90分钟的电影会不会成为走秀，毫无内容可言。很庆幸，朋友硬拉着我一起去看，否则真得要错过一部好电影了。

为了防止剧透，我避免过多印象式的评价，尽量从叙事等角度分析《煎饼侠》为何值得一看。

大鹏与煎饼侠

电影的结尾说这个戏很烂，但将拍戏的过程拍出来会很有趣。《煎饼侠》的成功，很大程度上得益于它讲述的是拍摄电影的过程。
有种小说叫元小说（metafiction），其含义是将写作过程化作小说的一部分。比如：“天外风轻云淡，我伏在案前，开始构思千帆的18岁。”《煎饼侠》可以说是一部元电影。不知剧组有没有借鉴《鸟人》，舞台上的表演，在《鸟人》中仅居于次要地位，真正打动人的是戏剧表演者戏外的点点滴滴，煎饼侠同样如此，双重世界让电影变得更加丰富，而不仅局限于一个层面。多亏了双重构架，我们可以接触到业余女演员，死尸专业户与失意狗仔队队员，他们的生活让整部电影变得立体。但《煎饼侠》又不完全同于《鸟人》，它在一定程度上走得更远。因为它含混了真实与虚拟。电影中有两重世界，以大鹏为代表的“现实”与以煎饼侠为代表的虚构世界。鸟人中的戏剧表演者均是虚构的，并不存在于我们的生活之中，《煎饼侠》中，亦存在虚构的人物，比如“女”经纪人，但大鹏、奥运四环、郭采洁、邓超、柳岩、东北F4等人则真真切切地存在。（当然，严格地说，戏中的大鹏，F4也不能与生活中的他们真正等同。）大鹏连接了真实与虚拟，打破了脚下土地与荧幕世界的界限。

由于双重构架，电影变得立体；由于真实虚构间的模糊，观众可以大大方方地看看明星的台下生活。

扔鸡蛋的“超级英雄“

钢铁侠、蜘蛛侠、蝙蝠侠等众多超级英雄，近年来不断在荧幕上热映，一方面证明了这一话题的流行，一方面则预示了这一话题的“没落”，看一个个英雄放AOE，看了这么多年，也该累了。
超级英雄电影，特效是靠钱和技术砸出来的，大鹏很聪明，没有硬碰硬，而是选择对超级英雄进行戏仿。超能力，nb装备，通通没有，有的就是鸡蛋和葱花。看到这样厉害的武器，观众能不笑吗。（东北F4也是绝佳的戏仿）同时，戏仿也只是整部电影的一部分，底层人物的生活与梦想才是电影的一大卖点，超级英雄的名目下，藏着的其实是每个观影者的渴望。