色与欲的诱惑

《青春珊瑚岛》，哥伦比亚影片公司出品，1980年7月在美国上映。无论作为观赏者还是批评者，影片的基本信息都不可忽视，因为一部影片诞生的年代因烙有时代的印迹为追溯历史渊源提供有效的线索，因国别与民族归属有着与生俱来的文化基因使解读其中的意识形态成为可能。

好莱坞大片引领全球电影潮流和审美标准的背景下，《青春珊瑚岛》作为一部来自美国的洋片儿，在部分中国观众的心目中有着先在的优势，体现在在网络评价中便是出现了几乎清一色的如潮好评，甚至有人打出满分，此种“盲目崇洋”的集体无意识心理而产生的“谬赞”现象着实令人堪忧。

影片从镜头推向两张静态图片开始，以此介绍了故事的地点是海滨，接下来剪接到真实的海水和帆船，在此部分并没有多少必要的视听信息。呼呼的风声从耳边刮过，却不见帆船上的帆有相应动静。一条驾着小白帆的船用尽前后左右各种拍摄角度来反反复复不厌其烦地展现，用时两分多钟，剪辑没有顺序，缺乏层次，造成叙述拖沓、展现杂乱、镜头重复、多余的问题。粗糙还是精致，在当今审美水平提高了的观众面前应该是一目了然的。

神父带失去父母的理查德和艾米丽去旧金山，船上还有一个厨师，趁厨师在做菜，理查德翻找到一些裸体照片，接着一个小火事件搞得整个船上的人瞬间骚动起来，紧张的气氛却并没有虚假的骚动被成功营造出来，几个燃着小火的木棍从天上扔下来算作是对船爆炸做进一步交代，镜头给到即将爆炸的帆船时细心的观众会发现船在水面上静止不动，没有驶向旧金山，这也让观众意识到刚才的一场骚乱纯粹是在大船上演的一场戏，几乎毫无真实感可言。80年代的影片，因时代当被给予宽容。

理查德、艾米丽和厨子坐在漂泊在海上的小船上，与隔着烟雾的神父喊话，配音中出现混响，海水广阔无边，障碍物离的很远，混响的出现是不太可能的，这又是一处不顾艺术精神而主观臆造的处理。真实是艺术的生命，更是电影的生命力所在。

帆船船头的雕像从海水中冒出，几张报纸在浮动，一些杂碎和箱子在水面飘荡，就这样一场大船爆炸的事件草草了之，只剩下厨师和两个孩子在一条小船上不知被海水送向何处。

故事进入主体部分，三个人漂在海上，导演给我们呈现了如血残阳，波光粼粼的美景。一觉醒来，发现陆地后这种奇观式的展现更是一发不可收拾，海底的珍奇鱼群，瑰丽的岛上生物，一个个特写一定惊艳了全场观众。可是三个人还在小船上，从海底到岛上生物的展现，一会儿在岛上的丛林，存在着严重的视角混乱，视线不统一问题，这还仅仅是影片中的一例。

三个人上了岛，尽情玩耍，没有什么线索串联，也没什么明确目的，一件件小事儿被剪辑在一起，似乎只是为了满足观众的观赏。

老厨师陪伴两个孩子熟悉了岛上的生活，并教会他们一些技能，直到有一天喝醉被海水中的毒物夺去生命，从此只留下理查德和艾米丽两人独自生活在岛上。

理查德和艾米丽在水中嬉戏，岁月的流逝和成长的过程通过几个水中镜头展现，这一独特的设计富有新意，给人留下深刻印象。

遗憾的是此后的部分中大量秀各种关于自然的奇观和关于肉体的魅惑，尽显艳俗之能事。从奇观式的碧海蓝天，到男女主人公堂而皇之地“秀”肉体，再到性爱缠绵的镜头，赤裸裸的色与欲的诱惑达到了无以复加的极致。

关于月经，关于怀孕，关于生育，凡此种种，“无知”还是“纯真”成为很多观众关注和争论的焦点之一。

总的来说，这是一部纯商业影片，叙事被最大限度加以弱化，展现远远超过叙述。所有的铺垫都是为了把“理查德”和“艾米丽”两个主角“逼”到岛上，把“理查德”和“艾米丽”两主角“逼”到岛上是为了秀奇观和肉体，以满足观众的猎奇心理和感官刺激。除摄影值得一看之外，在此片中难以找到其他让人叫好之处。

一部这种水平的80年代美国电影，在当下部分中国观众心中却完胜了很多国产优秀影片，为什么？是国产电影的水平真的不如80s的《青春珊瑚岛》，还是看多了国产片后觉得身边近处无风景？

 “奇”片共欣赏，疑义相与析。

【两井水第04篇电影评论】