好演员，差剧本

（影评写于去年8月广州香港电影展映周）

香港电影发展局和广东省广电在广州第二年举办香港电影展映周，放映5部香港未公映，内地公映可能性不大的香港电影。今年选的5部电影整体质素不如去年，这也与去年中小成本的港片数量和质素都较好，多新人涌现有关，像《狂舞派》、《过界》。今年可选择较窄，影片质素参差，不过当中也看到一些久未露面的熟面孔，比如高志森执导，冯宝宝主演的《妈咪侠》。

约二十年前，萧芳芳主演了一部《女人四十》成功演绎了一名四十岁女人阿娥，如今冯宝宝在高志森复出的《妈咪侠》要演一个五十岁的女人阿爱和讲述她的家庭故事。女人四十和女人五十大抵上有没有什么不同？四十岁的阿娥和五十岁的阿爱相比，阿娥家里上要照顾老年痴呆的老爷，下有儿子的青春期烦恼，还有面对老公的中年危机，而阿爱要面对的是家吵屋弊，七老八十的父母还天天闹离婚，家里晚上经常“开战”吵到邻居投诉，管理处警告，家里的儿子又是个十足的宅男，不工作，靠家养，整天只顾着打机。好不容易说服父母分居，把父亲接上来大陆，在中山买楼养老，还请保姆服侍，结果有意外地多了一个“弟弟”。

不过，《女人四十》的阿娥和《妈咪侠》的阿爱所表现出来的性格特点则是有十分大反差，阿娥无论在家在社会都表现出干练，乐观，积极，相反阿爱却是没什么主见，一心想靠男人，但老公失踪，儿子不生性，也不太善于处理处理家庭关系。其实对比两部片的第一幕就能阅读出两个中年女人的不同特征，《女人四十》一开场，阿娥在街市买鱼看了又看，为了便宜一点趁着鱼贩不注意，一拍把鱼拍死。萧芳芳生活化的表演之余也不失喜剧感。至于《妈咪侠》的开场是图书管理员阿爱和馆长的对话，馆长即将退休，推荐阿爱接任馆长，但阿爱左右为难，拿不定主意，竟然一个五十岁的女人要对馆长说：“我要翻去问下我爸爸先。”才能做决定，你能想象这个中年妇女有多没主见。

尽管都是家庭伦理题材，讲述中年妇女的家庭故事，但《妈咪侠》还是无法和《女人四十》相比，这不仅仅是《妈咪侠》在人文关怀上无法与《女人四十》相提并论，而是《妈咪侠》本身在喜剧的表达，叙事情节编排都十分有问题，尤其在喜剧表达上。《妈咪侠》的视点较为跳跃，阿爱对男人的态度的过场由儿子叙述，站在儿子角度去讲母亲的故事，但剧情发展到中间一些段落，会忽然转成阿爱的角度，会出现阿爱的独白显得十分突兀。把儿子当作一个主要的叙述者，但儿子的戏份较弱，因为他宅的特点，也无法和其他角色产生更多互动，所以他的独白十分游离。

片中一个情节，家里的湖南保姆怀孕，被认定孩子是父亲的，这个剧情设置到结尾语焉不详。湖南保姆第一次出场的时候有一幕孕吐反应，就跟阿爱在片中的对白，“这个小孩一定不是你的，她来的那天就见她有孕吐。”这个孩子是谁的只要去医院一验即知道，却为何这个情节原本安排在内却又中断，到了结尾更莫名其妙，阿爱还是很安然接受了这个孩子是父亲的，自己多了个“弟弟”的现实。比较“亲建制”的高志森说影片最后就是要中港和谐，香港的主人阿爱和湖南的保姆阿嗳最后和谐相处，这本就是一个毫无因果的包容。如果真是要用此结尾来表现中港关系，那似乎预示着中港之间不要做那么多争拗，这个儿子是谁的有什么关系呢，是不是吃死猫，who care？总之大家要和谐嘛。影片的中港元素处处体现，阿爱回中山买楼简直变成一场中山城市宣传片。

《妈咪侠》是家庭伦理片，但也是一部喜剧，高志森用了喜剧的方式来讲述这个家庭故事，但影片的笑料显然都相当落伍。因声线像周星驰而走红的广州电台主持温超在戏里依然扮着周星驰，经常在当中喋喋不休地说周星驰电影对白。他在片中的存在是要搞笑，但我认为他的存在简直让人到了神憎鬼厌的地步，每一次出场都用他毫无演技的表演去背周星驰（甚至个人觉得所谓声线似周星驰也是刻意压声压出来的效果），而且他扮周星驰这个笑点也早已过时，像这类只因像某个明星而红的演员，毫无个性和演技，这种笑料的运用只会一次有效，用第二次，第三次就十分令人反感，因为他扮得再像也不可能是周星驰。冯宝宝的演技能放能收，炉火纯青，曾江和邵音音的演出也十分精彩，但《妈咪侠》可惜是一部有好演员但无好剧本的电影，也浪费了一班好演员。