女权羊头包裹下的商业狗肉
作为一部小成本商业片,本来不应该觊觎太多,但是这部电影却远远没有达到底线的及格,一切的性暗示、段子、搞笑、臆想,都没有办法撑起电影想赋予观众反馈的感受,不痛不痒,似乎不动大脑不转眼珠的看才是观影的最佳方式……
导演身为女性,也将题材设定成了以女性为核心的敏感话题,然而女性只是核心却不是主体,江一燕最初借种的原因其实是没有理想的对象,或者说是弑母情结作祟,是对父亲的缺失后的期待与恐惧的纠结,在和郑恺产子后,生理和心理的需求都使她对郑恺抱有幻想,然后两个人渐渐走到一起,只是因为郑恺的恶作剧,两人撕逼,展开争子大战,这逻辑上非常牵强,显然是编剧为了突出戏剧冲突所为,到最后,江一燕被感动,两个人走到了一起,OMG女性的主体性在哪里?导演在女权的伪装下,展露的是彻头彻尾的谄媚式男权思维,这种讨好对象不仅是观众,还有社会……
电影中几个臆想的平行段落也是导演刻意做的花絮,这似乎成了这类小成本搞笑片的标配,而在镜头、画面和叙事上,泛善可陈是非常准确的形容……
李欣蔓的审美意识还是有的,比如电影中色彩和服装的使用很有品位,特别是在那些熟悉的地点,排出了不一样的味道,当然,冲绳观光片部分不算,对于李导演来说,需要加强的是电影本体,不是仅靠审美就可以完成电影艺术创作……
导演身为女性,也将题材设定成了以女性为核心的敏感话题,然而女性只是核心却不是主体,江一燕最初借种的原因其实是没有理想的对象,或者说是弑母情结作祟,是对父亲的缺失后的期待与恐惧的纠结,在和郑恺产子后,生理和心理的需求都使她对郑恺抱有幻想,然后两个人渐渐走到一起,只是因为郑恺的恶作剧,两人撕逼,展开争子大战,这逻辑上非常牵强,显然是编剧为了突出戏剧冲突所为,到最后,江一燕被感动,两个人走到了一起,OMG女性的主体性在哪里?导演在女权的伪装下,展露的是彻头彻尾的谄媚式男权思维,这种讨好对象不仅是观众,还有社会……
电影中几个臆想的平行段落也是导演刻意做的花絮,这似乎成了这类小成本搞笑片的标配,而在镜头、画面和叙事上,泛善可陈是非常准确的形容……
李欣蔓的审美意识还是有的,比如电影中色彩和服装的使用很有品位,特别是在那些熟悉的地点,排出了不一样的味道,当然,冲绳观光片部分不算,对于李导演来说,需要加强的是电影本体,不是仅靠审美就可以完成电影艺术创作……
这篇影评有剧透