再议松弛影像

吴宇森的《太平轮》展示了一个典范的电视-影像，即便我们是在电影院看到它。运动-影像的制作方式——如德勒兹所言——借助于大框架（情境➡️动作）和小框架（动作➡️情境）的运作。瓦解这两者的关系，即放弃动作和放弃情境都将得到新的影像——松弛影像（姑且这么称呼）。

前者因为情境的不断放大将获得一个不断艺术化的影像生成，一如侯孝贤在《咖啡时光》这部电影所展示的，只有一个动作被保留了下来：女儿怀孕，其它无非是由这一动作所延宕开的情境，好似一粒石子打破了湖面的平静，荡开的圈圈涟漪。

后者因为对情境的放弃，影像的松弛度由一个个单列的动作得以完成。这就是吴宇森的手法，也是电视-影像完成的秘诀。电影在一个密闭的黑暗空间持续一两小时的放映必须时刻抓住观众的注意力（也即没有尿点），运动-影像的两种运作方式保证了影像的紧致度。相反，电视剧却不必为要时刻抓住观众的注意力而像电影一样紧绷，它只要能让观众有继续看下去的兴致就可以了，所以情境是不重要的，重要的是动作。

故而，运用影像的松弛度来区分电影-影像和电视-影像是很有用的。同样，也可用此来分析何以现今电视剧的水平（美剧、英剧、韩剧等）在赶超电影，实则这些电视-影像在不断地紧绷化，某种程度上在向电影“看齐”。