转~阴儿房/潜伏 完胜8岁附身论+第三方(有力证据) 儿子最后没被附身(绝对证据)

这片子我开始是随便看了一遍，视频效果差，模糊不清，声音错位，很多细节没注意，看完果断后来附身论，儿子附身与否不好说，解释不了男主8岁灵魂，觉得是败笔。
无意看了一些评论，发现有很多不同的观点。
于是再看第二遍，找到个清晰视频，看完认真想了想，终于发现完胜8岁附身论+第三方的有力证据，同时找到儿子最后没被附身的绝对证据。

男主8岁灵魂的出现，不是败笔，也不是一个随意安排，而是很必要且唯一的安排。

 

先驳第三方

 

这个比较简单，本来就没多少人认同，为什么最后拍到男主身上附身的鬼魂头发是黑的，一个解释是重生。再一个解释因为站得远，看不太清楚，也可能是头上戴了黑色的纱。但这2个解释都不算有力，最后一个有力证据，在鬼老太冲上前要掐灵婆的时候，中间闪过鬼老太的脸，手快一点话，可以截到图，我有截到，很清楚地看到是鬼老太的脸，不管她换了什么衣服，做了什么发型，她的脸没变。

 

再驳8岁附身论

 

这个过程很庞大，我尽量简单说。

为什么出现男主8岁灵魂？这是后来附身论最解释不清的地方。
男主离魂，这不仅是一个离魂的状态，同时也是一个催眠的状态，催眠，并不是完全睡着，在催眠状态，催眠师可对被催眠者进行引导，也就是说催眠师可以引导被催眠者大脑的一些关联联想，此时的景象，男主不仅身处异界，同时也有一些他大脑的联想，灵婆说过，她会引导男主找路，怎么引导？唤醒男主的记忆，这是唯一的办法，因为只有男主8岁的记忆能帮他找到路，于是8岁的记忆被形象化成他8岁时的样子，所以这里必须出现8岁的男主，否则没办法找到路。(完胜)

 

鬼老太第一次出境，表面上是照片，其实在灵婆第一次通灵时，鬼老太就已出现，以声音的形式出现，大家都把注意力放到“你这个bitch”的前后对应上，但仍有人表示反对，不一定只有鬼老太会骂这句话，那我们就找找别的话，“我知道你是谁”这句也是从异界发出来的，那么这是谁说的呢，众观这一群鬼魂，谁知道灵婆呢，只有鬼老太，他们曾经交过手，而此时鬼老太仍在异界。

 

灵婆到来后，她一直在用眼睛观察，导演给过灵婆眼睛一个特写，这表示，灵婆用肉眼可以观察到鬼魂，之后她也通过肉眼观察看到了红脸兽蹄。从灵婆第一次到来，她跟男主交流多次，没有发现异样。
男主的不耐烦表情，也不过是觉得灵婆装神弄鬼，让他反感而已，每部这样的电影里，正常人一开始都会对灵婆之类的感到不屑，这是基本思路。

 

男主和鬼老太隔墙对立，那是一块玻璃，从男主这边看，非常明显，从鬼老太那边看，确实象镜子，大家可以做个实验，在非常黑的地方，拿着蜡烛站在玻璃前，你会发现玻璃就象一面镜子，一开始，鬼老太只能从这样玻璃镜里看到自己，当男主靠近后，玻璃的功能恢复，男主的形象出现在玻璃上，并覆盖鬼老太在玻璃上的影子。
鬼老太站的地方有一个洗手池，洗手池上不一定挂镜子，那里是厨房，厨房洗手池挨着的墙上装玻璃窗很正常。
为什么男主在这里要跟鬼老太罗嗦，最后失去回去的时机呢？男主带着儿子匆忙找路的时候，不小心一回头，看到了鬼老太，接着便说“是你”，说明男主清楚看到鬼老太(不是鬼老太记忆恢复，你见过记忆恢复，还对自己说“是你”的吗？)，这里是2个不同的个体之间的对立，其实鬼老太这里可能是故意让男主看到，想拖延男主。
在男主与鬼老太隔玻璃对立的两边，镜头来回转了几次，男主转到鬼老太，鬼老太转到男主，最后，男主开始转，按顺序应该转到鬼老太，但却转到了房间里，房间里男主妻子正在喊他，也就是说男主的身体在这个房间里，或许这表示，鬼老太已经进入男主身体所在的房间，只是异界和人间同一个地方看起来不太一样，从灵魂视角看，鬼老太站的房间阴暗，从人的视角看，那个房间是有光亮很正常的。
男主在大声斥骂后，突然醒悟自己中计了，表情有猛然醒悟的怔愣感。如果男主一直强烈地想找到身体，精力集中，那么他和身体的联系一直存在，当他开始大骂鬼老太的时候，可能松懈了，那一刻忘记了找身体，因此和身体失去联系，给了鬼老太机会。

 

儿子最后没被附身

 

首先，灵婆说了，附身没那么容易，需要离魂者肉体跟灵魂的联系越来越弱，才有可能，所以红脸把儿子的灵魂锁起来，等待儿子的灵魂放弃回家，红脸就有机会了，红脸其实一直都很清楚儿子的身体在哪个房间，只是他附不上去，前面红脸控制儿子袭击灵婆等人时，拍到的照片看得很清楚，红脸只能在后面操纵，不能附身，当儿子逃跑，开始找身体时，儿子灵魂和身体的联系加强，所以此时红脸更不可能附身，那么红脸和儿子之间的追逐，不是抢身体，而是红脸要阻挡儿子找到身体，并把他捉回去关起来，中间有一场捉戏，红脸捉住儿子的腿，这里可以看出，儿子有一定的反抗能力，踢开了红脸并逃跑。
最后儿子成功回归。

 

 

题外分析

 

很多人赞同8岁附身，直接原因是电影出现了男主8岁的灵魂，间接原因是有一些电影在描述精神病世界时，会用一些障眼法来表达，比如明明自己是A，却以为自己是B，导致连自己看到的自己也是B。

描述精神病的电影，会在前面铺陈很多似是而非的东西，但是，在结局，也就是当主角发现自己真实身份的时候，一定会有一段前面电影的回放，通过几个片段来让观众看清楚，也让主角自己清楚自己到底是谁，这是这类电影的套路，但是在这部电影里没有，按8岁附身论来说，当鬼老太在镜子前觉醒了（其实那不是镜子，而是一面玻璃），那么在这个时候，电影里余下的情节全部要改动，在这个地方，必须要回放过去的所有生活，把一幕幕能证明鬼老太早就附身的事实展现出来，但电影里没有，说明什么？说明8岁附身不是导演要表现的主题。

再来看看一个故事的发展，基本应该是从无到有，或者从有到无，再或者从无到无，几乎不存在从有到有。
一开始是无，经过各种过程，通常是努力的过程，变成有，或者依然是无。
一开始是有，经过各种过程，通常是消极的过程，变成无。
但一开始是有，最后还是有，这样的过程，无法从中体会到什么，就算拍出来也毫无意义，比如按8岁附身论，8岁就附身了，那么结尾她又附身了，这是表现什么意思呢？完全就没有意思。

电影通常在结尾处给出一个有力的刺激，这个电影在结尾处强烈地强调，男主被附身了，以此刺激观众，假如8岁就附身了，那这个结尾一点用处都没了，一点都不刺激，谁会这么安排自己的电影呢？

 

8岁附身论，还有一个观点，因为附身，所以鬼老太记忆丧失，与男主沦为一体。对于附身，我觉得它的目的就是占有对方的肉体，控制对方的思想，从未听说过附身是为了被同化，这里东方西方都是一样的。

 

8岁附身论解释为什么叫潜伏，是因为附身后鬼老太失去记忆，后来觉醒，所以这叫潜伏。
就这一点，我想说，潜伏，一定是带有明确目的性，潜伏者非常清楚自己的目的是什么，然后通过各种手段，等待各种时机，以期达到目的。
如果鬼老太失去记忆，那她根本就不知道自己要干什么，这还能叫潜伏吗？一个失去记忆的鬼魂，根本是盲目的，没有任何目的性，这不符合潜伏的意思。而且鬼老太如果在男主8岁时就成功，那她也不需要再潜伏了，目的已经完成了，那这么多年她附身在男主身上，是为了表现什么呢？等待最后一刻的觉醒？那这片子应该叫觉醒，而非潜伏。