Trivia
导演Q/A的时候没做笔记，凭记忆写的…所以有错的话尽管指出。
1. 电影是真正的134分钟一镜到底，画面没有经过任何剪辑。循环交叉的剧本是在选好取景地之后根据实际的地形状况撰写的。导演认为这种形式在某种意义上是对早期电影以固定机位拍摄舞台表演的回归，在本片中，虽然镜头是运动的，但始终停留在一个巨大的封闭空间之内，演员的走位编排也有强烈的舞台剧痕迹。
2. 拍摄全程导演都跟在DP身边，因此后期对声音做了一些处理以抹去导演的指导。用导演自己的话说，这是一部让你看着人们一直走来走去的电影，所以如果你不小心睡着了（因为经他亲自验证电影院的座椅很舒服，导演说），然后看到人们在你面前走来走去，那不一定是梦。
3. 导演供职于一家广告公司，这是他的第一部剧情长片，不过在他此前拍摄的4部广告短片中，有3部都实验了长镜头的形式。而且他还成功说动了自己的公司首次为剧情电影投资，之后该公司又陆续投资制作了其他几部伊朗电影。
4. 电影曾在伊朗艺术院线上映，作为从威尼斯载誉而归的获奖影片反响不错。
5. 开机之前，演员和摄影师一起进行了多次排练，完毕后剧组预定了一周的拍摄时间，前两天先后因演员犯错而泡汤，其中一次出现在已经完成80多分钟的时候，导演觉得心疼并没有叫停，而是将其变成了又一次彩排。第三天下雨了没拍……第四天一举完成全片。但即使是最后这一天也没有看起来那么顺利，在拍到90分钟左右时，DP一度忘了跟住走开的演员，导演急中生智让那个演员又回到了镜头里于是照常继续。然后在临近结束前，摄影师脚下拌蒜差点摔倒（大概后期修掉了，成片里根本感觉不到），当时本能地想要关机器结果被导演制止。
6. 摄影师Mahmoud Kalari在法国拍完法哈蒂的『过往』之后回国承担了本片的摄影。134分钟的拍摄由他和他的儿子交替完成，全程手持，每20分钟换一次人。导演将两人的无缝配合归功于父子间的默契。此外，“画”分镜图对于本片来说几乎是不现实的，因此导演只是用他以前拍摄的长镜头实验片段为DP做了演示。
7. 结尾缓慢上升并最终停留在天空中的风筝上的镜头是通过升降机完成的。之前升降机被藏在树丛后面，临时推过来让DP站了上去。
8. 因为一镜到底的形式要求，只能选用轻便易携的摄影机（具体型号忘了…），在一定程度上限制了画面质量，后期对画面所做的稳定处理也对色彩饱和度有所影响。
9. 片头字幕引用了一条真实的“人肉餐馆”的新闻，但导演并不能确定该报道的权威程度。电影在伊朗送审时被提出了三条修改意见，第一条是片头新闻中的日期同与伊朗历史相关的某一敏感日期重合，但该日期最终保留在了成片中，第二条是片尾画外音对于谋杀的描述与某起真实案件过于接近，导演做了微调，第三条是一段台词中对于战争的指涉，此处据说有较大的调整，但在成片中依然存在。
10. 导演希望借这样一部不见血迹的虐杀片来创造一种与伊朗现实接近的时刻危机四伏的恐惧感，比如当你开车走在街道上时总是担心会有人横冲直撞上来（原话）。一位在伊朗生活过的女观众质疑为什么故事里被杀掉或者暗示被杀掉都是女性（说实话我真心烦这种问题……），导演解释说因为女性在虐杀片中总是扮演着受害者和最终为故事收尾的关键角色，同时在伊朗社会中，女性所要面对的威胁要远远大于男性，这其中甚至包括来自某些男性的注视。
PS. 导演真人还蛮帅的……
1. 电影是真正的134分钟一镜到底，画面没有经过任何剪辑。循环交叉的剧本是在选好取景地之后根据实际的地形状况撰写的。导演认为这种形式在某种意义上是对早期电影以固定机位拍摄舞台表演的回归，在本片中，虽然镜头是运动的，但始终停留在一个巨大的封闭空间之内，演员的走位编排也有强烈的舞台剧痕迹。
2. 拍摄全程导演都跟在DP身边，因此后期对声音做了一些处理以抹去导演的指导。用导演自己的话说，这是一部让你看着人们一直走来走去的电影，所以如果你不小心睡着了（因为经他亲自验证电影院的座椅很舒服，导演说），然后看到人们在你面前走来走去，那不一定是梦。
3. 导演供职于一家广告公司，这是他的第一部剧情长片，不过在他此前拍摄的4部广告短片中，有3部都实验了长镜头的形式。而且他还成功说动了自己的公司首次为剧情电影投资，之后该公司又陆续投资制作了其他几部伊朗电影。
4. 电影曾在伊朗艺术院线上映，作为从威尼斯载誉而归的获奖影片反响不错。
5. 开机之前，演员和摄影师一起进行了多次排练，完毕后剧组预定了一周的拍摄时间，前两天先后因演员犯错而泡汤，其中一次出现在已经完成80多分钟的时候，导演觉得心疼并没有叫停，而是将其变成了又一次彩排。第三天下雨了没拍……第四天一举完成全片。但即使是最后这一天也没有看起来那么顺利，在拍到90分钟左右时，DP一度忘了跟住走开的演员，导演急中生智让那个演员又回到了镜头里于是照常继续。然后在临近结束前，摄影师脚下拌蒜差点摔倒（大概后期修掉了，成片里根本感觉不到），当时本能地想要关机器结果被导演制止。
6. 摄影师Mahmoud Kalari在法国拍完法哈蒂的『过往』之后回国承担了本片的摄影。134分钟的拍摄由他和他的儿子交替完成，全程手持，每20分钟换一次人。导演将两人的无缝配合归功于父子间的默契。此外，“画”分镜图对于本片来说几乎是不现实的，因此导演只是用他以前拍摄的长镜头实验片段为DP做了演示。
7. 结尾缓慢上升并最终停留在天空中的风筝上的镜头是通过升降机完成的。之前升降机被藏在树丛后面，临时推过来让DP站了上去。
8. 因为一镜到底的形式要求，只能选用轻便易携的摄影机（具体型号忘了…），在一定程度上限制了画面质量，后期对画面所做的稳定处理也对色彩饱和度有所影响。
9. 片头字幕引用了一条真实的“人肉餐馆”的新闻，但导演并不能确定该报道的权威程度。电影在伊朗送审时被提出了三条修改意见，第一条是片头新闻中的日期同与伊朗历史相关的某一敏感日期重合，但该日期最终保留在了成片中，第二条是片尾画外音对于谋杀的描述与某起真实案件过于接近，导演做了微调，第三条是一段台词中对于战争的指涉，此处据说有较大的调整，但在成片中依然存在。
10. 导演希望借这样一部不见血迹的虐杀片来创造一种与伊朗现实接近的时刻危机四伏的恐惧感，比如当你开车走在街道上时总是担心会有人横冲直撞上来（原话）。一位在伊朗生活过的女观众质疑为什么故事里被杀掉或者暗示被杀掉都是女性（说实话我真心烦这种问题……），导演解释说因为女性在虐杀片中总是扮演着受害者和最终为故事收尾的关键角色，同时在伊朗社会中，女性所要面对的威胁要远远大于男性，这其中甚至包括来自某些男性的注视。
PS. 导演真人还蛮帅的……
这篇影评有剧透
