导演与电影的共同进步
导演与电影的共同进步
----------浅评电影《早点回家，别太晚》
导演不可以速成，或者说一个优秀的导演，首先得是与负面偏见作战的胜利者。（《看电影》阿郎）
-----------题记
《早点回家，别太晚》是吴斌然导演自导自演的一部恐怖悬疑片，这也是吴斌然导演的第一部电影。吴斌然在之前的所有影片的表演中不断吸收经验才有了这次大胆的尝试。然而这部无论是演员、工作人员都算是新人的电影，在某种意义上是成功的。
吴斌然在自导自演的过程中不断转换身份，无论是影片之外的导演还是影片之内的“许梦阳”。
在电影的拍摄中，可谓是当局者迷。影片外的“吴斌然”对电影的迷茫与摸索：影片内的“许梦阳”挣扎在爱与责任的困惑。在不断变换角色当中吴斌然的成长也就间接体现到许梦阳的身上。电影中的许梦阳在15分25秒后开始踏上寻找的路途，在影片开头并没有着重描绘许梦阳对未婚妻张欣媛的感情，给观众一种“不深爱”的错觉，可我们转念一想许梦阳对张欣媛的寻找，不就是因为对于张欣媛的责任。爱即责任。吴斌然导演利用许梦阳的寻找来完成自我对于电影的寻找，在热爱与责任之中将电影更加完善。
影片25分左右秘书程思思的死引出许梦阳的“出轨”事件，也是剧情中重要的线索，使电影出现一个微妙的转折。不难发现电影正在用排除法一个一个排除掉可疑的凶手，首先将最可能也是和许梦阳发生过亲密关系的秘书排除。这也给后面猜测真凶增加了难度，情节性还是很有力度的。影片外的吴斌然导演也在用同样的手法，将拍摄中最难搞的最显露马脚的搞定，此外也借许梦阳人物之手来暗示，吴斌然导演从“导游”走到“导演”的“出轨”之路格外艰辛，直到电影上映之后，仍然在不断摸索电影的意义所在。
许梦阳做了一个带血的梦，从梦中惊醒后不断和身边人解释：“你们要相信我，是真的有人要杀我。”很明显，在这里导演布了一个局，令影片中人物矛盾再次加深。在电影中的梦都带有预见性，许梦阳的梦里见血暗示有血光之灾，而他的解释没人相信，使剧情陷入恐慌与不信任当中。戏外的吴斌然曾接受采访表示拍戏过程中重感冒一度无法掌握全局，面对整个剧组不能被理解。在镜头下的他即使上妆也是鼻子通红脸色极差，对于电影人而言，时间等于金钱，作为男一戏份很多根本无法保证休息。于是吴斌然借许梦阳控诉心中的愤懑。
许梦阳带张欣美回到城市，在观众以为影片即将结束时，其实是另一个故事的开始。开放式结局很讨巧，让人有无限想象空间。虽然苏倩是杀害张欣媛的凶手，那么其他人的死是谁做的？张欣美在末尾对许梦阳说：“早点回家，别太晚”留下了最后一个悬疑等待揭晓。导演吴斌然也在最后一个镜头结束后回归导演的本来面目，结尾许梦阳回到开始的地方，吴斌然也回到最初接触电影的开始。站在结尾看开始，所有经历的会使一切成长。最后留下的悬念又是一个崭新的开始，在戏里的许梦阳和戏外的吴斌然又将踏上新的征途。
电影是在刷人们的现世报应观。
影片梳理其脉络，无论各大网站如何介绍总结，最终影片展现给观众的应该是一种激烈的教育表达，害人之心不可有的典范。张欣媛被强奸之后又被闺蜜开车撞死街头，路过的秘书因为私欲见死不救而引发一系列的惨案发生。说白了，这是一种激烈的报复手段，所有参与者都要为此付出代价。恐怖片的本义不是在于使人感到一时恐惧，而是使恐惧穿插在日常违法害人的行为当中，用害人之心不可有来贯彻影片的含义。
直接了当的报复观和第一部电影的粗糙，吐槽使戏里戏外的吴斌然更加坚强。
影片的热度算高了，前几天还专门去天涯看本片的吐槽帖，为此导演在微博利用这个槽点依旧乐观的宣传电影。在一次座谈中，导演表示会认真看每一个观众评论，争取下一部将这些槽点变成优点。而我们也给这个戏里戏外的新人导演更多的机会去磨砺，下一部戏希望戏里的许梦阳和戏外的吴斌然成长成更好的样子。导演不可以速成，演员也不能速成，不仅要变成与负面偏见作战的胜利者，也要变成与自己作战的胜利者。
----------浅评电影《早点回家，别太晚》
导演不可以速成，或者说一个优秀的导演，首先得是与负面偏见作战的胜利者。（《看电影》阿郎）
-----------题记
《早点回家，别太晚》是吴斌然导演自导自演的一部恐怖悬疑片，这也是吴斌然导演的第一部电影。吴斌然在之前的所有影片的表演中不断吸收经验才有了这次大胆的尝试。然而这部无论是演员、工作人员都算是新人的电影，在某种意义上是成功的。
吴斌然在自导自演的过程中不断转换身份，无论是影片之外的导演还是影片之内的“许梦阳”。
在电影的拍摄中，可谓是当局者迷。影片外的“吴斌然”对电影的迷茫与摸索：影片内的“许梦阳”挣扎在爱与责任的困惑。在不断变换角色当中吴斌然的成长也就间接体现到许梦阳的身上。电影中的许梦阳在15分25秒后开始踏上寻找的路途，在影片开头并没有着重描绘许梦阳对未婚妻张欣媛的感情，给观众一种“不深爱”的错觉，可我们转念一想许梦阳对张欣媛的寻找，不就是因为对于张欣媛的责任。爱即责任。吴斌然导演利用许梦阳的寻找来完成自我对于电影的寻找，在热爱与责任之中将电影更加完善。
影片25分左右秘书程思思的死引出许梦阳的“出轨”事件，也是剧情中重要的线索，使电影出现一个微妙的转折。不难发现电影正在用排除法一个一个排除掉可疑的凶手，首先将最可能也是和许梦阳发生过亲密关系的秘书排除。这也给后面猜测真凶增加了难度，情节性还是很有力度的。影片外的吴斌然导演也在用同样的手法，将拍摄中最难搞的最显露马脚的搞定，此外也借许梦阳人物之手来暗示，吴斌然导演从“导游”走到“导演”的“出轨”之路格外艰辛，直到电影上映之后，仍然在不断摸索电影的意义所在。
许梦阳做了一个带血的梦，从梦中惊醒后不断和身边人解释：“你们要相信我，是真的有人要杀我。”很明显，在这里导演布了一个局，令影片中人物矛盾再次加深。在电影中的梦都带有预见性，许梦阳的梦里见血暗示有血光之灾，而他的解释没人相信，使剧情陷入恐慌与不信任当中。戏外的吴斌然曾接受采访表示拍戏过程中重感冒一度无法掌握全局，面对整个剧组不能被理解。在镜头下的他即使上妆也是鼻子通红脸色极差，对于电影人而言，时间等于金钱，作为男一戏份很多根本无法保证休息。于是吴斌然借许梦阳控诉心中的愤懑。
许梦阳带张欣美回到城市，在观众以为影片即将结束时，其实是另一个故事的开始。开放式结局很讨巧，让人有无限想象空间。虽然苏倩是杀害张欣媛的凶手，那么其他人的死是谁做的？张欣美在末尾对许梦阳说：“早点回家，别太晚”留下了最后一个悬疑等待揭晓。导演吴斌然也在最后一个镜头结束后回归导演的本来面目，结尾许梦阳回到开始的地方，吴斌然也回到最初接触电影的开始。站在结尾看开始，所有经历的会使一切成长。最后留下的悬念又是一个崭新的开始，在戏里的许梦阳和戏外的吴斌然又将踏上新的征途。
电影是在刷人们的现世报应观。
影片梳理其脉络，无论各大网站如何介绍总结，最终影片展现给观众的应该是一种激烈的教育表达，害人之心不可有的典范。张欣媛被强奸之后又被闺蜜开车撞死街头，路过的秘书因为私欲见死不救而引发一系列的惨案发生。说白了，这是一种激烈的报复手段，所有参与者都要为此付出代价。恐怖片的本义不是在于使人感到一时恐惧，而是使恐惧穿插在日常违法害人的行为当中，用害人之心不可有来贯彻影片的含义。
直接了当的报复观和第一部电影的粗糙，吐槽使戏里戏外的吴斌然更加坚强。
影片的热度算高了，前几天还专门去天涯看本片的吐槽帖，为此导演在微博利用这个槽点依旧乐观的宣传电影。在一次座谈中，导演表示会认真看每一个观众评论，争取下一部将这些槽点变成优点。而我们也给这个戏里戏外的新人导演更多的机会去磨砺，下一部戏希望戏里的许梦阳和戏外的吴斌然成长成更好的样子。导演不可以速成，演员也不能速成，不仅要变成与负面偏见作战的胜利者，也要变成与自己作战的胜利者。
这篇影评有剧透
