比纪录片更真实

  陈可辛导演北上多年，遭遇过票房滑铁卢，也打过五亿翻身仗。如今的他终于放下心来，对内地的票房市场宽容度充满了信心，觉得内地观众已经成熟到能够接受各种各样类型的电影。而他本人也更愿意拍一些“非大片”，简单地讲自己关注的故事和情感，像他的偶像伍迪艾伦一样拥有虽为小众却也能维持自己拍下去的消费群。这位香港导演带着冷静客观的眼镜，拿着西方的价值标准的软尺，在片中描绘出了一个我们自己尚不能如此细腻感知的社会。这即令人叹服，却也不令人意外。

    本片很令人称道的是其视角。虽然是一个完全意义上的故事片，可是却有着纪录片的血肉和态度。第一，它不仅拥有真实的故事原型，而且让演员直接与原型人物接触，力求表演能贴近真实；第二，它拥有甚至超过纪录片表现广度的观察点调度的能动性，力求没有明显的喜恶表现和批判引导。第三，片中虽然有众多大牌明星，可都在导演的调教下表现出非常平实而生活化的表演风格。所以甚至可以说，一方面它很像纪录片，另一方面它在表现力上胜过纪录片。

    其次则是本片选择的题材。本片是一个绝佳的纪录片题材，弱势群体，社会问题，制度漏洞，法情相悖。但这个题材具有天然的攻击性，因此先天决定了该类型纪录片只能在地下厮磨，难以像院线上电影这般对公众关注力进行渗透。而之所以本片能成功走入公众视野，倒不是它在表现力度上做了无法言明的妥协，而恰恰相反的，它用更加丰富的观察点搭建出了一个更加接近公平的话语擂台。让观众自由去思考和判断，这点上是尤其弥足珍贵的。

    最重要的是本片传递的思维方式。本片有个“文眼”，大意为：中国人缺乏换位思考的习惯。其实本片的诉求不是想感化人贩子，也不是想讽刺公安系统，更加不是想呼吁大家关注农民工性压抑。核心思想在这小横截面的全景式展现中，用一种举重若轻的方式反复重复。那就是，一对夫妻，丈夫可以十恶不赦，妻子却可以善良如圣母；一个刑警队长，可以冷漠程式，也可以参加孩子的生日宴会；一个农民工，可以不要钱，但是无法拒绝性。一个法官，可以把程序正义作为挡箭牌，但是头却因劳累而疼痛。没有绝对，尖锐的也变得可以理解。这才是真实。用一句时髦的话讲，这个香港导演来了，分分钟教你认识你社会主义社会。