阮玲玉和张曼玉

看《大上海》的时候，翻出了1912年~1937年那段历史里的人物。

偶然发现成大器的原型可能是杜月笙，而叶知秋则很有可能是孟小冬。

当电影加入事实的因子，最好的戏剧性就发生了。当然生活往往比戏更精彩。

大上海还是俗气，里面的爱情很俗气，比不上杜月笙和孟小冬的爱情。

王晶电影里镜头的细腻感让我很感叹。

卖座电影的好处是，够娱乐够简单，很多时候我们消费不起严肃和思考。也许是时代的要求不一样了吧，电影已经逐渐形成一种娱乐方式，带来思考的电影也会有，但都没有那么深刻了。

看孟小冬的资料，不觉看到阮玲玉，属于民国的女人。我对她的自杀，并没有多大的感觉。只是会忍不住想如果阮玲玉没有在1935年自杀，那1937年上海沦陷的时候，她会陷入什么样的境地，她会用什么样的姿态来面对战争。

民国的女子就好似一缕烟，自己把握不住自己的命运，不知什么时候就断了。生命的平等在于，我们都会死，生命的不平等在于，我们怎么生。 很少看到传记电影可以拍的这么特别。导演将阮玲玉留存的瞬间剪入新拍的片段中，中间再穿插着演员导演的讨论，真实人物的访谈，成为一部纪录片和电影完美结合的好电影。

由于阮玲玉自身的特殊性，导演留给观众自己解读的空间。张曼玉的表演非常动人，她不断地处在戏中戏中，她先是阮玲玉，再是阮玲玉塑造的角色。

同一瞬间，做两个完全和自己无关的自己，非常难，但她做到了。 张曼玉不会因为人言可畏而自杀，阮玲玉会不会我不知道，因为遗书似乎是假的。但我有理由相信，这是一场谋杀，社会和背叛的爱情谋杀了她。她的幸运仿佛在电影事业用完了，她的爱情怎么样都是失败。一开始并不觉得她美，后来看回旧照片和旧片段，才知她的美是属于哪个时代的上海的，与张爱玲一般。有一幕戏特别有张爱玲的味道：你坐上桌子就是反抗，抽烟也是反抗。整个的姿态都是反抗，但你的力量太薄弱了。于是我们看到了阮玲玉的经典眼神，双手在下巴底下紧握拳头，眼睛向上祈望一个不知名永远不会到来得的救赎。 梁家辉在讨论中说，如果他有那种光辉的时候，为了留住，他可能会选择死。不过他没有，越老越没有，这也是一种幸运。张国荣有，所以张国荣死了。 张曼玉给人的感觉是活泼的，给人一种坚强的不在乎的感觉，自由随性。她可不会死。