《不再说分手》：一定错和永远对的情感辩证法
文/陈令孤
毫无疑问，郑伊健给人印象最深的还是九十年代中期的古惑仔系列电影。那时候的他一头长发，一身皮衣，一条银色腰链，成就了一个大哥的名声。时至今日，很多人依然能够娴熟地背出那句台词：“铜锣湾只有一个浩南哥，他就是我，陈浩南。”但是在英雄难过美人关的定理驱动下，郑伊健也同时在负心汉和多情男的跳板上来回摆动。在经历了几段与三字女星的情感后，终究还是停留在偶像花瓶的层次上，没能成为一代巨星。
尤其是在2006年初和梁咏琪分手后，郑伊健的演艺事业逐渐走向下坡路，可谓英雄年少却迟暮，大哥不老而无力。但奇怪的是，在情感上让人诟病的郑伊健却偏偏在爱情片上顺风顺水。2012年他和蔡卓妍联袂主演的《我老公不靠谱》便口碑不错，但这个电影名字更像是对他男人形象的一种嘲弄。而今年七夕节上映的《不再说分手》也像是一种影射，经历了那么多次轰轰烈烈地分手后，他也终于不再说分手了，因为去年已经和蒙嘉慧结婚。而电影的内容，也像是对他这么多年来情感性格的一种写照。
有这么一种男人，他们外貌帅气，内心温和，与女友吵架首先道歉，闹矛盾从不主动提出分手，言必听从，行必满意。但是对于身处这种恋爱中的女生来说却感到有些疲惫，因为他们一切都是随遇而安，任凭情感按照自由的轨迹前行，不热心争取，不主动负责，不努力维护，就像是一颗软皮糖，含着很舒服，嚼之却无味。《不再说分手》中的阿森和现实中的郑伊健无疑就是这样的角色，在他们看似温厚善良的表象下，掩盖的却是很多风风火火的女生的无奈。
影片故事延续的是大多数爱情片的欢喜冤家模式，在争争吵吵中营造银幕张力，在分分合合里抒发动人情绪。“一定错先生”阿森和“永远对小姐”小岚在八年的相恋历程中，竟然分手了九十九次，也就是说分手不再是割裂情感的残酷告别，而是保持情感新鲜度的催化剂。但是这种方式也只有在一强一弱的情侣模式下才会存在，它是“一定对小姐”对“永远错先生”的激将法，其效果的成功，关键不在于小岚的出招巧妙，而在于阿森的甘愿接招。而对于阿森的角色定义，到底是千里挑一的好男人，还是恨铁不成钢的窝囊废，这是一个见仁见智的问题。但可以肯定的是，这样的男人是不缺少女人的。
生活是一个辩证思考的过程，矛盾的存在促成事物的存在。一个人如果只有眼白或只有眼珠，是不可能看清东西的，只有黑白搭配之后才能形成光明的见证。男女关系的经营同样如此，进退分合之间蕴含了太多的力量博弈。“一定错先生”表面看来是在不断认错，但其行为本身却是对的，是维持情感延续的基础；而“永远对小姐”看似始终占上风，但其实也在犯错，她驾驭着男友的表现，不断在挑战这份情感的忍耐力，长期下去，必将造成那种微妙氛围的崩塌。所以，在经历了99次说分手之后，阿森和小岚终于相约不再说分手，辩证的双方终于找到了一个稳定的契合点。
但是，如果没有矛盾存在，也便没有了事物发展的动力。故事中，本来准备要求婚的阿森又把戒指收了起来，此时，我们仿佛又看到了那个熟悉的对情感模棱两可的郑伊健回来了。他的爱情观的开放态度与电影结局的开放态度相得益彰，留下了供观众可回味的空间。毕竟，生活是没有定论的，只有身处其中的人才能感受到那份暗流下的涌动。（文/陈令孤，转刊载请联系）
毫无疑问，郑伊健给人印象最深的还是九十年代中期的古惑仔系列电影。那时候的他一头长发，一身皮衣，一条银色腰链，成就了一个大哥的名声。时至今日，很多人依然能够娴熟地背出那句台词：“铜锣湾只有一个浩南哥，他就是我，陈浩南。”但是在英雄难过美人关的定理驱动下，郑伊健也同时在负心汉和多情男的跳板上来回摆动。在经历了几段与三字女星的情感后，终究还是停留在偶像花瓶的层次上，没能成为一代巨星。
尤其是在2006年初和梁咏琪分手后，郑伊健的演艺事业逐渐走向下坡路，可谓英雄年少却迟暮，大哥不老而无力。但奇怪的是，在情感上让人诟病的郑伊健却偏偏在爱情片上顺风顺水。2012年他和蔡卓妍联袂主演的《我老公不靠谱》便口碑不错，但这个电影名字更像是对他男人形象的一种嘲弄。而今年七夕节上映的《不再说分手》也像是一种影射，经历了那么多次轰轰烈烈地分手后，他也终于不再说分手了，因为去年已经和蒙嘉慧结婚。而电影的内容，也像是对他这么多年来情感性格的一种写照。
有这么一种男人，他们外貌帅气，内心温和，与女友吵架首先道歉，闹矛盾从不主动提出分手，言必听从，行必满意。但是对于身处这种恋爱中的女生来说却感到有些疲惫，因为他们一切都是随遇而安，任凭情感按照自由的轨迹前行，不热心争取，不主动负责，不努力维护，就像是一颗软皮糖，含着很舒服，嚼之却无味。《不再说分手》中的阿森和现实中的郑伊健无疑就是这样的角色，在他们看似温厚善良的表象下，掩盖的却是很多风风火火的女生的无奈。
影片故事延续的是大多数爱情片的欢喜冤家模式，在争争吵吵中营造银幕张力，在分分合合里抒发动人情绪。“一定错先生”阿森和“永远对小姐”小岚在八年的相恋历程中，竟然分手了九十九次，也就是说分手不再是割裂情感的残酷告别，而是保持情感新鲜度的催化剂。但是这种方式也只有在一强一弱的情侣模式下才会存在，它是“一定对小姐”对“永远错先生”的激将法，其效果的成功，关键不在于小岚的出招巧妙，而在于阿森的甘愿接招。而对于阿森的角色定义，到底是千里挑一的好男人，还是恨铁不成钢的窝囊废，这是一个见仁见智的问题。但可以肯定的是，这样的男人是不缺少女人的。
生活是一个辩证思考的过程，矛盾的存在促成事物的存在。一个人如果只有眼白或只有眼珠，是不可能看清东西的，只有黑白搭配之后才能形成光明的见证。男女关系的经营同样如此，进退分合之间蕴含了太多的力量博弈。“一定错先生”表面看来是在不断认错，但其行为本身却是对的，是维持情感延续的基础；而“永远对小姐”看似始终占上风，但其实也在犯错，她驾驭着男友的表现，不断在挑战这份情感的忍耐力，长期下去，必将造成那种微妙氛围的崩塌。所以，在经历了99次说分手之后，阿森和小岚终于相约不再说分手，辩证的双方终于找到了一个稳定的契合点。
但是，如果没有矛盾存在，也便没有了事物发展的动力。故事中，本来准备要求婚的阿森又把戒指收了起来，此时，我们仿佛又看到了那个熟悉的对情感模棱两可的郑伊健回来了。他的爱情观的开放态度与电影结局的开放态度相得益彰，留下了供观众可回味的空间。毕竟，生活是没有定论的，只有身处其中的人才能感受到那份暗流下的涌动。（文/陈令孤，转刊载请联系）
这篇影评有剧透
