武士时代的缅怀：悲壮的史诗
这篇影评可能有剧透
文|三千岁
一部日本电影史上最卖座的电影，影片通过武田家族的故事充分暴露出战国时代战争的惨烈以及各军事集团之间复杂多变的关系。
一个家族的没落开始于一个谎言的结束，失去的最终会失去，一系列维持的活动只能影响进程，不影响结果。
影片中风林火山的典故出自中国《孙子兵法*军争篇》， 其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山，难知如阴，动如雷霆。武田信玄家族的精锐部队用这四个字来概括最恰当不过了，不过这也只能在信玄死之前。
战国时代实力雄厚的武田家族与德川家族联合对付其他军事集团，不料，信玄被敌人的火枪打中，不治身亡。为了维系整个局面，武田信玄的弟弟找来了一个长相酷似信玄的犯下偷盗罪的犯人来顶替武田信玄，此举维系了三年之久，不过事情还是从家族内部暴露了，武田家族的风林火山精锐部队被敌人的三段式炮火及栅栏阻挡骑兵的战术彻底击溃，武田家族开始走向没落。
日本自古对武士精神极为推崇，男人都有不同程度的搏击技能。看过黑泽明自传《蛤蟆的油》以后，黑泽明自己也掌握了较高的柔道水平。这是一个民族的特征，在日本，学校课程的设置上也有这门课程，相当于中国的体育课。区别在于人家这个民族极为看中身体素质的培养。
影子武士从开始的拒绝到主动请缨，一个盗贼的形象被冠之武田家族的首领后，如主公附体，演技栩栩如生，长达三年时间都未曾被发觉。不仅维系了武田家族的事业，还兼顾平衡各军事集团之间的重要因素。信玄生前小心谨慎，在军事策略上比较保守，这是他驰骋沙场多年总结而来的经验，并不代表懦弱。
影片中大段的战争场面集中展示了一个时代的剪影，黑泽明在表现力上从来都是“淡妆浓摸”，不惜笔墨。采用广角镜头将整个战事内容囊括于影屏当中，波澜起伏的战争活动在黑泽明的指导下浓缩成一个个画面，这些画面也包含了战争不人道的一面。战争意味着流血牺牲，世界上任何的权力之争演化到极端都会采取战事活动，这不关乎道德的问题。
影片开局，影武者、武田信玄、武田的弟弟三人在同一镜头当中，彼此交谈，长达六分钟的镜头将事情的来龙去脉交代的一清二楚，我在之前的影评中也提过黑泽明拍摄的一个理念就是直接告诉，在这个过程中省略了迂回的过程，直接则产生张力，影片因张力遍布而显得深沉。
信使在传达信息时，镜头随着他奔跑的脚步捕捉到了大量的信息，信使在歇息的部队空隙间穿梭，动作麻利，显然是重要情报。奔跑途中，路过红、紫、绿等不同颜色服饰的军队中，俨然告诉观众，这不是一支军事力量，两个重要信息通过信使交代了。不能不说是一种高明。
黑泽明对梦境的描述有自己独到的地方。影武者梦境中打开装有信玄尸体的大瓮时，信玄在动，惊慌失措逃到河边。黑泽明在色彩的使用方面很浓郁，这在其他导演那里是很少用的。
这一梦境中水是紫色的、云是介于褐色与红色之间，还夹杂有其他颜色，显然是为了交代影武者复杂的心理活动以及一介草民被架空，附于最高权利又无实权的尴尬之感。
影武者身份彻底暴露以后，武田信玄之子武田信赖夺得兵权，采用了激进的策略，主动发起进攻，结果兵败，武田家族灭亡。武田信赖是一个没有头脑的人，刚愎自用、目空一切。曾多次建议发兵，总是没有机会，最终一败涂地。
可能是对日本文化的理解有偏差，我总是对黑泽明影片中一些镜头产生某种困惑或者是不理解。
我以为电影《影武者》最为滑稽的地方在于交代武田信玄被盲射致死的镜头，敌军一名士卒在向上级汇报的时候亲自上演了“闹剧”，白天发现武田信玄在夜晚会在城墙下面一株小树旁边视察敌情（听笛声）的规律，用自己的火枪在城墙瞭望口上固定好了位置，枪头搭在瞭望口上面，后面纪一根绳在枪柄上面，底下掉一颗石子，以此来确定开枪的准心高度当然无可非议。
那么，三角形的瞭望口比较大，至少要比火枪筒大几十倍，那么左右偏转的距离不用固定了么？ 即使接触地面的石子被其他石子围起来算是基本上起到了固定左右偏转的距离，我也仍然难以苟同。巧合的是，信玄被打死了。更为巧合的是，士卒第二次演习的时候将那珠小树及腰打断。射击讲究精准，失之毫厘差之千里，我只能说这种巧合也太巧合了。
最后，影武者看见武田信赖的部队被打光时，孤身一人举起武田家的大旗冲向地阵，被打成了筛子。这一镜头拍的比较悲壮，正面歌颂了影武者忠诚的一面。 身中火枪的影武者追随被河水冲走的武田家族大旗，触手不及，最终跌倒在河里，尸体和旗被河水慢慢冲远，拍的非常感人。
一场可歌可泣的英雄故事就此结束。
2014.5.18
黑泽明的全部31部电影本人都写了观后感，个人豆瓣标记的第一部电影就是《梦》。如果说港片培养了自己在电影方面的兴趣，那么，黑泽明无疑开阔了视野，有了纵深。
黑泽明31部电影分评超级链接：
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