想不到有生之年还能看到不知死活的多重人格梗
这篇影评可能有剧透
觉得好看的，请移步致命ID，一级恐惧，搏击俱乐部，禁闭岛，记忆碎片。看完回来我们再来谈人生。
当然了，首先我们要刨除电影技术层次以外的因素，比如大概俩女主会有相当多的脑残粉，所以先做一个免责声明，不就演员以前以及本身外貌以及票房多做评论，杨眯那么烂的演技，也会有人叫好不是么（我又做大死了），我们只针对电影剧本和手法本身作评论，要是觉得黑的过分了，那就自动脑补成我在吐槽某个你很讨厌的演员就好，不引战，不接受you can you up no can no bb之类的无脑流。
其次精神分裂和多重人格在医学上其实并不一样，我个人偏向认为禁闭岛是个精神分裂片，ID一级恐惧搏击俱乐部是个多重人格片，记忆碎片纯粹是我拉过来凑数用的一个记忆障碍患者的悬疑片，之后我基本不涉及记忆碎片和禁闭岛的表现手法了，因为不是严格的多重人格片。
从我罗列的那五部我觉得很经典的电影来看，多重梗还是以其独特的魅力盛行过一段时间。它的魅力在于可以完美的配合电影的剪辑和叙事手法，想怎么剪怎么剪，想倒叙插叙顺叙随便你，只要最后能够完美的回到主线上来就不会出大问题。其次在于前期非常适合用来创造出悬疑或者恐怖或者刑侦的氛围，而后期往往又可以落到对人性和人格的讨论上来，表现面非常之多，看导演编剧怎么发挥了。开头所说的五部电影除了搏击俱乐部是以非常琐碎的镜头开始，另外四部都是从一场匪夷所思的犯罪现场切入的，依此通过倒叙，顺叙，顺叙，和倒叙加各种插叙的手法讲述故事，有的侧重故事本身的不可思议性，比如致命ID里面的漏网之鱼小男孩，一级恐惧里面似是而非的假多重人格，搏击俱乐部立意更高远一点，侧重都市生活给人带来的压力，禁闭岛则落到了小李子因爱而狂的奥斯卡之旅上，记忆碎片在我看来纯粹是编剧在卖弄自己的叙事技巧罢了。
但是我们也可以稍微总结一下多重人格梗的命门所在：人格的多少，人格的演技，以及人格的出镜方式几乎都有固定的套路；电影前期几乎都是铺垫，高潮几乎都是出现在后期慢慢揭晓答案的时候；答案揭晓前后场景和情节是一定要回顾一下看看有没有漏洞的。如果说观众和导演是在相互比武的双方，那导演要做的就是把这三个命门牢牢地控制住，要选好时间选好场合透露出来。
现在我们可以回到室友上面来了。
电影的硬伤在于，对多重人格的理解和表现不一致。
多重人格并不会同时表现出来，某一个特定的时间点展现出来的人格是一个，其他人格会自动隐藏，比如在一级恐惧里面，两个人格的切换很明显，举个人格切换的例子来说，A和B两个灵魂走在街上共用一个身体，一个是男性人格，一个是女性人格（虽然比较少见但是也是可能的），两个人格之间如果对外界表现出来的话会不停地来回切换，作为第三视角，大家就会看到一个人一会儿像个汉子粗着嗓门说话，一会儿像个女汉子般娇羞。
当然几个人格在潜意识里面争夺控制权的情况也是可能的，电影有时候也会就这个过程着重表现，比如致命ID里面几个里人格互相抢夺身体控制权而相互残杀，以及搏击俱乐部中两个人格之间的对话，这是为了表现人格之间的对话和冲突。但这种表现手法要注意的是：如果多重人格表现出来的话，对外界的干扰要尽可能的小，以便电影后期能自圆其说。比如本片中两个人格一起回家看到别人在逗小狗，这个时候玛丽上前阴森森说一句是可以的，但是如果玛丽和春海两个都上前说话的话，那两个小女孩肯定会惊慌失措以为碰到疯子了——虽然确实是个疯子。
说了这么久用具体的场景吧，最败笔的场景要数春海和另一个人格相约去吃西餐了——这个场景在最后回放的时候也跳过了，只会放了洗手间的对话那一节——这么明显的对客观世界进行干扰居然不补救一下真的可以么。从洗手间的对话可以知道那个人格不可能是春海，是丽子和玛丽，但是这个人格在对话结束之后匆匆返回和春海说了句快走，两人就迅速走掉了，走之前和服务员对视的时候，显然服务员看到的是春海，这意味着春海是这个时候的主人格。问题就出现了，洗手间里面rika护士看到的是黑衣服，服务员看到的无疑是白衣服，这给人的感觉是，两个都是真实的。一般电影会补个镜头拍一下路人奇怪的眼神补救一下——因为有一个人不停的在和空气说话微笑互动——详情参见搏击俱乐部，每个有第三者在场的镜头都回放表示其实只有一个人格，但是本片在这方面的补救就做的很粗糙，这会让人产生一种“导演强行说这是多重人格片”的错觉。事实上，这部片如果把春海的角色剔除掉，玛丽和丽子就是个切换的非常好的多重人格案例，但是春海和玛丽和丽子，就显得不伦不类了。
还有煮狗肉的那一段，后来也没补救镜头，作为上帝视角看到的就是，前一秒那个人还躺在地上哆哆嗦嗦，后一秒马上跳起来去关窗，然后镜头还拍到了地上哆哆嗦嗦的样子——多重人格同时有意识对外界表现出来了。
还有后半段玛丽现身带走春海那一段，毫无疑问这里的主人格是春海，因为和男主之间有互动，但是有一个镜头是路人大妈拉了一下小孩免得撞上玛丽——再一次说明路人同时看到了春海和玛丽——这几乎更不可能，要么是跛脚的春海，要么是健步如飞的玛丽，不可能同时具现话。
类似的还有很多很多，大概是导演觉得只要大吼一声，我是多重人格片！大家就不会去计较这些细节吧。
所以严格来说，本片是能算是拙劣的多重人格片。
至于其他方面，没什么特别出彩的地方，情节上先悬疑再逆转，非常明显的正叙和倒叙手法，一旦接受设定理解起来也并无难度。唯一的亮点可能在演员身上吧，可以看得出来女主和男主的选择还是花了很多心思的（笑），给个二星。
只能说如今已经不是多重人格梗的时代了，退一万步讲，本片就算是把我说的所有的漏洞都补上，也只能算是差强人意的模仿之作，很难想象会像几部前作那样口碑票房双丰收。拿十年前的梗来吸引观众眼球，电影立意落了陈套，其他方面表现力就会堪忧，所以没有黄金剧本还是不要不知死活的拍多重人格电影了吧。
当然了，首先我们要刨除电影技术层次以外的因素，比如大概俩女主会有相当多的脑残粉，所以先做一个免责声明，不就演员以前以及本身外貌以及票房多做评论，杨眯那么烂的演技，也会有人叫好不是么（我又做大死了），我们只针对电影剧本和手法本身作评论，要是觉得黑的过分了，那就自动脑补成我在吐槽某个你很讨厌的演员就好，不引战，不接受you can you up no can no bb之类的无脑流。
其次精神分裂和多重人格在医学上其实并不一样，我个人偏向认为禁闭岛是个精神分裂片，ID一级恐惧搏击俱乐部是个多重人格片，记忆碎片纯粹是我拉过来凑数用的一个记忆障碍患者的悬疑片，之后我基本不涉及记忆碎片和禁闭岛的表现手法了，因为不是严格的多重人格片。
从我罗列的那五部我觉得很经典的电影来看，多重梗还是以其独特的魅力盛行过一段时间。它的魅力在于可以完美的配合电影的剪辑和叙事手法，想怎么剪怎么剪，想倒叙插叙顺叙随便你，只要最后能够完美的回到主线上来就不会出大问题。其次在于前期非常适合用来创造出悬疑或者恐怖或者刑侦的氛围，而后期往往又可以落到对人性和人格的讨论上来，表现面非常之多，看导演编剧怎么发挥了。开头所说的五部电影除了搏击俱乐部是以非常琐碎的镜头开始，另外四部都是从一场匪夷所思的犯罪现场切入的，依此通过倒叙，顺叙，顺叙，和倒叙加各种插叙的手法讲述故事，有的侧重故事本身的不可思议性，比如致命ID里面的漏网之鱼小男孩，一级恐惧里面似是而非的假多重人格，搏击俱乐部立意更高远一点，侧重都市生活给人带来的压力，禁闭岛则落到了小李子因爱而狂的奥斯卡之旅上，记忆碎片在我看来纯粹是编剧在卖弄自己的叙事技巧罢了。
但是我们也可以稍微总结一下多重人格梗的命门所在：人格的多少，人格的演技，以及人格的出镜方式几乎都有固定的套路；电影前期几乎都是铺垫，高潮几乎都是出现在后期慢慢揭晓答案的时候；答案揭晓前后场景和情节是一定要回顾一下看看有没有漏洞的。如果说观众和导演是在相互比武的双方，那导演要做的就是把这三个命门牢牢地控制住，要选好时间选好场合透露出来。
现在我们可以回到室友上面来了。
电影的硬伤在于，对多重人格的理解和表现不一致。
多重人格并不会同时表现出来，某一个特定的时间点展现出来的人格是一个，其他人格会自动隐藏，比如在一级恐惧里面，两个人格的切换很明显，举个人格切换的例子来说，A和B两个灵魂走在街上共用一个身体，一个是男性人格，一个是女性人格（虽然比较少见但是也是可能的），两个人格之间如果对外界表现出来的话会不停地来回切换，作为第三视角，大家就会看到一个人一会儿像个汉子粗着嗓门说话，一会儿像个女汉子般娇羞。
当然几个人格在潜意识里面争夺控制权的情况也是可能的，电影有时候也会就这个过程着重表现，比如致命ID里面几个里人格互相抢夺身体控制权而相互残杀，以及搏击俱乐部中两个人格之间的对话，这是为了表现人格之间的对话和冲突。但这种表现手法要注意的是：如果多重人格表现出来的话，对外界的干扰要尽可能的小，以便电影后期能自圆其说。比如本片中两个人格一起回家看到别人在逗小狗，这个时候玛丽上前阴森森说一句是可以的，但是如果玛丽和春海两个都上前说话的话，那两个小女孩肯定会惊慌失措以为碰到疯子了——虽然确实是个疯子。
说了这么久用具体的场景吧，最败笔的场景要数春海和另一个人格相约去吃西餐了——这个场景在最后回放的时候也跳过了，只会放了洗手间的对话那一节——这么明显的对客观世界进行干扰居然不补救一下真的可以么。从洗手间的对话可以知道那个人格不可能是春海，是丽子和玛丽，但是这个人格在对话结束之后匆匆返回和春海说了句快走，两人就迅速走掉了，走之前和服务员对视的时候，显然服务员看到的是春海，这意味着春海是这个时候的主人格。问题就出现了，洗手间里面rika护士看到的是黑衣服，服务员看到的无疑是白衣服，这给人的感觉是，两个都是真实的。一般电影会补个镜头拍一下路人奇怪的眼神补救一下——因为有一个人不停的在和空气说话微笑互动——详情参见搏击俱乐部，每个有第三者在场的镜头都回放表示其实只有一个人格，但是本片在这方面的补救就做的很粗糙，这会让人产生一种“导演强行说这是多重人格片”的错觉。事实上，这部片如果把春海的角色剔除掉，玛丽和丽子就是个切换的非常好的多重人格案例，但是春海和玛丽和丽子，就显得不伦不类了。
还有煮狗肉的那一段，后来也没补救镜头，作为上帝视角看到的就是，前一秒那个人还躺在地上哆哆嗦嗦，后一秒马上跳起来去关窗，然后镜头还拍到了地上哆哆嗦嗦的样子——多重人格同时有意识对外界表现出来了。
还有后半段玛丽现身带走春海那一段，毫无疑问这里的主人格是春海，因为和男主之间有互动，但是有一个镜头是路人大妈拉了一下小孩免得撞上玛丽——再一次说明路人同时看到了春海和玛丽——这几乎更不可能，要么是跛脚的春海，要么是健步如飞的玛丽，不可能同时具现话。
类似的还有很多很多，大概是导演觉得只要大吼一声，我是多重人格片！大家就不会去计较这些细节吧。
所以严格来说，本片是能算是拙劣的多重人格片。
至于其他方面，没什么特别出彩的地方，情节上先悬疑再逆转，非常明显的正叙和倒叙手法，一旦接受设定理解起来也并无难度。唯一的亮点可能在演员身上吧，可以看得出来女主和男主的选择还是花了很多心思的（笑），给个二星。
只能说如今已经不是多重人格梗的时代了，退一万步讲，本片就算是把我说的所有的漏洞都补上，也只能算是差强人意的模仿之作，很难想象会像几部前作那样口碑票房双丰收。拿十年前的梗来吸引观众眼球，电影立意落了陈套，其他方面表现力就会堪忧，所以没有黄金剧本还是不要不知死活的拍多重人格电影了吧。
