爱的hard模式——《左右情缘》

看张国荣的音乐电影是一种享受——歌禁得起细听，人也禁得起细看。

张国荣似乎很喜欢拍出轨这个主题——早年有《日落巴黎》，后来有《左右情缘》。
两部片子，正好相隔十年。

拍《日落巴黎》时，张国荣三十三岁。样貌真是年轻，也就是二十五六岁的样子，与他配戏的张曼玉和钟楚红年纪都比他小，看起来反而比他成熟。
张曼玉彼时二十五岁，皮肤紧绷眉目如画，不是不好看的，可是被钟楚红一比就比了下去。钟楚红蓬松长发，一边掰着长面包一边伸手打车，那姿态只有潇洒可形容；指尖夹着烟穿行在人流中，微微仰着脸，不羁洒脱。
看见钟楚红，总免不了会想：那个年代的女明星真是有气质的。
现在的整容技术再先进，也整不出这种出众的气质来。

《日落巴黎》里张国荣出轨出得很简单：他去了巴黎，受到巴黎艺术氛围的冲击，价值观人生观都发生改变——他的心变了。
他的理想、理念都转换了，他的婚恋观自然也随之转变。但是张曼玉还是原来的张曼玉。于是张国荣觉得她与他格格不入——不管有没有钟楚红，他的心都是变了；不管有没有钟楚红，他都已经不再爱张曼玉了。

《日落巴黎》代表了张国荣当年对于出轨这件事的认知：出轨是因为两个人之间已经有了距离。出轨只是一个导火线，一个外力的推动，推动这一对已经不合的情侣分手。

大部分描写婚外情、出轨之类的小说差不多也都是这个基调：出轨是因为同原来那个不合拍。
在这类小说里，作者们通常还大力渲染原配的无知、愚昧、粗俗、市侩……对当事人种种的不理解和格格不入——而第三者当然是聪慧的善解人意的与当事人思想在同一水平线的。

两个人不合拍、三观不合、不是真爱——这样的情况下，自然很容易移情第三者，不过，如果的确是真爱，并且三观一致思维体系一致相处得融洽合拍——就一定不会出轨了么？

十年之后，张国荣又用一部《左右情缘》来告诉我们：NO。

张国荣和邱淑贞之间有深厚的感情——在爱火花的浪漫燃烧之后沉淀下来的，有默契有宽容有体谅有亲密的真正的感情。他们相处愉快和谐。
但是他还是会出轨。虽然他从来没想过要离开她。他也不愿意离开她。

这一次，张国荣的角色名不再叫LESLIE，改成了SAM。但是我觉得他其实还是十年前的那一个。还是去巴黎，还是在蒙马。起因同样还是一幅画，同样是年轻女子的灿然笑颜。
只不过这一次，他是一个四十三岁的成熟男子。

四十三岁，他已经不像十年前的茫然冲动。他稳妥而淡定，很知道自己要什么。十年前他是激情的主动的，十年后他是被动的，带着一点点理性的抗拒——然而一个人的心如果动了，这抗拒也就像是一个姿势。
而张柏芝是这样的年轻，少女有的是热情和无所顾忌的勇气。

邱淑贞对张国荣说：我知道你一直在外面玩，一次又一次，我从来没说过什么。因为我知道你总是会回到我身边的。但是这次你搞我表妹，叫我这么尴尬。你太伤害我。

看到这里我忽然想到了周慧敏和倪震。多么相似。一次又一次，她都可以不计较，甚至绝口不提，装作不知。狗仔拍到了倪震的出轨照片，就像琦琦撞到了张国荣和张柏芝的约会；照片被公诸于众，琦琦对邱淑贞爆料。

若不是周遭人等强行插手叫她们尴尬，也许她们可以一直维持一个洞悉的微笑，绝口不提。
然而公诸于众是这样的尴尬，叫她们颜面无存，不得不表达愤怒，采取行动。
不过最终邱淑贞还是回去了。
周慧敏也一样。

我想，她们选择原谅，并不是因为她们软弱。也许需要更强大的自我做底子，才能对爱人这样的理解和宽容。

《左右情缘》的评论栏里，有不少人留言说：哥哥你怎么能去演这样一个渣男。不过我并不觉得SAM渣，在我看来，他只是有一点软弱而已。
人都有其软弱之处。

很多人不曾出轨，不过是没有机会。有些人在机会面前抵御住了，不过是因为诱惑还不够大。
很少数人在大诱惑面前也挡得住——往往是因为，这样的人本身就是理性的不易动情的体质。

像SAM那样的人，天生敏锐、细腻、感受力强——情感能力强的人，理性思维必然是弱的，所以他们易动感情，不易克制。
要求他们忠贞，是一种苛求。

易出轨的人并不渣，不过，爱上这样的人，也实在一种HARD模式。