生于浮世，五浦观澜

    虽然很想多加些感情分，但开场后几乎有一个小时都在为这片子的质量提心吊胆。所以拨云见月、苦尽甘来的那一瞬间，共鸣般的喜悦尤其强烈。

    觉三青年的部分太过青涩，费诺罗萨的设定又太过谄媚。原本想着以温水的资历来演狩野芳崖应当十拿九稳，可惜情节流俗、说服力不够。

    不是纪录片，却像纪录片般大事化小小事化了地流水叙述，看得满心里都是四个大字“底力不足”。天心辞职的理由课本上往往一言蔽之，电影里不知出于何种心理非要把见不得光的事情推出来讲，似乎没打算把天心这主人公当成大众认知中的救世主来塑造。只是这阴郁感和纯光明的影片宣传基调违和，真不知是春秋笔法，还是干脆玩石头砸到了脚。

    进入第二主角春草的戏份后，故事变成了典型的故事，但那种累心的感觉也减轻了，可以算作不过不失。平山浩行和中村狮童只管去演，而下村观山和木村武夫只管去形神兼备。五浦的波涛和六角堂的夕阳浸染着一段苦行般的岁月，当主题曲飘摇着响起，就觉得苍天终究不负有心人。

    片中有很多令明白人会心一笑的小细节。比如狩野的龙，比如大观的酒。但最重头的当然还是画室那张老照片。当初看到影片宣传报纸上几位主演身着炫目的白衣、高度还原了这一场景，那种惊喜感是难以言传的。那张照片初见时，就觉得春草向着相机的视线格外抢镜，影片则对这一幕做出了独自的解读，并且由于平山那细腻的眼神而更添精彩。忍不住笑骂“这脑洞也开得太大”，心里头却觉得暖暖的。