全能星战-挑战主流唱法的意外惊喜
这篇剧评可能有剧透
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不想给这节目唱赞歌，抛开不河蟹的规则设置和“评论家”们的鼓噪，单纯从音乐本身出发，至少第一集我从陶大将军、龚琳娜、吴克羣、胡彦斌身上看到了挑战自我的惊喜，涵情们不要拍我啊，我只是不熟悉张韶涵的特点，没有评价能力。
一直以来，歌唱界有所谓的主流和非主流唱法之争，其实老百姓谁管这些，好听感动就是王道。
不过，不比不知道，看过第一集就可以感觉的出来。其实论唱功，孙楠、黄小琥、张韶涵、顺子哪个不是高手，可惜的是，在这一集里，所有人选的都是经典中的经典，既然是经典，必有其强烈的个人特色和时代背景，你能打破唱出属于自己的味道并感动听众，你就成功，没能打破，让大家听出“不如原作”的感觉，就是失败，只能报以尊敬，不能认可。
我对主流唱法的理解不一样，有两个层次：
一种如孙楠式大歌唱腔，唱什么歌都是一个味儿，虽然唱功了得，但是一旦遇到如“无地自容”这样的神坛级作品，就如同看什么葛优的悲剧电影都想笑的意味，可以模仿的很像，但始终给人的感觉是，“我一听就知道是孙楠在模仿某某某的唱法”，这是自己给自己钉牢的“主流唱法”，基本上配乐稍微拉下来电吉他推低点就可以接着唱“拯救”了，你可能都感觉不到是两首歌。
另一种是被观众根深蒂固的唱法，因为那些歌就如同长在原作者身上一样拿不走。如同顶级粤菜厨师也能做出“顶级”的川菜鱼香肉丝一样的尴尬。比较典型的就是“我的歌声里”，那就是曲婉婷自己的声线自己的回忆自己的国际腔的产物，当年李Demo就拿不走，现在师太也一样，尽管师太的功力已在天上。就像尚雯婕、卢广仲、宋野、龚琳娜，他的就是他的，他的版本就是主流，你拿不走，你来挑战我们敬佩你，但内心的位置还是留给原作者。
大家有没有发现，你在KTV敢常点的，多数都是主流唱法，有些所谓的非主流其实也是它自己的主流，一般是不敢轻易唱的，当然你非要刺激别人的耳朵另当别论，和好友唱K，唱“因为爱情”时大家抢着陈奕迅，一到王菲处就只有脸皮厚的同志们敢上了。
所以，还是很欣喜地看到了突破原作、唱出自己鲜明风格的龚琳娜和胡彦斌，而吴克羣本身曲风就很有性格，绝对不是KTV的首选，因为你唱不来那种风格，但是我们喜欢听的。陶大将军就不用说了，如果说能在古典、流行、节奏、摇滚之间比较畅快游走的，陶喆绝对算一号，他的歌你怎么听，都会觉得，那就是主流。
我其实不想拿全能星战与我是歌手比较，但是我还是很希望多看到能容纳像尚雯婕这样的剑走偏锋的另类怒放，滋养我们的耳朵。感动了我们，你们就都是我们心中的主流。
（本文完）
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不过，不比不知道，看过第一集就可以感觉的出来。其实论唱功，孙楠、黄小琥、张韶涵、顺子哪个不是高手，可惜的是，在这一集里，所有人选的都是经典中的经典，既然是经典，必有其强烈的个人特色和时代背景，你能打破唱出属于自己的味道并感动听众，你就成功，没能打破，让大家听出“不如原作”的感觉，就是失败，只能报以尊敬，不能认可。
我对主流唱法的理解不一样，有两个层次：
一种如孙楠式大歌唱腔，唱什么歌都是一个味儿，虽然唱功了得，但是一旦遇到如“无地自容”这样的神坛级作品，就如同看什么葛优的悲剧电影都想笑的意味，可以模仿的很像，但始终给人的感觉是，“我一听就知道是孙楠在模仿某某某的唱法”，这是自己给自己钉牢的“主流唱法”，基本上配乐稍微拉下来电吉他推低点就可以接着唱“拯救”了，你可能都感觉不到是两首歌。
另一种是被观众根深蒂固的唱法，因为那些歌就如同长在原作者身上一样拿不走。如同顶级粤菜厨师也能做出“顶级”的川菜鱼香肉丝一样的尴尬。比较典型的就是“我的歌声里”，那就是曲婉婷自己的声线自己的回忆自己的国际腔的产物，当年李Demo就拿不走，现在师太也一样，尽管师太的功力已在天上。就像尚雯婕、卢广仲、宋野、龚琳娜，他的就是他的，他的版本就是主流，你拿不走，你来挑战我们敬佩你，但内心的位置还是留给原作者。
大家有没有发现，你在KTV敢常点的，多数都是主流唱法，有些所谓的非主流其实也是它自己的主流，一般是不敢轻易唱的，当然你非要刺激别人的耳朵另当别论，和好友唱K，唱“因为爱情”时大家抢着陈奕迅，一到王菲处就只有脸皮厚的同志们敢上了。
所以，还是很欣喜地看到了突破原作、唱出自己鲜明风格的龚琳娜和胡彦斌，而吴克羣本身曲风就很有性格，绝对不是KTV的首选，因为你唱不来那种风格，但是我们喜欢听的。陶大将军就不用说了，如果说能在古典、流行、节奏、摇滚之间比较畅快游走的，陶喆绝对算一号，他的歌你怎么听，都会觉得，那就是主流。
我其实不想拿全能星战与我是歌手比较，但是我还是很希望多看到能容纳像尚雯婕这样的剑走偏锋的另类怒放，滋养我们的耳朵。感动了我们，你们就都是我们心中的主流。
（本文完）
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